Карятид – бағананы алмастырған мүсін. Карятид дегеніміз не Карятид үшін қолайлы жұп
Клиенттеріміз бен серіктестеріміз біздің компания неге Caryatida деп аталады? Карятид нені білдіреді?
Себебі, біздің көзқарасымыз бойынша, Карятид ЭСТЕТИКА мен ФУНКЦИЯЛЫҚ екі негізгі ұғымды құрудың шарықтау шегі болып табылады, сонымен қатар өте жиі Карятидтердәл алдыңғы жағында.
Неліктен эстетика? – Айтыңызшы, әйелден артық не бар?
Неліктен функционалдық? - және тірек бағанға қарағанда не функционалды болуы мүмкін? Кез келген ғимарат дерлік соларға тіреледі. Жүк көтергіш бағаналарсыз жасай алатын ғимаратты табу қиын.
Карятидтер - ежелгі уақыттан бері құрылыс құрылымдарының бөліктерін иықтарында (қолдарында) ұстап тұрған ең әдемі копек кесектері. Біздің түсінігіміз бойынша, ең жақсы ғимараттар - бұл барлық элементтер сұлулық пен функционалдылықты өздері қарастыратын ғимараттар.
Сөздік көмек
Карятидтер, грек. сәулетші., әйел фигуралары, қолдары жоқ, ұзын киімде, ғимараттың бөліктерін қолдауға қызмет етеді. алдыңғы жағында, бағандар мен пилястрлардың орнына. Ең жаңасында ат қою өнері Қ. және сол тектес ер фигуралар (дұрыс, Атланта).
(Брокгауз және Эфрон)
Карятид (грек тілінен. карятидтер, сөзбе-сөз - Ежелгі Грециядағы Лаконика аймағындағы Кариядағы Артемида ғибадатханасының священниктері) сәулеттік құрылымдағы арқалықтың тірегі ретінде қызмет ететін (немесе бейнелі түрде бұл функцияны безендіру арқылы білдіретін) тұрған әйел фигурасының мүсіндік бейнесі. құрылымдық қолдау). Антикалық сәулет өнерінде және 17-19 ғасырлардағы еуропалық сәулет өнерінде К. кең таралған.
(Ұлы Совет энциклопедиясы)
КАРИАТИД(грек, қаланың өз атынан). Антаблатураны қолдау үшін бағананың орнына қолданылатын киінген әйел мүсіні.
(Шетел сөздерінің сөздігі, Чудинов А.Н. 1910 ж.)
КАРИАТИД грек. karyatis, idos, Karius қаласынан кейін Қолы жоқ, ұзын киім киген әйел мүсіні, бағаналар мен пилястрлардың орнына күмбездерді ұстап тұратын.
(Шетелдік сөздердің түсіндірмесі, Michelson A.D., 1865)
КАРИАТИДТЕР(гр. karyatides Karian virgins) архит. арқалық төбені қолдайтын әйел фигурасы түріндегі тік тірек.
(Шетел сөздерінің жаңа сөздігі. EdwART, 2009)
ағылшын тілінде caryatid
неміс тіліндегі карятид
француз тілінде кариатид, кариатид
итальян тілінде cariatide, canefora
испан тілінде кариатид
украин тілінде cariatidi, -tid
Кейбір сөздіктердің авторлары Карятидтерді КИІМДІ және ҚОЛЫ ЖОҚ әйелдер деп мәлімдегеніне қарамастан. Біз әлі күнге дейін (өйткені біз Caryatids жинаймыз) Карятидтердің қолдары бар және көбінесе жартылай жалаңаш, кейде мүлдем киімі жоқ әйелдер екенін мәлімдейміз, бұл сөзсіз оларды одан да тартымды етеді.
Әр түрлі карятидтердің фотосуреттері.
Клиенттеріміз бен серіктестеріміз біздің компания неге Caryatida деп аталады? Карятид нені білдіреді?
Себебі, біздің көзқарасымыз бойынша, карятидтер ЭСТЕТИКА мен ФУНКЦИОНАЛДЫҚ деген екі негізгі концепцияны құрудың шарықтау шегі болып табылады, сонымен қатар көбінесе карятидтер қасбетте тұрады.
Неліктен эстетика? – Айтыңызшы, әйелден артық не бар?
Неліктен функционалдық? - және тірек бағанға қарағанда не функционалды болуы мүмкін? Кез келген ғимарат дерлік соларға тіреледі.Жүк көтергіш бағаналарсыз жасай алатын ғимаратты табу қиын.
Карятидтер - ежелгі дәуірден бері құрылыс құрылымдарының бөліктерін иықтарында (қолдарында) ұстап тұрған ең әдемі копек кесектері. Біздің түсінігіміз бойынша, ең жақсы ғимараттар - бұл барлық элементтер сұлулық пен функционалдылықты өздері қарастыратын ғимараттар.
Сөздік көмек.
Карятидтер, грек. сәулетші., әйел фигуралары, қолдары жоқ, ұзын киімде, ғимараттың бөліктерін қолдауға қызмет етеді. алдыңғы жағында, бағандар мен пилястрлардың орнына. Ең жаңасында ат қою өнері Қ. және сол тектес ер фигуралар (дұрыс, Атланта).
(Брокгауз және Эфрон)
Карятидтер (грек тілінен karyаtides, сөзбе-сөз - Ежелгі Грециядағы Лаконика аймағындағы Кариядағы Артемида ғибадатханасының діни қызметкері) - сәулеттік құрылымдағы (немесе) арқалыққа тірек қызметін атқаратын тұрған әйел фигураның мүсіндік бейнесі. конструктивті тіреуді безендіру арқылы бұл функцияны бейнелі түрде білдіреді). Антикалық сәулет өнерінде және 17-19 ғасырлардағы еуропалық сәулет өнерінде К. кең таралған.
(Ұлы Совет энциклопедиясы)
КАРИАТИД (грек, қаланың өз атынан). Антаблатураны қолдау үшін бағананың орнына қолданылатын киінген әйел мүсіні.
(Шетел сөздерінің сөздігі, Чудинов А.Н. 1910 ж.)
КАРИАТИД грек. karyatis, idos, Karius қаласынан кейін қару-жарақсыз, ұзын киім киген әйел мүсіні, бағаналар мен пилястрлардың орнына қоймаларды ұстайтын.
(Шетелдік сөздердің түсіндірмесі, Michelson A.D., 1865)
КАРИАТИДТЕР (гр. karyatides Кариан қыздары) архит. арқалық төбені қолдайтын әйел фигурасы түріндегі тік тірек.
(Шетел сөздерінің жаңа сөздігі. EdwART, 2009)
ағылшын тілінде caryatid
k aryatide неміс тілінде
француз тілінде кариатид, кариатид
итальян тілінде cariatide, canefora
испан тілінде кариатид
украин тілінде cariatidi, -tid
Кейбір сөздіктердің авторлары Карятидтерді КИІМДІ және ҚОЛЫ ЖОҚ әйелдер деп мәлімдегеніне қарамастан. Біз әлі күнге дейін (өйткені біз Caryatids жинаймыз) Карятидтердің қолдары бар және көбінесе жартылай жалаңаш, кейде мүлдем киімі жоқ әйелдер екенін мәлімдейміз, бұл сөзсіз оларды одан да тартымды етеді.
Әр түрлі карятидтердің фотосуреттері.
Карятидтер - (грек тілінен karyаtides, сөзбе-сөз - Ежелгі Грециядағы Лаконика аймағындағы Кариядағы Артемида ғибадатханасының діни қызметкері), сәулеттік құрылымдағы арқалыққа тірек қызметін атқаратын тұрған әйел мүсінінің мүсіндік бейнесі ( немесе конструктивті тіректерді безендіре отырып, бұл функцияны бейнелі түрде білдіреді).
Карятид- антаблатураны қолдау үшін ежелгі грек сәулетімен енгізілген киінген әйел мүсіні, демек, бағананы немесе пиластерді ауыстырады.
Бірінші рет Витрувий Октавиан Августқа арналған трактатында айтқан.
«Мәселен, егер оның ғимаратында біреу колонналардың орнына карятид деп аталатын ұзын киім киген әйелдердің мәрмәр мүсіндерін қойып, оларға мутулалар мен карниздерді қойса, ол қызыққандарға мынадай түсініктеме береді: Пелопоннес қаласы. Кариус жасасқан одақ қарсы Грециямен жаулары - парсылар; Соғыстың жеңіспен аяқталуымен өз бостандығын даңқпен жеңіп алған гректер ортақ келісім бойынша кариандықтарға соғыс ашты.
Осылайша, өз қалаларын басып алып, еркектерді қырып, мемлекетін ойрандап, әйелдерін құлдыққа алды, сонымен бірге олардың ұзын киімдерін де, күйеуге шыққан әйелдердің басқа бас киімдерін де шешуге мүмкіндік бермеді, тек бір рет жеңіске жету үшін ғана емес. шеру , бірақ олар құлдықтың ауыр үлгісі ретінде қызмет етіп, мәңгілік масқараға ұшырап, өз азаматтарының қылмысы үшін төленгені анық. Ол үшін сол кездегі сәулетшілер бұл әйелдердің мүсіндерін қоғамдық ғимараттарға пайдаланды, оларды жүкті етіп орналастырды, осылайша ұрпақтар да кариандықтардың жазасын есіне алады».
Витрувий «Сәулет туралы 10 кітап» 1-кітап, 1-тарау, 5
Егер мұндай мүсін басында жеміс-жидек немесе гүл себетін ұстаған әйелді бейнелейтін болса, оны канефора деп те атайды. Бұл архитектуралық мотивке берілген атау Аркадиядағы Кария қыздарынан шыққан деп есептеледі, олар Артемида құдайының құрметіне арналған фестивальдерде бастарында себеттермен діни билер орындады.
Ежелгі карятидтердің ең көрнектілері Афина акрополындағы нимфа Пандроза капелласын безендіреді. Ежелгі дәуірдегі ең танымал карятидтер Эрехтейонның портикінде (Афиндық Акрополь) және Дельфидегі сифниялықтардың қазынасында.
Карятидтердің реті
Коринф ордені иондық және одан жапырақтары бар астанада ғана ерекшеленеді. Тапсырысбірдей карятидтер- иондық немесе дориандық антаблатураның адам фигурасы түріндегі діңімен үйлесімінен басқа ештеңе емес. Мысал ретінде келтіреміз Эречтейонның оңтүстік портикасы, ол ең үлкен және лайықты атаққа ие.
Карятидтер – тіреуіш элементтер – бағандар немесе пилястрлар ретінде қолданылатын кең киім киген қыздардың гипс мүсіндері. Гипс Карятидтердің сәулеттік желісі ғасырлар бойы кем дегенде үш мың жылға созылады. Бүгінгі таңда Caryatid - көптеген гипс композицияларында сәндік элемент ретінде қолданылатын және дизайнерлерді гипс өнерінің жаңа шедеврлерін жасауға шабыттандыратын ең танымал сылақ мүсіндерінің бірі.
Карятидтердің пайда болу тарихы
Күмәнсіз, Карятидтердің ең танымал үлгілері - Афиныдағы Акропольдегі Эрехтейонға бекітілген қыздардың кіреберісін құрайтын алты керемет сылақ қыздар. Ежелгі гректер ғибадатхана ретінде салған Эрехтейонның өзі ежелгі грек сәулет өнерінің негізгі ескерткіштерінің бірі болып табылады. Кейінірек біздің эрамызға дейінгі 5 ғасырда салынған Эречтейон мен гипс Карятидтерді ежелгі Римнен бастап қазіргі Лондон мен Чикагоға дейін атақты сәулетшілер мен мүсіншілер қайта-қайта көшірді.
Фото:
Біз бүгінде Акропольде көретін карятидтер көшірме болып табылады. Түпнұсқа мүсіндердің бірін 1800 жылдардың басында Лорд Элгиннің адамдары алған. Бұл мүсіннің тарихы өте ерекше, өйткені қожа туған жеріне оралған кезде III Селима сұлтан оған «елден тек жазуы бар бір кесек тасты алып шығуға» рұқсат берді. Лорд Элгин өнердің білгірі бола отырып, қыздың керемет мүсінін таңдады, бұл қоршаған ортаның екіұшты реакциясын тудырды. Оны енді Британ мұражайында көруге болады, ал қалған бесеуі Афинадағы Акрополь мұражайына көшірілді.
Қыз мүсінінің кіреберісіндегі таңғажайып сұлулығына қарамастан (Карятидтердің кіреберісі деп те аталады), ол іс жүзінде практикалық себептермен ғибадатханаға қосылды. Еректейон шатырының батыс жағын қолдау үшін сәулетшіге 4,5 метрлік бірнеше күшті қажет болды. Сондықтан тірек элементтерін жасыру және ғибадатхананың керемет эстетикасына қол жеткізу үшін екі подъезд қосылды.
Ежелгі Карятидтер туралы сөз қозғалғанына қарамастан, әңгіме көбінесе Эречтейонға келіп тіреледі, шын мәнінде, «қыздардың кіреберісі» гипстен жасалған әйелдер мүсіндерін тірек элементтер ретінде пайдаланудың алғашқы мысалынан алыс. . Мәселен, мысалы, Дельфидегі карятидтер кем дегенде екі-үш жүз жыл үлкен, ал әйелдерді діни нысандарды, мысалы, ритуалды бассейндерді салуда тірек ретінде және айналар тұтқасы ретінде пайдалану одан да көне дәстүр болып саналады. .
Ежелгі грек карятидтерінің әлемдік «туры».
Лорд Элгиннің осындай сылақ өнерінің туындысына ие болғысы келетін жалғыз өнер білгірі емес екенін түсіну үшін Акропольдің керемет Карятидтеріне қарау керек. Оның Акропольдегі күмәнді әрекеттерінен көптеген ғасырлар бұрын римдіктер бұл мүсіндердің көшірмелерін Римдегі Пантеон мен Август форумында, сондай-ақ Тиволидегі Вилла Адрианда қолданған. Содан бері Эречтейон және оның шыбықтары бүкіл әлем бойынша дизайнерлер мен сәулетшілерді шабыттандырды.
Лондонның карятидтері
Британ мұражайынан алыс емес жерде 1819 және 1822 жылдар аралығында грек жаңғыру стилінде салынған Әулие Панкрас шіркеуі орналасқан. Жаңа Әулие Панкрас шіркеуінің жобасы 1818 жылы Парижде Британ мұражайы Элгиннің Акропольден әкелген мүсіндер жинағын сатып алғаннан кейін екі жыл өткен соң жасалды. Ежелгі гректердің өнерінің тамашалығынан шабыттанған табысты британдық сәулетшілер Уильям мен Генри Уильям Инвуд өз жобаларына дәстүрлі грек сәулет өнерінің бірқатар элементтерін енгізді. Портикада тән иондық бағаналар бар, криптке кіре берістің үстінде «қыздар подъезінің» дәл көшірмесі бар, ал сегіз қырлы мұнараның төбесі Афины Агорасындағы Жел мұнарасының мәрмәр мұнарасынан көшірілген.
Фото:
Бір қызығы, Генри Уильям Инвуд оның дизайны еуропалық білгірлерге керемет әсер қалдырғанын түсінгенде, Афинаға өзі баруды шешті. Онда ол бірден Эрехтейонның әртүрлі ою-өрнектерінен гипс құймаларын жасауға кірісті. Айта кетейік, Елгин онымен келіспеді. Инвуд капризді лордтың дау-дамайын әлдеқашан білуі керек болса да, ол Акропольдің керемет сәулет туындыларын жою мүмкін емес деп санады және ежелгі грек өнерінің бірегей нысандарын сақтауға көмектескен гипс көшірмелерімен шектелді.
Әулие Панкрастың карятидтерінде де оларды крипттің кіре берісіндегі орналасуымен байланыстыратын ерекше иконография бар. Олар тас саркофагтың алдында тұр, ал әр сылақ әйел сөнген алауды немесе бос құмыра ұстайды. Бұл ерекше символдық белгілер оларды бірегей етеді, бірақ Әулие Панкрастағы трибунаның Акропольдегі Эрехтейонға тікелей еліктеу екені күмәнсіз.
Американдық карятидтер
Атлант мұхиты арқылы Чикагоға - Эрехтейондағы грек карятидтерінің тағы бір таңғажайып саяхаты. 1893 жылы Чикагода Христофор Колумбтың Жаңа әлемге келуіне 400 жыл толуына арналған Колумб дүниежүзілік көрме өтті. Көрмеге қойылған жәдігерлер әр дәуірдегі маңызды тарихи оқиғаларға арналды. Кейіннен экспонаттар негізінде далалық табиғи тарих мұражайы құрылды.
Фото:
Мұражайдың классикалық дизайны бірден көзге түседі - жауапты сәулетші Уильям Пирс Андерсон болды. Мұражай ғимараты неоклассикалық стильде жасалған, бұл көрерменге салтанатты және керемет әсер қалдырады. Мұражай ғимаратын Чикагодағы шыны және металл зәулім ғимараттары бар заманауи инновациялық хабпен салыстыру осы ерекше көріністің көрнекі әсерін арттырады.
Портиктің әр жағы - Эречтейонның кереметтігінен шабыттанған сәулетші жасаған балкондар. Олардың әрқайсысында мүсінші Генри Херинг жасаған карятид бағаналары бар. Сәулетшінің өзі бұл мүсіндер туралы – «олар әр уақытта жасалған сәндік мүсіннің үздік үлгілері» деген. Геринг бастапқыда мұражай ғимаратын безендіруі тиіс неоклассикалық мүсіндердің сериясын жасауды тапсырды, бірақ суретшінің өзі басқаша шешім қабылдады. Сәулетші сегіз гипс карятидтері бар төрт балконды жасап, олардың әрқайсысының үстіне төмен бедерлі панельдер қойды, олардың әрқайсысы мұражайдың төрт тақырыптық бөлімдерінің бірін білдіреді, атап айтқанда антропология, ботаника, геология және зоология.
Сербиядағы карятидтер
Осы Карятидтерді пайдаланудың тағы бір бірегей мысалы - Серб билеушілерінің тамыры - ХІХ ғасырдың аяғында - ХХ ғасырдың басында Обреновичтер әулетінің үйі болған Ескі сот деп аталатын Белградтағы Ескі сарай. 19 ғасырдың аяғында салынған бұл сарай өзінің неоклассикалық әсемдігімен серб билеушілерінің бұрынғы барлық резиденцияларын ауыстыруы керек еді. Бүгінде бұл ғимаратты сарапшылар мен тарихшылар сол кезеңдегі серб сәулет өнерінің ең жоғары жетістіктерінің бірі деп санайды.
Сарайдың ең тән екі сыртқы классикалық ерекшелігі - керемет Карятидтер мен Дорикалық бағандар. Оларға мұқият қарасақ, олардың Афиныдағы Эрехтейондағы карятидтерге ұқсайтынын байқау қиын емес. Ғимарат Бірінші және Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде зақымданған, содан бері ол айтарлықтай қалпына келтіріліп, қайта құрылды. Бүгінде бұл ғимаратта Белград қалалық ассамблеясы орналасқан.
Фото:
Карятидтер, сондай-ақ квадригалар әлі күнге дейін бүкіл әлемде сәулет өнерінде қолданылады. Олардың кейбіреулері тек сәндік мақсаттар үшін қажет, ал басқалары өздерінің бастапқы функцияларын сақтап, тірек тірегі ретінде орнатылған. Әулие Панкрастың карятидтері үлкен ғимараттың қоймасын қолдайды, ал Чикаго карятидтері сәндік болып табылады, өйткені тіреуіштері жоқ шатырларды көрсететін фотосуреттер бар.
Бұл сәулет өнеріндегі ою-өрнек және функционалды элемент ретінде карятидтерді қолданудың үш мысалы ғана. Дегенмен, бұл мысалдар біздің бүгінгі күнімізге өткеніміздің қаншалықты күшті әсер еткенін көрсетеді. Осы уақытқа дейін керемет гипс Карятидтер барлық жерде пайда болады, әсіресе сіз оларды көрмейтін кезде. Мысалы, Париждегі Риволи көшесіндегі керемет субұрқақ, Санкт-Петербургтегі Қысқы сарайдың баспалдақтары, Римнің субұрқақтары мен сарайлары.
Гипс карятидтері - әлемдік мүсіннің классикасы. Бүгінгі таңда стильдендірілген тірек әйел мүсіндерін дизайнерлер классикалық интерьер композицияларында ғана емес, сонымен қатар заманауи минималистік мотивтердің жеке элементі, ежелгі өткен мен біздің заманымызды байланыстыратын жұқа жіп ретінде жиі пайдаланады.
Октавиан Август туралы трактатында:
«Мәселен, егер оның ғимаратында біреу колонналардың орнына карятид деп аталатын ұзын киім киген әйелдердің мәрмәр мүсіндерін қойып, оларға мутулалар мен карниздерді қойса, ол қызыққандарға мынадай түсініктеме береді: Пелопоннес қаласы. Кариус дұшпандарымен одақ жасады - Грекияға қарсы парсылар; Соғыстың жеңіспен аяқталуымен өз бостандығын даңқпен жеңіп алған гректер ортақ келісім бойынша кариандықтарға соғыс ашты. Осылайша, өз қалаларын басып алып, еркектерді қырып, мемлекетін ойрандап, әйелдерін құлдыққа алды, сонымен бірге олардың ұзын киімдерін де, күйеуге шыққан әйелдердің басқа бас киімдерін де шешуге мүмкіндік бермеді, тек бір рет жеңіске жету үшін ғана емес. шеру , бірақ олар құлдықтың ауыр үлгісі ретінде қызмет етіп, мәңгілік масқараға ұшырап, өз азаматтарының қылмысы үшін төленгені анық. Сол үшін сол кездегі сәулетшілер бұл әйелдердің мүсіндерін қоғамдық ғимараттарға пайдаланды, оларды жүкті етіп орналастырды, осылайша ұрпақтар да кариандықтардың жазасын есіне алады.
Витрувий, Сәулет туралы 10 кітап. Мен: 1, 5
Егер мұндай мүсін басында жеміс-жидек немесе гүл себетін ұстаған әйелді бейнелейтін болса, оны канефора деп те атайды. Бұл архитектуралық мотивке берілген атау Аркадиядағы Кария қыздарынан шыққан деп есептеледі, олар Артемида құдайының құрметіне арналған фестивальдерде бастарында себеттермен діни билер орындады.
Ежелгі дәуірдегі ең әйгілі карятидтер Афины Акропольіндегі Эрехтейон портикінде, сонымен қатар пандроза нимфасынан кейін карятидтер портикасы немесе Пандрозия ретінде белгілі және Дельфидегі сифниялықтардың қазынасында.
Орта ғасырларда карятидтер мүлде қолданылмады, қайта өрлеу дәуірінен бастап сәулет өнерінде жиі пайда бола бастады. Соңғы өнерде тек әйел фигуралары, киінген немесе жартылай жалаңаш, тірек арқалықтары немесе ғимараттың кез келген проекциялары ғана емес, карятидтер деп аталады, сонымен қатар ұқсас еркек фигуралары, соңғысының дұрыс атауы - Атлант.
да қараңыз
- http://polit.ru/news/2014/09/11/ps_amphi_kar/
«Кариатид» мақаласына пікір жазыңыз
Карятидті сипаттайтын үзінді
«Келесі сабаққа дайындал, бәрі жақсы болады», - деді мұғалім.Біз ауруханадан жаңалық күткен кездегі күтудің өте азапты сағатын ешқашан ұмытпаймын... Бұл өте қорқынышты және жалғыз болды және ол менің миымда қорқынышты естелік ретінде мәңгілікке сақталды. Біреудің өміріне "қастандық жасадым" деп кінәлі болдым!!! Бұл кездейсоқ болды ма, әлде әдейі болды ма, бәрібір. Бұл Адам өмірі болды және менің қалауым бойынша ол кенеттен аяқталуы мүмкін ... Және, әрине, менің бұған құқығым жоқ еді.
Бірақ, белгілі болғандай, менің «террорист сыныптасымыз» үшін жақсы қорқыныштан басқа қорқынышты ештеңе болған жоқ. Ол аз ғана соққымен құтылып кетті, ал келесі күні ол қайтадан өз үстеліне отырды, тек осы жолы ол таңқаларлықтай тыныштық танытты және барлығының көңілінен шыққандай, оның маған қарсы ешқандай «кекшіл» әрекеті болмады. Әлем қайтадан әдемі болып көрінді! Егер ауруханадан басқа жауап келсе, көп жылдар бойы менің бүкіл тіршілігімді толығымен уландыратын қорқынышты кінәні енді сезінбей, еркін тыныс алдым.
Әрине, өзімді-өзім ренжітіп, істеген ісіме қатты өкіндім, бірақ оң жаңалық алғанша менің бүкіл болмысымды салқынқандылықта ұстаған қорқынышты шынайы қорқыныш сезімі енді болмады. Қайтадан бәрі жақсы болғандай көрінді ... Тек, өкінішке орай, бұл қайғылы оқиға менің жанымда терең із қалдырды, мен тіпті алыстан «ерекше» ештеңе естігім келмеді. Мен ішімдегі кез келген «ерекшеліктің» болмашы көріністерінен аулақ болдым және кенеттен «біртүрлі» бірдеңенің пайда бола бастағанын сезген бойда, мен өзімді қайтадан жауласуға мүмкіндік бермей, оны дереу сөндіруге тырыстым. кез келген қауіпті тосынсыйлар.
Мен шынымды айтсам, ең қарапайым «қалыпты» бала болуға тырыстым: мен мектепте оқыдым (тіпті әдеттегіден де көп!), Мен көп оқыдым, достарыммен кинотеатрға бұрынғыға қарағанда жиі бардым, сүйікті музыка мектебіме бар ынтамен бардым .. Мен шынымды айтсам да, жоғарыда аталған әрекеттердің ешқайсысы толтыра алмайтын қандай да бір терең, ауыр рухани бослықты үнемі сезіндім.
Бірақ күндер тазарту үшін бір-бірімен қашып кетті және барлық «жаман қорқыныштылар» біртіндеп ұмытыла бастады. Уақыт менің бала жүрегімдегі үлкенді-кішілі тыртықтарды емдеді және олар әрқашан дұрыс айтатындай, ол шынымен де ең жақсы және ең сенімді емші болып шықты. Мен бірте-бірте жандана бастадым және бірте-бірте өзімнің әдеттегі «анормальды» күйіме оралдым, бұл маған осы уақыт бойы шынымен де жетіспейтін болды... Олар тіпті ең ауыр жүктің өзі деп бекер айтпаған. тек біздікі болғандықтан ғана бізге қиын емес. Осылайша, мен өзімнің «аномалияларымды» қатты сағындым, бұл, өкінішке орай, мені жиі қинайтын ...
Карятидтер.
Көптеген ғасырлар бұрын қолданылған архитектуралық элементтердің жеткілікті саны бар, бірақ қазіргі заманғы сәулет әлемінде олар өздерінің ерекшеліктеріне байланысты танымал болуды тоқтатпайды. Бұл кесе өтпеді және карятидтердің тағдыры. Грекияда дүниеге келген және бай өткені бар бұл сәулет элементі әлі күнге дейін кез келген бұрышқа классика сезімін, тіпті Құдай ұмытқан... әртүрлі дәуірлердегі сәулет шедеврлерін әкеле алады. Бір қызығы, тіпті жоғары технологиялық билік жүргізетін, экономика және ғимараттардың көпшілігі практикалық және функционалдылық тұжырымдамаларына негізделген заманауи әлемде карятидтер сұранысқа ие. Карятидтердің «табыс» құпиясы неде және олардың ұзақ сапары қандай? Барлығын ретімен айтқан жөн.
Карятид дегеніміз не және оның шығу тегі қандай?
Ежелгі грек сәулетшілері бірінші болып ғимаратқа тірек элементтерін енгізді, олар көйлек киген әйелдер мен ерлердің мүсіндері болды. Сонымен, бағаналар мен пилястрлар карятидтермен ауыстырылды.
Карятидтер атауының шығу тегі туралы бірнеше гипотеза бар. Кейбіреулер қария қаласының қыздарын сәулет элементтерін жасауға шабыттандырады деп санайды, олар бастарына қоржындары бар діни билерді орындап, ежелгі грек құдайы Артемиданы шырқады. Басқалары ғимараттарды қолдайтын әйелдердің мүсіндері азғындық үшін тасқа айналған жезөкшелерден басқа ештеңе емес деп болжайды. Құдайлар жазалап, олар ғимараттың бүкіл салмағын ұстап, азап шегеді және жер бетінде өмір сүруді жалғастыратын және бұзылған мінез-құлық туралы ойлайтындардың барлығына ғибратты бейнені ұсынады.
Шын мәнінде, бұл элементтің пайда болуының бірнеше түсіндірмесі бар. Бірақ оның шығу тарихы қандай болса да, карятидтер әлемдік сәулет өнерінің көптеген шедеврлерінде ұзақ уақыт бойы «өмір сүреді».
Карятидтердің сәулет өнерінде қолданылу тарихы.
Барлық жаңа нәрсе сияқты, ұзақ уақыт бойы карятидтер Ежелгі Греция дәуірінде ғимараттардың құрылысында танымал болды. Алайда, оларды пайдалану, шын мәнінде, орта ғасырларда жойылды. Тек Қайта өрлеу дәуірінде карятидтер танымалдылыққа ие болды және енді оны жоғалтпады.
Кейбір тарихшылар орта ғасырлардағы карятидтерді пайдалануға қызығушылықтың жоғалуын Еуропа қоғамындағы әлеуметтік, діни, саяси және экономикалық өзгерістермен байланыстырады. Сол кездегі архитектуралық стильдің қалыптасуы ғимараттардың қасбеттеріндегі әйел мүсіндерінің бастапқы сән-салтанатымен және кейде әсем көрінісімен сәйкес келмеді. Бірақ Қайта өрлеу дәуірінің келуімен, «барлық нәрсенің өлшемі ретінде» адамға деген назардың қайта оралуымен сәулет өнеріндегі көне тыныс та қайта жанданды. Адамдар қайтадан адамдық, салтанатты, ұлы және «дауысты» түсінуге және қабылдауға ашық болды. Сол уақыттан бері карятидтердің танымалдығы мен өзектілігі керемет түрде сақталып, ғасырлар бойы өлшенген тарихи қадаммен өтті.
Әр түрлі уақыт кезеңдерінде бұл элементтерге қызығушылық әртүрлі болды, сонымен қатар карятидтердің пішіні де өзгерді. Ғимараттарды стилистикалық түрде әртараптандыруды қалайтын сәулетшілер әлі де сәндік қана емес, сонымен қатар антаблатураны қолдайтын атлантиялықтардың ер фигурасын қолдана бастады. Ол «түпнұсқа» карятидтерден алынған туынды түріне айналды.
Карятидтер қолданылған архитектуралық стильдер.
Карятидтер - кез келген стильде және бағытта өмірге ие болған элемент. Түсінікті болу үшін олардың кейбірін орындаудағы жарқын мысалдармен еске түсірген жөн.
Барокко. Бароккода бағандардың орнына мүсіндер ғимараттың салтанатты көрінісі мен барлық әсемдігін ерекше атап өтті. Мысал ретінде атласты қолданатын барокко ғимаратының көрнекті өкілін Ф.Б.Растрелли жасаған Екатерина сарайы деп атауға болады. Бұл итальяндық сәулетші өз жобаларында карятидтерді пайдаланған өз дәуірінің ең жарқын өкілдерінің бірі болып табылады. Карятид жаратушы Растреллидің ойымен «үйлеседі» деп айта аламыз. Екатерина сарайының құрылыс тарихын біле отырып, оны қасбетін карятидтермен безендірмей елестету қиын болар еді. Олар қасбеттің орталық бөлігінде пайда болып, сарайға шын мәнінде айбынды көрініс береді. Дәл осы әсер патша сарайы сәулетші ойлағандай шығаруы керек еді.
Классицизм. Егер біз Санкт-Петербург сәулетінде карятидтерді пайдалану туралы айтуды жалғастыратын болсақ, онда, әрине, сәулетші Баженовтың әйгілі Михайловский сарайын еске түсіруге болмайды. Сірә, Санкт-Петербургте болғандардың бәрі құдіретті атлантиялықтардың балюстрадты тіреп тұрғанын көрген шығар. Айта кету керек, атлантиялықтар карятидтердің өздері емес, бірақ ол әйел мүсіндерінің идеялық туындысы деп атауға лайық.
Империя. Империя сияқты сәулет стилі бағандарды мүсіндермен алмастыра алмады. Стильдік құрылым, мысалы, сәулетші А.Д.Захаровқа Бас адмиралтейлікті салу кезінде аспан сферасын алып жүретін әйел нимфалардың мүсіндерін пайдалануға мүмкіндік берді. Карятидтердің симметриялы орналасуы Адмиралтейдің орталық мұнарасының кіреберіс аркасында байқалады. Захаров бұл жерде өзінің қиялына ерік беріп, ерекше мақсатпен жіберілген нимфаларды бейнелей отырып, ежелгі грек элементі туралы классикалық түсініктен ауытқуға мүмкіндік берді.
Сонымен. Қарқынды дамып келе жатқан архитектуралық үрдістерге қарамастан, бағандар мен пилястрларды мүсіндермен ауыстырудың өзектілігі жойылған жоқ. Олардың қолданылуын нео-Ренессанс, эклектизм, модернизм, неоклассицизм және тіпті сталиндік империя стилінде байқауға болады. Импровизация мүмкіндігі, стильдің шектелген шеңберінен тыс көркемдік талғамды білдіру еркіндігі карятидтердің сөзсіз артықшылығы болып табылады. Бұл әлемнің барлық халықтарының өркениеті мен мәдениетінің дамуына қарамастан, әр бағытта қалуға және танымалдығы мен өзектілігін жоғалтпауға мүмкіндік береді.
Карятидтер жасалатын материалдар
Уақыт ағымына қарай мүсіндік элемент жасау құралы қызметін атқарған құрылыс материалдары композициялары мен сипаттамаларын өзгертті. Бұрынғы заман туралы айтатын болсақ, онда бұл тас, кейінірек мәрмәр, бетон, оның ішінде ақ болды. Ғаламдық ғылыми-техникалық даму кезінде карятидтерді құруға арналған материалдар ғана емес, сонымен қатар олардың қолданылу аясы да өзгерді. Мысалы, заманауи үйлерді және тіпті пәтерлерді безендіру кезінде мүсіндер гипстен немесе ағаштан жасалған. Жиі қолданылады - шамот, табиғи тас, бетон, шыны талшықты темірбетон, шыны композит, мәрмәр ...
Уақыт өткен сайын бүгінгі тарихтың басты кейіпкері болып табылатын сәулеттік элемент ұғымы жаңа интерпретацияларға ие болуда. Қазіргі заманның кейбір сәулетшілері тіректердің немесе бағандардың рөлін атқаратын фигуралы шығыңқыларды карятидтер деп атауға бейім. Осылайша, кейбір құрылыс суретшілері үшін бұл міндетті түрде адам фигуралары емес. Бағаналарды, пилястрларды қамтитын ғимарат әп-сәтте айбынды, кейде салтанатты сипатқа ие болатыны сөзсіз. Олардың орталық қасбетте болуы ғимаратқа ресми немесе салтанатты сипат бере алады. Құрылымды жасаушы карятидтерді пайдаланатын сәтте шабыт үшін орын бар деп айта аламыз. Ал қазірдің өзінде автордың идеясы қаншалықты күрделі болғанына байланысты ғимарат ерекше көңіл-күйге ие болады.
Қорытынды.
Өнер туындысы ғасырлар бойы адамдардың жүрегі мен санасында «өмір сүріп», сонымен бірге материалдық игілік әкелгенде, үнемі сұрақ туындайды: «табыстың» сыры неде? Өткен ғасырлардағы және қазіргі замандағы сәулет өнеріндегі карятидтерге деген сұраныс жағдайында біржақты жауап беру мүмкін емес. Оны әркім өзінше түсінетін шығар. Бірақ бәрібір, бәлкім, сәулет өнерінің бұл элементі соншалықты ұзақ тарихқа ие болуы мүмкін және, ең алдымен, бірдей ұзақ болашақ, бұл кездейсоқ емес ... Ақыр соңында, нұсқасы Ежелгі Грецияда әйелдердің мүсіндері өмір сүруге құқылы. Ғимараттың төбесінде тұрған адам ойының жаратылысы емес, көктегі күштер. Немесе, мүмкін, карятидтердің өзі көркем ой еркіндігін жақтайды, жаратушыны тар шеңберге салмайды және осылайша барлық уақыттағы сәулетшілерді жақсы көреді. Әркім қай нұсқаға сенетінін өзі таңдасын. Бір нәрсе анық: болашақ карятидтерді күтіп тұр.