Елизавета Петровнаның жазғы сарайының тарихы. Ресей императрицаларының сүйікті сарайлары Субұрқақтағы императрица Елизавета сарайы

1740 жылы императрица Анна Иоанновна қайтыс болғаннан кейін Бирон сол кезде 2 айлық жас император Джон Антоновичтің қол астындағы регент болды. Алайда оның билігі қысқа болды. Бирон зорлық-зомбылық жасағаны үшін тұтқындалып, жер аударылды. Оның тұсында регент болып тағайындалған жас императордың анасы Анна Леопольдовнаның билігі де қысқа болды. 1741 жылы 25 қарашада сарай төңкерісі нәтижесінде таққа император І Петрдің қызы Елизавета Петровна отырды. Оның билік еткен уақыты - Санкт-Петербург сәулетінің қуатты көтерілу уақыты. Оның өзі сән-салтанат пен сән-салтанатты жақсы көретін, Елизавета Петровна әкесінің өнерімен безендірілгенін көргісі келді. әдемі ғимараттарсондықтан ол Санкт-Петербургтегі және оның маңындағы алдыңғы ғимаратқа қатты алаңдады. Таққа отырған Елизавета Петровна негізінен қазіргі Михайловский сарайының орнындағы Жазғы сарайда тұрды, ол көп ұзамай кеңейтілген императорлық сот үшін тар болды. Оның билігі кезінде Әулие Николай Әскери-теңіз соборы, Қысқы сарай салынды, Смольный монастырының ансамблі салынды, Тучков және Сампсоневский көпірлері салынды, ең соңында Мәскеу университеті, Санкт-Петербургтегі өнер академиясы және Беттер корпусы ашылды. Ол Санкт-Петербургке Еуропаның ең жақсы сәулетшілерін шақырды, олардың ішінде ең жарқыны Бартоломео Растрелли болды. Ол Санкт-Петербургтегі ең жақсы ғимараттарды тұрғызды. Бұл екі рет қайта салған Қысқы сарай, Аничков, Воронцовский, Строганов сарайлары; Ұлы Петергоф сарайы, Царское село (Екатерина) сарайы, Смольный монастырь және басқа ғимараттар. Смольный монастырының соборына қарап, Елизаветандық барокко архитектурасын ұнатпайтын Куаренги: «Ал, шіркеу!» Деп, ол бас киімін шешті.
Санкт-Петербургке келгеннен кейін Елизавета Петровна өзіне бірден екі сарай салуды бұйырды, біреуі уақытша, Полиция көпірінің жанында ағаштан, екіншісі Нева жағалауында. Екі сарай да Б.Растреллидің жобасы бойынша салынған. Ағаш сарай уақытша салынғанымен, керемет сән-салтанатпен безендірілген.
Ол кезде Невский даңғылы қаладағы ең жақсы көшеге айналды. Элизабет оның жақсаруын қадағалады. құрылыс салуға тыйым салатын қаулылар шығарылды басты көшеқалалық ағаш ғимараттар. Даңғыл бойында тек тас үйлер тұрғызылған. Бірақ олар қазіргідей емес еді. Әдетте, бұл екі қабатты ғимараттар болды, қасбетінің алдында міндетті алдыңғы бағы бар, өрнекті шойын тормен қоршалған. 1755 жылы Gostiny Dvor қайта салынды. Ғимараттың әсем безендірілуімен көзге түскен Растреллидің жоспары қаржы тапшылығына байланысты орындалмады. Қазір біз Растрелли макетін сақтаған сәулетші Вален-Деламот жобалаған, бірақ ғимаратты ерте классицизм стилінде салған Гостиний Двор ғимаратын көреміз.
Елизавета Петровна, замандастарының айтуы бойынша, өте сұлу, сергек, сыршыл болған. Оның сарайлары айналармен қапталған, онда ол үнемі қайта-қайта қайталанатын көріністі көрді. Ол үшін ең қымбат киімдер Еуропада көп мөлшерде сатып алынды. Ол қайтыс болғаннан кейін императрицаның гардеробында 15 000 көйлек болды, олардың кейбіреулері ешқашан киілмеген. Оның өзі бір көйлекті екі рет киіп көрмеген. Ол сыртқы келбетін қадағалап, айналасындағылардың сыртқы келбетін реттейтін қаулылар бірінен соң бірін шығаратын сарай қызметкерлерінен де солай талап етті. Мысалы, сот ханымдарына қара көйлек киюге тыйым салу туралы қаулы шығарылды. маскарадқа тек жақсы көйлек киіп бару керек, «жаман киіммен» емес. Ал 1747 жылдың қысында «шаш туралы ереже» шықты, ол барлық сот ханымдарына шаштарын қырқып, бастарын өзі шығарған «қара шашты шашты» жабуды бұйырды. Мұндай қатал мекеменің себебі императрицаның шашынан алынған ұнтақ кеткісі келмеді, императрица шашын қара бояуға шешім қабылдады, бірақ қандай да бір себептермен бұл нәтиже бермеді, содан кейін ол бірінші болып шашы керек болды. шашын кесіп, қара шашты кигізді. Және ол сұлулық пен кемелдік жағынан ешкімнің өзінен асып түсетінін ұнатпады. Ендеше, «түкті жарлықты» шығармау қалай болды?
Елизавета заманы – өнерде барокко стилі үстемдік еткен уақыт, ол өзінің қыңырлығымен және сән-салтанатты сүйетін императрицаның көңілді мінезіне сәйкес келді. сәулет өнерінің туындыларыБізді әлі күнге дейін сымбатымен, сән-салтанатымен және сән-салтанатымен таң қалдырып келе жатқан Франческо Бартоломео Растрелли - сол заманның ескерткіші. Солардың бірі императрица өзі үшін салған Смольный монастырі. Бір кездері ол тақтан бас тартып, монастырға барғысы келді. Монастырдың құрылысына мыңдаған сарбаздар мен қолөнершілер жиналды. Ол үлкен көлемде салынды. Ал бірнеше жылдан кейін ол сырттай дайын болды. Бірақ содан кейін жеті жылға созылған соғыс басталып, ақша тапшылығынан құрылыс тоқтап қалды. Көп ұзамай Элизабеттің монастырға кіруге деген ұмтылысы да жоғалып кетті.

Г.Р.Державин Елизавета билігін «ән дәуірі» деп атады. Елизавета Петровна музыканы шынымен жақсы көретін және өзінің ерекше музыкалық қабілеттеріне ие болды: ол көптеген аспаптарда ойнады және ән шығарды. Оның арқасында Ресей гитара, мандолина, арфа және басқа да аспаптармен танысты. Оның қол астында опера, балет, сондай-ақ ол өте жақсы көретін драма театры гүлденді. Орыс театрларының сахнасында Шекспир, Мольер және, әрине, бірінші орыс трагедигі Александр Сумароковтың пьесалары ойналды. 1750 жылы Федор Григорьевич Волков Ярославльде театр құрды, оның қойылымдары үлкен табысқа жетті. «Ярославль комедияларынан» хабардар болған императрица Волковты және труппаны арнайы жарлықпен Петербургке шақырады. Сумароков пен Волковтың бастамасымен 1756 жылы Трагедиялар мен комедияларды көрсетуге арналған орыс театры ресми түрде құрылды, бұл Ресей Императорлық театрларының құрылуының басталуын белгіледі. Театр бастапқыда Меньшиков сарайында орналасты, онда 1732 жылы кіші дворяндарға арналған Гентри Кадет корпусы ашылды. Мұнда бірінші орыс трагедиясы «Хорев» қойылып, 1752 жылы Федор Волковтың труппасының әртістері осында қойылды.
Элизабет басқарған белсенді зайырлы өмірмен кейде ол мемлекетті басқаруға жете алмады. Министрлер оның соңынан бірнеше ай бойы жүгірді, сонда ол балға киіну немесе маскарад арасында қандай да бір құжатқа қол қоюға мүмкіндік берді. Бақытымызға орай, Петр бір рет іске қосқан бюрократиялық машина жұмысын жалғастырды және іс әдеттегідей болды. Сонымен қатар, оның тамаша көмекшілері болды. Ол ішкі саясатта П.И.Шуваловқа, сыртқы саясатта А.П.Бестужев-Рюминге, оқу-ағарту саласында И.И.Шуваловқа сенім арта алар еді.
Шарлар мен маскарадтар бір-бірін алмастырып, сән-салтанат пен сән-салтанатпен жарысты. Бірақ бұл бітпейтін мерекенің аясында Санкт-Петербургте маңызды оқиғалар болды. Бұл кездегі Петербург – орыс ғылымы мен поэзиясының негізін салушы Ломоносовтың Петербургі, бұл маңызды географиялық зерттеулер мен жаңалықтардың Петербургі. 1743 жылы он бір жылдық Екінші Камчатка экспедициясы аяқталды, ал екі жылдан кейін Байкалдан Анадырға және Американың солтүстік-батысына дейінгі ұлан-ғайыр аумақтың карталарымен академиялық атлас жарияланды.
Бір кездері Ғылым академиясын құра отырып, I Петр оны Ресейдегі жоғары білім беру орталығы деп ойлады. Мұны «Ғылым және өнер академиясы туралы ереженің» жобасынан көруге болады, онда «өнер мен ғылымды жетілдіру жолында» жұмыс істейтін Академия мүшелері «сол өнер мен ғылымды көпшілік алдында оқытуға» міндетті. яғни үйрету. Яғни, Петр Академияны университет ретінде ойлаған. 1745 жылы М.В.Ломоносов осы Академиялық (немесе Петровский) университетінің профессоры болды, ол университетте тек дворяндар ғана емес оқи алады деп қадап айтты: «Бірде-бір адамға, ол кім болса да, университеттерде оқуға тыйым салынбайды. университет, ол студент артық құрметті, кім көп үйренді. Отандық ғылымның негізін қалаушы Ресейдегі тұңғыш жоғары оқу орнының профессорының мұндай көзқарасы талай талантты жастардың білім алуына жол ашты. Петровский университетін бітірген алғашқы «табиғи орыстардың» қатарында Антиохия Кантемир, Иван Магнитский, Петр Ремизов болды. Антиохия Кантемирдің поэтикалық «Сатиралары» сол кезде өте танымал болды және тізімде қолдан қолға өтті.
Императрица мен сарайдың мәдени талаптары мен мүдделері, Еуропаға жақындығы, туғаннан «Еуропаға терезе» болуды мақсат еткен қаланың өзі де мәдениет пен білімге деген қызығушылықтың артуына ықпал етті. Қалада мемлекеттік және жеке гимназиялар пайда болады. 1757 жылы Петербургте кескіндеме, сәулет және мүсін өнері бойынша «Ең асыл үш өнер академиясы» құрылды. Университет жағалауындағы өнер академиясының ғимаратының құрылысы тек 1764 жылы басталады және іргетасы қаланған сәттен бастап осы уақытқа дейін Садоваядағы Шувалов сарайында оны құрудың бастамашысы И.И.Шуваловтың үйінде орналасқан. Көше, Невский даңғылы мен Итальян көшесінің аралығында. Оның алғашқы шәкірттері Иван Старов, Федор Рокотов, Василий Баженов болды. Мозаика суретшісі ретінде М.В.Ломоносов Академияның құрметті мүшесі болды. М.В.Ломоносовтың «Полтава шайқасы» мозаикалық панносы қазір Ғылым академиясының ғимаратында.
1751 жылы Неваның Николаевская жағалауында лейтенант Шмидттің қазіргі жағалауында Әскери-теңіз флотының кадет корпусы ашылды, ол кейінірек Әскери-теңіз академиясына айналды. Крузенштерннің ескерткіші тұрған пирстен барлық көрнекті орыс штурмандары мен адмиралдары теңізге шықты.

Елизавета дәуіріндегі шулы Санкт-Петербург Петрдің қарапайым «Жұмаққа» ұқсастығы аз болды. Бұл кезде қалада экономиканы дамытуға қолайлы жағдай қалыптасты. Ол енді халықты және қаржыны тарту үшін ерекше шараларды талап етпеді. Жаңа астананың үнемі өсіп келе жатқан қажеттіліктері бүкіл аймақты бірнеше шақырымға өзгертті. Новгород, Псков, Олонец губернияларынан құрылыс материалдары, азық-түлік, жергілікті қолөнер бұйымдары бар мыңдаған вагондар тартылды. Еуропадан келген жүздеген кемелер, баржалар, қайықтар, салдар қала пирстерінің жанынан арқандап тұру орындарын іздеді.
Елизавета Петровна жиырма жылдық билігі кезінде бірде-бір өлім туралы бұйрыққа қол қоймаған. Міне, сондықтан да болар, бұл кезеңде жалпы елдің ішкі өмірі тұрақты болды – ел ішінде дүрбелең де, күйзеліс те болған жоқ. Кейбір қатыгез ойын-сауықтарға тыйым салынды: Мәскеу мен Санкт-Петербургте аю ұстауға, мылтық атуға тыйым салынды. Сыртқы саясат саласында бұл уақыт та демалыс уақыты болды: Елизавета басқарған 20 жылдың 15 жылы бейбіт болды. Ал Ресейдің Жеті жылдық соғысқа қатысуының төрт жылы (1756-1760) Ұлы Фредериктің осы уақытқа дейін жеңілмейтін әскерлерін талқандаған орыс армиясының жауынгерлік тиімділігін көрсетті. Бұл мәңгілік ресейлік шатасуға, тылдағы ұрлыққа, ойластырылмаған стратегиялық жоспарларға қарамастан.

Елизавета Петровнаның жазғы сарайы - қазіргі Михайловский (инженерлік) сарайы орналасқан жерде 1741-1744 жылдары Б.Ф.Растрелли салған Санкт-Петербургтегі сақталмаған императорлық резиденция. 1796 жылы бұзылған.

Елизавета Петровнаның жазғы сарайы (1741 жылы салынған, 1797 жылы бұзылған).
М.И. Махаев 1756 ж

1712 жылы Михайловский бағының павильоны орналасқан Мойканың оңтүстік жағалауында шағын сарай, «Алтын сарайлар» деп аталатын алтын жалатылған шпильі бар мұнарамен аяқталды. Оның айтуынша, қарсы жағалаудағы Үлкен шалғын (болашақ Марс өрісі) Царицын шалғыны атауын алған: ол 18-ші, тіпті 19-шы ғасырдың басында жиі қолданылатын болады.Сарай маңындағы аумақ 3-ші жазғы бақ деп аталады. 1721 жылы 11 шілдеде Голштейн герцогінің камералық юанкері Берхгольц мүлікті қарап шығып, былай деп жазды:

«Бау-бақша жақында отырғызылды, сондықтан онда үлкен жеміс ағаштарынан басқа ештеңе жоқ. Корольдік дастарханға әкелінген тірі балықтарды сақтау үшін мұнда жақын маңдағы бес тоған қазылған.

Королеваның жылыжайларында бағбан Эклибен солтүстік ендіктер үшін сирек кездесетін жемістерді өсірді: ананас, банан және т.б.

Сол кездің өзінде Карпиев тоғанының қарама-қарсы жағындағы Жазғы бақ аллеясын сарай ғимаратымен жабу идеясы пайда болды. Бұған мұрағатта сақталған 1716-1717 жылдардағы жоба дәлел. Оның ықтимал авторы Дж.Б.Леблон. Онда тоғыз осьті шағын сарай бейнеленген, оның көтерілген ортасы тетраэдрлік күмбезбен аяқталған. Кең бір қабатты галереялар Мойкаға қараған керемет фигуралық партермен сот д''Нурды жабады. Артында әртүрлі пішіндегі көптеген букеттер бар бақ бар. Қазіргі Михайловский бағының аумағында жеміс екпелері сақталған.
Әйтсе де, іс жоспардан асқан жоқ.

МАХАЕВ Михаил Иванович
Елизавета Петровнаның жазғы сарайы және оның алдындағы аула. Оңтүстіктен көрініс. B. g. Сия, қалам, қылқалам

Анна Иоанновнаның қарамағында 3-ші Жазғы бақ «жагд-бақшаға» - «бұғыларды, жабайы шошқаларды, қояндарды қуып, атуға арналған баққа, сонымен қатар аңшыларға арналған галереяға және оқ пен оқтың ұшып кетуіне жол бермеу үшін тас қабырғаларға» айналады. Сонымен бірге, «Көкөніс бағы» Литейная көшесіне көшірілді, ол жерде кейінірек Мариинский ауруханасы салынады.

1740 жылдардың басында. Б.Ф.Растрелли дамыған орыс бароккосының ең көрнекті ғимараттарының бірі – билеушісі Анна Леопольдовнаға арналған 3-ші жазғы бақта Жазғы сарайдың құрылысын бастады.

Иван АРГУНОВ (1727(29)-1802). Императрица Елизавета Петровнаның портреті.

Алайда құрылыс жүріп жатқанда төңкеріс болып, Елизавета Петровна ғимараттың иесі болды. 1744 жылға қарай тас жертөлелерде ағаштан жасалған сарай шамамен аяқталды. Сәулетші өзі жасаған ғимараттардың сипаттамасында ол туралы былай деді:

«Бұл ғимаратта шіркеу, зал және галереяларды қосқанда 160-тан астам пәтер болды. Барлығы айналар мен бай мүсіндермен безендірілген, әдемі субұрқақтармен безендірілген жаңа бақ сияқты, бірінші қабат деңгейінде салынған Эрмитаж, бай торлармен қоршалған, барлық әшекейлері алтын жалатылған.

Жазғы сарай.
«П. де Сент-Илер 1765-1773 жж. Петербургтің аксонометриялық жоспарының» фрагменті.

Қала шегінде орналасқанына қарамастан, ғимарат манорлық схемаға сәйкес шешілді. Жоспар Версальдың айқын ықпалымен жасалды, бұл әсіресе құрметті сот тарапынан байқалады: дәйекті түрде тарылып жатқан кеңістіктер кіреберіс жолдан тормен қоршалған ауланың барокко перспективасының әсерін күшейтті. мемлекеттік рәміздері бар тамаша суреттер.
Cour d'honneur периметрі бойынша бір қабатты қосалқы ғимараттар барокко үшін дәстүрлі ансамбльдің оқшаулануын атап көрсетеді. Ашық қызғылт қасбеттердің біршама тегіс декоры (коринф астаналары бар мезониндік пилястрлар және оларға сәйкес келетін тотты тас плинтус қалақтары, фигуралық терезе жақтаулары) көлемнің бай ойынымен өтеледі.
Жоспар бойынша күрделі, күшті дамыған бүйір қанаттарға шағын гүл қоймалары бар аулалар кірді. Керемет кіреберіс портиколары, әдеттегідей, орталық осьтен ығысқан Растрелли сияқты баспалдақтардың көлеміне әкелді. Негізгі баспалдақтан алтын жалатылған оюлармен безендірілген бірқатар қонақ бөлмелері сарайдың ең өкілді залы - Тақтың бөлмесіне апарды. Оның екі есе биіктіктегі көлемі ғимараттың ортасына баса назар аударды.
Сыртта бұйра баспалдақтар оған апарады, олар бақша жағынан пандустармен толықтырылды. Сарайдың сыртқы көрінісін аяқтап, оған барокко сәнін берді, көптеген мүсіндер мен вазалар ғимаратты тәждейтін педименттерде және балюстрадаларда.
Растрелли Мойкаға дейінгі кеңістікті күрделі контурлардың үш субұрқақ бассейні бар гүл дүңгіршектерімен безендірді.

Санкт-Петербургтегі императрица Елизавета Петровнаның жазғы сарайы.
жұқа Л.Ф.Бонстедт. (М.И. Махаевтың сызбасы бойынша. 1753 ж.). 1847.

Сәулетшінің туындыларында жиі болатындай, уақыт өте келе логикалық және үйлесімді бастапқы жоспар уақытша талаптарға сәйкес өзгереді.
1744 жылы императрицаның Мойка арқылы 2-ші жазғы баққа өтуі үшін ол қабырғаларға ілінген картиналармен безендірілген бір қабатты жабық галерея салды. Мұнда 1747 жылы солтүстік-батыс рисалитке жақын жерде террасса жасайды аспалы бақмезонин деңгейінде Эрмитаж павильоны және дүңгіршектердің ортасында субұрқақ.
Контур бойымен ол керемет алтындатылған торлы тормен қоршалған, олар бақшада көп марштық жиындар ұйымдастырады. Кейінірек солтүстік-шығыс рисалитке сарай шіркеуі қосылып, оны Фонтанка жағынан қосымша бөлмелер қатарымен кеңейтті.
Батыс қасбетінде шығанақ терезе-шамдар пайда болады.

Сарайға іргелес аумақта үлкен күрделі жасыл лабиринтпен, бескелермен, торлы арбалармен және жартылай шеңберлі жиектері бар екі трапеция тәрізді тоғандардан тұратын сәндік саябақ салынды (олар бүгінгі күнге дейін сақталған, олар сарайды қайта құру кезінде еркін сұлбаға ие болды. Ұлы Герцог резиденциясына арналған саябақ). 1745 жылы саябақтағы жұмысы туралы Растрелли былай деп хабарлайды:

«Мойканың жағасында, жаңа бақта мен дөңгелек салоны және бірнеше ағындағы субұрқағы бар, демалуға арналған алдыңғы бөлмелері бар үлкен ванналар ғимаратын салдым».

Саябақтың ортасында әткеншектер, сырғанақтар, карусельдер болды. Соңғысының құрылғысы ерекше: айналмалы орындықтар үлкен ағаштың айналасына орналастырылды, ал тәжге беседка жасырылды, олар бұрандалы баспалдақпен көтерілді.

Алексей Греков. Императрица Елизаветаның жазғы сарайының көрінісі

Сарайдың солтүстік-шығыс бұрышына тікелей жақын жерде орналасқан тағы бір ғимарат сәулетшінің атымен байланысты: 1720 жылдары жасалған Жазғы бақ субұрқақтарына арналған су құбыры. бұдан былай жеткілікті қысым көрсетпеді және империялық резиденцияның жарқырауы мен ұлылығына сәйкес келмеді.
1740 жылдардың ортасында. Растрелли Фонтанка арқылы су құбыры бар су мұнараларын салады.
Ағаштан жасалған техникалық күрделі, таза утилитарлы ғимарат сарайлық сән-салтанатпен безендірілген: қабырғадағы кескіндеме керемет барокко модельдеуге еліктеді.

Сарайдың ұлы императорлық резиденциясы болғанына қарамастан, Нева перспективасымен тікелей байланыс болмады: көзге көрінбейтін кездейсоқ ғимараттардың (мұздықтар, жылыжайлар, шеберханалар және Фонтанка жағасында тұрған піл ауласы) арасындағы жол бұрылды. Итальянская көшесіне шығып, Савва Чевакинский салған сарай мен И.Шуваловты айналып өтіп, Малая Садовая арқылы экипаждар қаланың орталық көлік артериясына жетті.
Тікелей байланыс тек келесі ғасырда К.Росси еңбегінің арқасында пайда болады.

Елизавета Петровна Жазғы сарайды қатты жақсы көретін. Сәуір айының соңы – мамырдың басында (ауа-райы рұқсат еткендей) императрицаның қысқы резиденциядан салтанатты түрде көшуі соттың, оркестрдің, гвардия полктерінің қатысуымен зеңбіректің артиллериялық салютімен салтанатты түрде ұйымдастырылды. сағ Қысқы сарайжәне Петр және Павел бекіністерінің және Адмиралтейдің қарулары.
Осы кезде Апраксиннің үйіне қарама-қарсы жол бойында тұрған императорлық яхталар Жазғы баққа қарай жүзіп кетті. Қайтар жолда патшайым қыркүйектің соңғы күндерінде дәл осындай рәсімдермен жолға шықты.

1754 жылы 20 қыркүйекте сарай қабырғаларында болашақ император Павел I дүниеге келді.Патшайым қайтыс болғаннан кейін сарай әлі де қолданылады: Пруссиямен бітімгершілікке қол қою осында тойланады.
Тақ бөлмесінде Екатерина II тағына отыруына байланысты шетелдік елшілерден құттықтаулар алады. Дегенмен, уақыт өте келе иесі басқа жазғы резиденцияларға, әсіресе Царское селосына артықшылық бере бастайды және ғимарат нашарлайды.
Алдымен Г.Орловқа, кейін Г.Потемкинге резиденцияға алынды. 1777 жылдың қыркүйегінде болған апатты су тасқыны Жазғы бақтың субұрқақ жүйесін бұзды. Кәдімгі саябақтардың сәні өтіп, су атқыштар қалпына келтірілмеді, ал қажетсіз Растрелли су арнасы бөлшектелді.

Жағалау жағынан Михайловский сарайы. Фонтанка.
Бенджамин Патерсен.

1770 жылдардың аяғында. Сарай 1797 жылы 28 ақпанда салынған Михайловский сарайының құрылысы үшін Павел I бұйрығымен бөлшектелген.

Михайловский сарайының негізін қалау туралы екі аңыз бар: бірінде Павел І: «Туған жерде өлгім келеді», екіншісінде, Жазғы сарайда сағатта тұрған солдат ұйықтап жатқанда. , Архангел Михаил армандаған және осы жерде шіркеу салу үшін патшаға тапсыруды бұйырды.

Беггров К.П.
Жазғы бақтан инженер қамалының көрінісі. 1830 ж

Қалай болғанда да, 1796 жылы ақпанда тозғандықтан Элизабет үйі бұзылып, жаңа империялық бекіністің құрылысы басталды. Ал бүгінде жазғы бақшаға қарайтын қамал қасбетінің көлемді құрылысы (мүмкін монархтың өтініші бойынша болуы мүмкін) және М.И.Махаевтың керемет сызбалары жоғалып кеткен ғимаратты еске түсіреді.

***

Санкт-Петербург және қала маңы

Ресейде император Петр I билікке келуімен мемлекетте қала құрылысы мен сәулет салаларындағы өзгерістерге түрткі болған ұлы өзгерістер дәуірі басталды.

Кэтриннің «Алтын сарайлары»

1703 жылы император құрды жаңа қала- Санкт-Петербургте және 9 жылдан кейін монархтың әйелі императрица Екатерина Алексеевна үшін шағын үйдің құрылысы басталады. Ол Мойканың оңтүстік жағалауында орналасқан және алтын жалатылған шпильмен аяқталатын мұнарасы бар шағын үй болды. Ғимарат «Алтын сарайлар» деп аталды. Кейіннен бұл аймақ Царицын Луг деп аталды және Жазғы бақшаның бөлігі болды - үлкен корольдік мүлік. Императрица үшін оның аумағында экзотикалық жемістер өсірілді: ананас пен банан.

Құрылыс аяқталғаннан кейін бірнеше жыл өткен соң, тетраэдрлік күмбезді тәжін киетін зәулім сарай салу туралы шешім қабылданды, бірақ жоспар орындалмады.

Сәтсіз құрылыс

1730-1740 жж. билікте императрица Анна Иоанновна болды, ол қайтыс болуынан бірнеше жыл бұрын сәулетші Бартоломео Растреллиге Царицын шалғынында сарай салуды тапсырды және мұны мүмкіндігінше тезірек жасау керек еді. Алайда императрицаның өлімі сәулетшіге оның бұйрығын орындауға мүмкіндік бермеді. Оның мұрагері Анна Леопольдовна да осы жерде өз сарайын салғысы келді, құрылыс сол Растреллиге тапсырылды. 1741 жылдың ақпанында сәулетші қажетті сызбаларды дайындады, бірақ оларды императрицаға ұсыну мүмкін болмады: наурызда мемлекеттік төңкеріс жасалып, билікке императрица Елизавета Петровна келді.

Бартоломео Франческо Растрелли

18 ғасырдың ең ұлы сәулетшісі Элизабет Петровна Бартоломео Франческо Растреллидің Жазғы сарайын құрды. Ол итальяндық ақсүйектер отбасынан шыққан және граф атағын алған. Оның әкесі мүсінші Карло Растрелли болды, ол ұзақ уақыт бойы француз Күн королі Луидің сарайында жұмыс істеді, ал соңғысы қайтыс болғаннан кейін оны Ресей императоры Ресейге шақырды.

Бартоломео жастайынан әкесі әртүрлі жобаларда жұмыс істеуге тартылды, Еуропаға оқуға кетті. Растреллидің Ресейдегі алғашқы құжатталған жұмысы Петрин барокко стилінде салынған Дмитрий Кантемирдің үш қабатты сарайы болды.

1730 жылдары Растрелли Курланд герцогінің бұйрығымен салып жатқан Митавадағы Рундале сарайы мен сарайдың құрылысымен айналысты. Курландиялық Биронның ұсынысы бойынша Растрелли сот сәулетшісі болды.

Растреллидің архитектуралық стилі

Бартоломео сәулет өнерінде ерекше стиль жасады. Осылайша, ол қасбеттерде жартылай дөңгелек терезе ұштарын қолдана бастады және ол әдетте жартылай бағандарды жұптар мен бумаларға жинады. Сыртқы бағандар әдетте конструктивті рөл атқармады, бірақ тек безендіруге арналған. Оның сарайлары еденнің барлық тереңдігін қамтитын үлкен салтанат залдарымен сипатталды және интерьер дизайнын жасағанда қисық сызықтардан аулақ болуға тырысты. Оның барлық ғимараттары айқайлау күшімен, ұлылығымен және салтанаттылығымен, тіпті сәнділігімен ерекшеленеді. Растрелли сол уақыттағы дәстүрлі жолақ негіздерінен бас тартты, қадаларға негізделген кірпіш пен тастан жасалған платформаларға артықшылық берді, бұл өз кезегінде жүктемелерді ішінара қайта бөлуге мүмкіндік берді және бұл Санкт-Петербургтің әлсіз топырақтары үшін өте маңызды болды.

Ұлы сәулетшінің туындылары

Ұлы сәулетші Рундале мен Митава сарайларынан басқа көрікті жерлерге айналған ғимараттарды салды:

1. Ұлы Петергоф сарайы.
2. Киевтегі Эндрю шіркеуі.
3. Санкт-Петербургтегі Смольный соборы.
4. Воронцов сарайы.
5. Эрмитаж мұражайы.
6. Қысқы сарай.
7. Киевтегі король сарайы және т.б.

Сәулетшінің жоғалған ғимараттары

Оның кейбір ғимараттары осы сәтжоғалған:

• Қантемір сарайы.
• Яузадағы тақ бөлмесі.
• Анна Иоанновнаның қысқы сарайы.
• Қысқы Кремль сарайы.
• Елизавета Петровнаның жазғы сарайы.
• Среднерогатский сарайына саяхат.

Елизавета Петровнаның жазғы сарайының құрылыс тарихы

Сарайдың іргетасын қалаудың нақты мерзімі сақталмаған. Бір нұсқаға сәйкес, 1941 жылдың шілдесінде іргетасын қалау кезінде Анна Леопольдовна күйеуі ханзада Антон Ульрихпен бірге болған, екіншісіне сәйкес, қалау бір ай бұрын болған. Алайда, ерлі-зайыптылардың жаңа сарайда тұру тағдыры болмады.

Растрелли императрица болған Цесаревна Елизавета Петровнадан басталған сарайды аяқтау туралы бұйрық алды. Құрылыс 1743 жылы аяқталды - бұл оған жеке салынған императрицаның алғашқы сарайы болды және императрицаға бұл өте ұнағаны сонша, ол сәулетшінің жалақысын екі есе өсірді - жылына 2500 рубльге дейін.

Императрица жыл сайын мамырдан қыркүйекке дейін жазғы резиденцияны пайдаланды, ол бұл уақытты демалуға арнады, маңызды мемлекеттік істермен айналыспайды. 1754 жылы дәл осы жерде Екатерина Алексеевнаның ұлы Ұлы Герцог Павел дүниеге келді және осы жерде Елизавета Петровна жеті жылдық соғыстың аяқталуына және Пруссиямен бейбітшіліктің аяқталуына арналған мерекелік шаралар өткізді. Содан кейін императрица Царское селосында көбірек уақыт өткізіп, сарайға аз бара бастады, ал сарай біртіндеп нашарлай бастады.

Елизавета Петровнаның жазғы сарайы: сипаттама

Жазғы сарайдың сәулеті сонша, жоба авторының француздық Версальға тәнті болғанын байқамау мүмкін емес. Ғимарат барокко үшін дәстүрлі сарайдың алдындағы аула ансамблінің жабық болуымен сипатталады. Толық сипаттамаРастреллидің туындысы қалмады, бірақ империялық мүліктің кейбір естеліктері табылды.

Сонымен, Елизавета Петровнаның жазғы резиденциясы 160 пәтерден тұрды, онда патшайымның жеке бөлмелері де, көптеген залдар, галереялар және тіпті шіркеу болды. Сарай аумағына бару үшін торлардан жасалған, алтын жалатылған қырандар тәжімен жабылған кең ашық қақпалардан өту керек болды. Сәулетшінің айтуынша, «бәрі айналармен және бай мүсінмен безендірілген, сонымен қатар әдемі субұрқақтармен безендірілген жаңа бақ, бірінші қабат деңгейінде салынған Эрмитаж, бай торлармен қоршалған, барлық әшекейлері алтын жалатылған. »

Ғимараттың екі қасбеті болды. Бастысы Мойкаға қарап тұрды, оның алдына гүлзарлар мен ұқыпты ағаштар қойылды, бұл аумақты саябаққа айналдырды. Екінші қасбет Невский даңғылына қарай бұрылды, онда Бартоломеоның бұйрығымен кең жол төселді, оның бойында гүлдер мен ағаштар отырғызылған көптеген жылыжайлар болды.

Императрица Елизавета Петровнаның Жазғы сарайының бірінші қабаты тастан жасалған, бірақ екіншісі толығымен ағаштан жасалған. Ғимарат қызғылт реңктермен безендірілген, ал жертөле бөлмелері сұр түсті. Бірінші қабат жасыл гранитпен қапталған. Сарайдың ішінде барлық бөлмелер богемиялық айналармен, мәрмәр мүсіндермен және атақты суретшілердің картиналарымен безендірілген. Эрмитаж діни және библиялық мазмұндағы картиналар сақталған бірінші қабат деңгейінде салынған, олардың кейбіреулері бүгінгі күнге дейін сақталған.

Негізгі ғимаратта патша тағының батыс қабырғасында орналасқан Үлкен салтанат залы болды. Тақтың бөлмесіне жету үшін бірнеше қонақ бөлмелері мен алтын жалатылған оюлармен безендірілген үлкен алдыңғы баспалдақтан өту керек болды. Тақтың бөлмесі өзінің ұлылығымен таң қалдырды, бұл шамдар мен люстралардың айлалы орналасуымен одан әрі ерекшеленді, бұл екі жарық көлемді әсер қалдырды. Бірнеше бұйра баспалдақтар да бақтың бүйірінен Тақтар залына апарды, олардың әрқайсысы пандустармен толықтырылды. Императорлық палаталар сарайдың шығыс қанатында, ал сарай қызметкерлері батыс қанатында тұрды. Сарайдың әрбір бөлмесі әртүрлі мүсіндер мен вазалармен әсем безендірілген. Ғимараттың қасбеті көптеген балюстрадалармен безендірілген.

сарай саябағы

Сарай кешенінің бүкіл аумағы сәндік саябақпен қоршалған. Бақшада да керемет субұрқақтар болды, ал саябақтың өзі жасыл кеңістіктердің күрделі лабиринті болды. Кешен аумағында Растрелли күрделі контурлардың үш ерекше субұрқақ бассейнін жасады. Саябақтың барлық аумағында шағын беседкалар мен орындықтар жабдықталды, ал орталықта карусельдер, әткеншектер мен сырғанақтар орналастырылды. Сондай-ақ, сәулетшінің идеясы бойынша екі жасанды трапеция тәрізді жартылай шеңберлі тоғандар жасалды, айтпақшы, олар бүгінгі күнге дейін сақталған.

Кейінгі өзгерістер

Франческо Растрелли көптеген жылдар бойы императрицаның жазғы резиденциясында жұмысын жалғастырды. Осылайша, ол қабырғаларды фигуралық архивтермен, атланттармен және арыстан маскаларымен безендірумен айналысты, құрылыс аяқталғаннан кейін 9 жылдан кейін ол сарайдың солтүстік-шығыс жағынан жаңа галерея залын қосты. Мұндай тұрақты өзгерістер тек императрицаға ұнады, ал иесі ғимараттың архитектуралық тұтастығы аз қызығушылық тудырды.Ең бастысы, жаңадан салынып жатқан ғимараттар барынша сәнді.

1745 жылы императрицаның бұйрығымен сарайдан Жазғы баққа көшу үшін жабық галерея салынды, оның қабырғалары көркем суреттермен жомарт безендірілді. 1747 жылы сәулетші Эрмитаж павильонымен бір деңгейде орналасқан ортасында субұрқағы бар террассалар жасады. Периметрі бойынша ол алтындатылған тормен қоршалған.

Біраз уақыттан кейін аумақта жазғы сарайФонтанка жағынан сарай кешенін кеңейтетін шіркеу пайда болады Батыс жаққасбетінде шығанақ терезелер пайда болады.

Сарай аумағында Растрелли сонымен қатар су құбырлары бар су мұнараларын салды, олар да суреттермен жомарт безендірілген.

Кэтрин кезеңі

Санкт-Петербургтегі Елизавета Петровнаның Жазғы сарайы Екатерина II салтанатының орнына айналды. Дәл осы жерде ол таққа отырғаннан кейін шетелдік дипломаттарды ресми қабылдауды ұйымдастырды және Петр III қайтыс болғанын осында білді. Резиденцияда тұрмаған Екатерина оны алдымен Григорий Орловқа, содан кейін Григорий Потемкинге берді.

1777 жылы су тасқыны болды, ол қазірдің өзінде тозған сарайды қатты зақымдады. Зақымдалған су атқышын қалпына келтіруге ешкім кіріспеді, ал акведук бөлшектелді.

Елизавета Петровнаның Жазғы сарайы 1797 жылы император Павел I бұйрығымен бұзылды. Бірнеше аптадан кейін таққа отырғаннан кейін ол қазірдің өзінде тозығы жеткен ғимараттың орнына жаңа алынбайтын қамал-бекініс салуды бұйырды, өйткені император. Қысқы сарайда мүлдем тұрғысы келмеді. Михайловский сарайы кешенінің құрамына кірген сарай орнында шіркеу салу қажеттілігі туралы патшаға айтуды бұйырған сақшы сарбаздарының бірі Архангел Михаилге көрінгені туралы аңыз бар. 1800 жылы Елизавета жазғы резиденциясының орнында Михайловский сарайы осылай өсті. Элизабеттің жазғы резиденциясының безендірілуі ұқыпты түрде бүктеліп, басқа корольдік үйлерге апарылды.

Елизавета Петровнаның жазғы сарайына қалай жетуге болады? Өкінішке орай, ол аман қалды. Елизавета Петровнаның Жазғы сарайының орнында (мекен-жайы: Санкт-Петербург, Садовая көшесі, 2) қазіргі уақытта Михайловский немесе инженерлік сарай орналасқан. Қамалға жету үшін метроны пайдалану жеткілікті, Невский проспектісінде немесе Гостиный двор станциясында түсу керек.

1741 жылы тағы бір сарай төңкерісі нәтижесінде І Петрдің кенже қызы Елизавета Ресей императрица болды. Көптеген замандастар Елизавета Петровнаның Ресей тағына отыруын әкесінің ішкі және сыртқы саясатының дәстүрлеріне қайта оралудың кепілі ретінде қабылдады. Елімізде мәдениет, ғылым және өнер дамуының жаңа кезеңі басталды.

Ресей астанасы да гүлденудің жаңа кезеңін бастан өткерді. Қала тез салынды, жаңа ресми резиденциялар, сарайлар, соборлар, театрлар пайда болды. Елизавета патшалығы – еуропалық сәулет өнеріндегі барокко стиліндегі үстемдік кезеңі, ол сәулет нысандарының сән-салтанатымен және әсемдігімен, сылақ бөлшектерін, алтын жалатуды, мүсін мен кескіндемені қолданатын сәндік безендірумен сипатталады. Ол кезде дарынды сәулетші Франческо Бартоломео Растрелли Санкт-Петербургте жұмыс істеп жатқан болатын және ол елдің салтанат құруы мен күші идеясын көрсететін орыс барокко шедеврлерін жасаған. ең ірі әлемдік державалар.

Растрелли Елизавета әлі императрица болмаған кезде бірінші ғимаратты салуға тапсырыс алды. Цесаревна оған Үшінші жазғы бақ аумағында (Фонтанка, Мойка, Итальянская көшелері және Екатерина каналымен шектесетін қазіргі аумақ) Жазғы сарай салуға тапсырыс берді.

Аман қалған гравюралар мен сызбалардың арқасында бүгін біз Растреллидің бұл туындысы қандай болғанын елестете аламыз. Сарайдың бірінші қабаты тастан, екіншісі ағаштан жасалған. Сарай ашық қызғылт түске боялған, жертөле сұр түсті. Сарайдың екі қасбеті болды: біреуі Невский проспектісіне, екіншісі - негізгісі - Мойкаға, Жазғы баққа қарай бұрылды. Невский проспектісінен Фонтанка бойымен кең жол төселді, оның бойында жылыжайлар созылды, жеміс ағаштары өсті, сонымен қатар піл ауласы болды, ал оның тұрғындары жазда Фонтанкада жүзе алатын.

Сарай аумағына алтын жалатылған қырандармен безендірілген ашық торы бар кең қақпа арқылы кіруге болатын. Мойкаға қарайтын басты қасбеттің алдында үлкен фигуралы гүлзарлар орналастырылды, ұқыпты кесілген ағаштар отырғызылды - нағыз кәдімгі саябақ болды. Растреллидің өзі былай деп жазды: «Ғимаратта жүз алпыс пәтер, соның ішінде шіркеу, зал және галереялар болды. Барлығы айналармен және бай мүсінмен безендірілген, сонымен қатар әдемі субұрқақтармен безендірілген жаңа бақ ...». 1745 жылы сарайдан Мойка арқылы Жазғы баққа өту үшін жабық галерея салынды.

Патшайым өзінің сәнді Жазғы сарайын қатты ұнататын. Жыл сайын сәуір айының соңында ол бүкіл сотпен бірге Қысқы сарайдан Жазғы сарайға көшті. Қозғалыс оркестр музыкасы мен артиллериялық атыспен тұтас рәсімге айналды. Қыркүйектің соңында Элизабет қайтадан Қысқы сарайға оралды.

1754 жылдың қыркүйегінде болашақ император Павел I Елизаветаның жазғы резиденциясында дүниеге келді.Тағдырдың жазуы бойынша, ол өз билігінің басында тозығы жеткен Жазғы сарайды бұзып, оның орнына құлып салуды бұйырды. бүгінде Михайловский деп аталады. Міне, I Павелдің өмірі қайғылы аяқталды.

Мәтінді Галина Дрегуляс дайындаған

Толығырақ білгісі келетіндер үшін:
1. Санкт-Петербург сәулетшілері. XVIII ғасыр. СПб., 1997 ж
2. Овсянников Ю.Петербордың ұлы сәулетшілері. СПб., 2000 ж
3. Анисимов Е.В. Елизавета Петровна. М., 2000 ж

Екатерина I атындағы Екатерина сарайы үш императрицаның - Екатерина, Елизавета Петровна және Екатерина II-нің сүйікті резиденциясы болды. Олардың әрқайсысы ансамбльдің сәулетіне өзгеше бір нәрсе қосты: мысалы, Екатерина II Елизавета өте жоғары бағалаған сәнді алтын жалатудан бас тартты және бұл «қаймаққа» күмәнмен қарады.

Саятшылықтан сарайға дейін

17 ғасырда болашақ Царское Село аумағында швед магнаты Сарская манорының мүлкі орналасқан. Біраз уақыттан кейін олар жергілікті жерде Сарский ауылын, кейінірек Царское деп атай бастады. 1718 жылы мұнда сәнді Екатерина сарайының негізін құрайтын алғашқы «тас камералар» салынды. Сарай бізге белгілі атын 1910 жылы ғана алды. Бұған дейін императрицалардың резиденциясы Үлкен сарай деп аталды, ал кейінірек Александр сарайы салынғаннан кейін олар Ескі деп атала бастады.

Жұмыс Петергофтағы ғимараттардың жобаларымен танымал сәулетші Браунштейнге тапсырылды. «Камераларды» безендіруде ең берік түрлер емес, ағаш қолданылды. Болашақта бұл қатыгез әзіл ойнайды: ағаш жабындар қатты шіріп кетеді, сондықтан еден дерлік істен шығады. 1724 жылы Царское селосында императордың келуіне орай алғашқы мереке өтті – «он үш зеңбіректен үш рет атылды».

Патшалықтың жартысы сарайға!

Болашақ императрица Елизавета анасынан үйді мұра етті. Цесаревна өзінің балалық шағын есте қалдырған саяжайын жақсы көрді. Елизавета Петровна таққа отырғаннан кейін Версальмен бәсекелесу үшін өзінің резиденциясын реттеуге көп ақша жұмсай бастады.

Ең алдымен, императрица ескірген сарайларды қалпына келтіруге шешім қабылдады. Земцов пен Квасовтың жетекшілігімен егжей-тегжейлі жоба әзірленді, ол туралы Бенуа кейінірек былай деп жазды: «»... егер Квасов жобасы сән-салтанаты мен жарқырауы жағынан біз қазір таңданатын Растрелли ғимаратынан төмен болса, онда сымбаттылық, тепе-теңдік және сызықтардың ырғағы, ол артықшылыққа лайық ».

1744 жылы үкімет тізгіні Растреллиге берілді, бірақ сәулетші сәл кейінірек сарайды қалпына келтіру бойынша тікелей жұмысты қолға алды. Растреллидің арқасында ресейлік барокко стилінде шыбықтар мен бағандармен безендірілген, ақшыл түске боялған ғимарат пайда болды. Елизавета Петровна үнемдеген жоқ – қасбетін және сансыз мүсіндерді әрлеуге 100 келіден астам алтын жұмсалды.

Елизавета қайтыс болғаннан кейін Екатерина II саябақтағы мүсіндерді марқұм императрица өсиет еткендей алтын жалатуды бұйырды. Бірақ Кэтрин мұндай сән-салтанаттың қазынаға қанша тұратынын білгенде, ол жұмыс істеуден бас тартты.

Ескі үлгідегі «қаймақ»

Екатерина II Царское селоға бірден ғашық болған жоқ. 1766 жылы ол хатында шағымданды: «Мен жеті күннен бері саяжайда тұрамын, ол марқұм императрица Елизавета іші-сыртын алтындату үшін басына кіргізді; онда бірде-бір ыңғайлы орындық жоқ ... Тіпті үстелге сүйенуге мүмкіндік жоқ. Жаңадан жасалған императрица бұл барокко «кілегейлі кілегейді» ескі сән деп санап, сылақ әшекейлерін алып тастауды және алтын жалатуды қарапайым кескіндемемен ауыстыруды бұйырды.

Шотландық Чарльз Кэмерон Кэтриннің басқаруымен сарайдың интерьерінде жұмыс істеді. Ол көп жұмыс істеуге мәжбүр болды: ежелгі өнердің керемет әуесқойы императрица ескі стильдегі барокко залдарын классикалық сызықтармен байланыстыруды бұйырды. Кэмеронның басшылығымен салтанатты залдар - Арабеск, Лион және Қытай безендірілді, ол сонымен қатар айна, көк және күміс шкафтарды, Рафаэль бөлмесін және әйгілі Көк қонақ бөлмесін жасады. Рас, сарайдың солтүстік жартысының іші Ұлы Отан соғысы кезінде өртеніп кеткен.

Кәріптас бөлмесінің құпиясы

Әлемге әйгілі янтарь бөлмесі бастапқыда кәріптас сияқты боялған кенептермен безендірілген. Кәріптас панельдерді Петр I-ге Пруссия королі Фридрих Вильгельм I сыйға тартты.

Петр әйелі Екатеринаға былай деп жазды: «Патша маған Потсдамда керемет безендірілген яхта мен көптен күткен янтарь кеңсесін сыйлады». Біраз уақыттан бері мозаикалар жазғы бақтағы адам камераларында орналасқан. Тек 1770 жылы Кәріптас бөлмесі Кэтрин сарайында пайда болды, ол қазір фотосуреттерден және қайта қалпына келтірілген түрде белгілі.