Історія літнього палацу єлизавети петрівни. Улюблені палаци російських імператриць Палац імператриці єлизавети на фонтанці

Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що пішла в 1740 Бірон став регентом при малолітньому імператорі Іоанні Антоновичу, якому було на той час 2 місяці від роду. Втім, регентство його було недовго. Бірон був заарештований за зловживання та засланий на заслання. Недовгим було й правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регенткою при ньому. 25 листопада 1741 року у результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання - час потужного злету петербурзького зодчества. Сама любила пишність і пишнота, Єлизавета Петрівна хотіла бачити дітище свого батька прикрашеним гарними будинкамиі тому дуже дбала про парадне будівництво в Петербурзі та його передмістях. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісний для імператорського двору, що розрісся. Під час її царювання було збудовано Микільський Морський собор, Зимовий палац, було споруджено ансамбль Смольного монастиря, зведено Тучков і Сампсонієвський мости, і, нарешті, відкрито Московський університет, Академію мистецтв у Петербурзі та Пажеський корпус. Вона запрошувала до Петербурга найкращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведено у Петербурзі найкращі будівлі. Це Зимовий палац, двічі ним перебудований, Анічков, Воронцовський, Строганівський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосільський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будинки. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренгі, котрий не любив архітектуру єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюх.
Після приїзду до Петербургу Єлизавета Петрівна веліла будувати собі відразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний біля Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палаци будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоч і будувався як тимчасовий, був оздоблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став найкращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Було видано укази, які забороняють будувати на головній вулицідерев'яні будівлі міста. На проспекті зводилися лише кам'яні будинки. Але вони не були схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим палісадником перед фасадом, огородженим візерунковими чавунними ґратами. У 1755 почали перебудовувати Гостинний двір. План Растреллі, що відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не було здійснено через брак фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостинного двору, збудовану за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі у стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже гарна, жива та кокетлива. Її палаци були обставлені дзеркалами, у яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відбиток. Для неї скуповувалися в Європі у великій кількості найдорожчі вбрання. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одну й ту саму сукню. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких стежила, видаючи один за одним укази, що регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так, наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб до маскараду їздити тільки в гарній сукні, а не «в мерзенному». А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налысо, а голову покривати «чорними скуйовдженими перуками», які сама й видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, що пудра з волосся імператриці ніяк не хотіла сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першою зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хтось перевершував її красою та досконалістю. Ну, як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був під стать веселому характеру імператриці з її капризами та любов'ю до розкоші. Архітектурні шедевриФранческо Бартоломео Растреллі, які досі вражають нас витонченістю, розкішшю та пишнотою - пам'ятник того часу. І один з них – Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання зректися престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря було зігнано тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І за кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося через брак грошей. Незабаром і бажання піти до монастиря у Єлизавети також зникло.

Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століття пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою та іншими інструментами. За неї розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. 1750 року в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославські комедії», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою до Петербурга. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 був офіційно заснований «Російський для представлення трагедій і комедій театр», який започаткував створення Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншиковському палаці, в якому 1732-го відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут було поставлено першу російську трагедію «Хорєв», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
За того активного світського життя, яке вела Єлизавета, до управління державою в неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між переодяганнями до балу чи маскараду підписати якийсь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж, у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, у сфері освіти на І. І. Шувалова.
Бали та маскаради змінювали один одного, суперничаючи між собою в пишноті та блиску. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята у Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки та поезії, це Петербург важливих географічних досліджень та відкриттів. В 1743 закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західної Америки.
Створюючи у свій час Академію наук, Петро I мислив її як центр вищої освіти в Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук та мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв та наук», мали «ті мистецтва та науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполягав на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не лише дворяни: «Жодній людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніший, хто більше навчився». Така установка професора першого у Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до здобуття освіти для багатьох талановитих молодих людей. Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет, були Антіох Кантемір, Іван Магницький, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантеміра були дуже популярними на той час і у списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури та освіти сприяли і культурні запити та інтереси імператриці та двору, близькість до Європи, сам дух міста, від самого народження призначений бути «вікном до Європи». У місті з'являються гімназії як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох найзнатніших мистецтв» - живопису, архітектури та скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній розпочнеться лише у 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалась у будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, у Шуваловському палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом та Італійською вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїчист М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз у будівлі Академії наук.
1751 року на Миколаївській набережній Неви, нинішній набережній лейтенанта Шмідта, відкрився Морський шляхетний кадетський корпус, який пізніше став Морською академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерну, йшли в море всі визначні російські мореплавці та адмірали.

Петербург галасливої ​​єлизаветинської доби вже мало чим нагадував скромний петровський «Парадіз». У місті на той час склалося сприятливе середовище у розвиток економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів щодо залучення населення та фінансів. Усі зростаючі потреби нової столиці перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Віз із будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецької губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля пристаней міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І, можливо, тому внутрішнє життя країни загалом у період була стабільної - країни було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: у Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час був часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії у Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, яка завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при одвічній російській плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.

Літній палац Єлизавети Петрівни - імператорська резиденція, що незбереглася в Санкт-Петербурзі, побудована Б. Ф. Растреллі в 1741-1744 роках на місці, де тепер розташований Михайлівський (Інженерний) замок. Знесений у 1796 році.

Літній палац Єлизавети Петрівни (збудований у 1741, знесений у 1797).
М.І. Махаєв 1756

У 1712 році на південному березі Мийки там, де нині павільйон Михайлівського саду, для Катерини Олексіївни збудований невеликий садибний будинок, завершений вежею із золоченим шпилем, що носив претензійну назву «Золоті хороми». По ньому Великий луг (майбутнє Марсове поле) на протилежному березі отримав найменування Царицин луг: саме воно вживатиметься найчастіше у XVIII, та й на початку XIX ст. Територію біля палацу називають 3-м Літнім садом. Камер-юнкер герцога голштинського Берхгольц 11 липня 1721, оглянувши садибу, записав:

«Сад розлучений нещодавно і тому в ньому нічого ще немає, крім досить великих фруктових дерев. Тут же вириті п'ять поруч ставків для утримання живої риби, що привозиться до царського столу».

У оранжереях цариці садівник Еклібен вирощував рідкісні для північних широт плоди: ананаси, банани та інших.

Вже тоді з'явилася ідея замкнути алею Літнього саду навпроти Карпієва ставка палацової споруди. Про це свідчить проект 1716-1717 рр., що зберігся в архівах. Можливий його автор Ж. Б. Леблон. На ньому зображено невеликий дев'ятиосний палац, підвищений центр якого завершено чотиригранним куполом. Широкі одноповерхові галереї охоплюють курдонер із пишним фігурним партером, звернений до Мийки. Позаду розбитий сад із численними боскетами різноманітних контурів. Збережено плодові посадки на території нинішнього Михайлівського саду.
Однак далі задумів справа не пішла.

МАХАЄВ Михайло Іванович
Літній палац Єлизавети Петрівни та парадний двір перед ним. Вид з півдня. Б. г. Туш, перо, пензель

При Анні Іоанівні 3-й Літній сад перетворюється на «ягд-гартен» - сад для «ганьби та стріляння оленів, кабанів, зайців, а також галерея для мисливців та кам'яні стінки для попередження зальоту куль та дробу». «Овочевий город» при цьому перенесли на Ливарну вулицю, де згодом збудують Маріїнську лікарню.

На початку 1740-х років. Б. Ф. Растреллі приступив до спорудження однієї з найвизначніших будівель розвиненого російського бароко - Літнього палацу в 3-му Літньому саду для правительки Анни Леопольдівни.

Іван Аргунов (1727 (29)-1802). Портрет імператриці Єлизавети Петрівни.

Однак, поки велося будівництво, стався переворот, і господаркою будівлі стала Єлизавета Петрівна. До 1744 р. дерев'яний на кам'яних льохах палац був закінчений. Зодчий в описі створених ним будівель так говорив про нього:

«Ця будівля мала понад 160 апартаментів, включаючи сюди і церкву, залу та галереї. Все було прикрашене дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені» .

Літній Палац.
Фрагмент "Аксонометричного плану Санкт-Петербурга 1765-1773 рр. П. де Сент-Ілера".

Незважаючи на розташування в межах міста будівлю вирішено за садибною схемою. План створений під явним впливом Версаля, що особливо помітно з боку курдонера: простори, що послідовно звужуються, посилювали ефект барокової перспективи двору, захищеного від під'їзної дороги гратами пишного малюнка з державними гербами.
Одноповерхові службові споруди по периметру курдонера підкреслюють традиційну для бароко замкнутість ансамблю. Досить площинний декор світло-рожевих фасадів (пілястри бельетажу з коринфськими капітелями і рустованими лопатками кам'яного цоколя, що відповідають їм, фігурна лиштва вікон) компенсувався багатою грою обсягів.
Складні в плані сильно розвинені бічні крила включали внутрішні двори з невеликими квітковими партерами. Пишні під'їзні портики вели в сходові об'єми, як завжди у Растреллі, зміщені з центральної осі. Від парадних сходів низка віталень, прикрашених золоченим різьбленням, вела в найпредставніший зал палацу - Тронний. Його двосвітлий об'єм акцентував центр будівлі.
Зовні до нього вели фігурні сходи з саду доповнені пандусами. Завершували вигляд палацу, надаючи йому барокової пишноти, численні статуї та вази на фронтонах і балюстраді, що увінчували будівлю.
Простір до Мийки Растреллі прикрасив квітковими партерами із трьома фонтанними басейнами складних контурів.

Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни у Санкт-Петербурзі.
худ. Л. Ф. Бонштедт. (За рис. М. І. Махаєва. 1753). 1847.

Як не рідко бувало з творіннями архітектора, з часом логічний і стрункий первісний план змінюється для нагальних вимог.
У 1744 р. для переходу імператриці до 2-го Літнього саду через Мийку він будує одноповерхову криту галерею, прикрашену розвішаними по стінах картинами. Тут же, 1747 р., біля північно-західного ризаліту він створює терасу висячого садуна рівні бельетажу з павільйоном Ермітаж та фонтаном у центрі партеру.
По контуру її огороджують пишною позолоченою решіткою, влаштовують багатомаршові сходи в сад. Надалі до північно-східного ризаліту прибудовують палацову церкву, розширюючи його додатковим рядом приміщень із боку Фонтанки.
На західному фасаді з'являються еркери-ліхтарики.

На прилеглій до палацу території розбили декоративний парк з величезним складним зеленим лабіринтом, боскетами, альтанками трельяжними і двома трапецієподібними з півкруглими виступами ставками (збереглися досі, вони набули вільних обрисів при реконструкції парку під великокнязівську резиден). Про свою роботу в парку в 1745 р. Растреллі повідомляє:

«На березі Мийки в новому саду я побудував велику будівлю лазень із круглим салоном та фонтаном у кілька струменів, із парадними кімнатами для відпочинку».

У центрі парку були гойдалки, гірки, каруселі. Пристрій останніх незвичайний: навколо великого дерева розмістили лави, що крутяться, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися гвинтовими сходами.

Олексій Греков. Перегляд Літнього палацу імператриці Єлизавети

Ще одна споруда, розташована в безпосередній близькості від північно-східного кута палацу, пов'язана з ім'ям архітектора: система водопостачання фонтанів Літнього саду, виконана в 1720-х роках. вже не давала достатнього натиску, і не відповідала блиску та величі імператорської резиденції.
У середині 1740-х років. Растреллі будує водозводні вежі з акведуком через Фонтанку.
Складна в технічному плані чисто утилітарна споруда з дерева була прикрашена палацовою розкішшю: розпис стін імітував пишну барочну ліплення.

Незважаючи на те, що палац був парадною імператорською резиденцією, прямого сполучення з Невською перспективою не було: дорога, що йшла серед малопрезентабельних випадкових споруд (на березі Фонтанки стояли льодовики, оранжереї, майстерні та Слоновий двір) повертала на Італійську вулицю, і лише міну І. Шувалова, побудований Савой Чевакінським, екіпажі через Малу Садову потрапляли на центральну транспортну артерію міста.
Прямий зв'язок з'явиться тільки в наступному столітті завдяки роботам К. Россі.

Єлизавета Петрівна дуже любила Літній палац. Наприкінці квітня - на початку травня (як дозволяла погода) урочистий переїзд імператриці із зимової резиденції оформлявся пишним церемоніалом за участю двору, оркестру, полків гвардії під артилерійський салют гармати. Зимовий палацта знарядь Петропавлівської фортеці та Адміралтейства.
Паралельно імператорські яхти, що стояли на рейді навпроти Апраксина вдома, відпливали до Літнього саду. У зворотний шлях цариця вирушала в останніх числах вересня з тими самими церемоніями.

20 вересня 1754 р. у стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац, як і раніше, використовується: тут святкується укладання миру з Пруссією.
У тронному залі Катерина II приймає вітання від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Однак з часом власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденціям, особливо Царському Селу, і будівля занепадає.
Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічне повінь у вересні 1777 р. зруйнувало фонтанну систему Літнього саду. Мода на регулярні парки пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний акведук Растреллі розібрали.

Михайлівський замок з боку наб. Фонтанки.
Бенжамен Патерсен.

Наприкінці 1770-х років. палац було розібрано за наказом Павла I на будівництво Михайлівського замку, закладка якого відбулася 28 лютого 1797 р.

Існують дві легенди заснування Михайлівського замку: за однією Павло I сказав: «Хочу померти там, де народився», за іншою солдатові, що стояв на годиннику в Літньому палаці, коли той задрімав, привидівся архангел Михайло і наказав передати цареві, щоб побудував на цьому місці церкву .

Беггров К.П.
Перегляд Інженерний замок з Літнього саду. 1830-ті роки.

Як би там не було, у лютому 1796 р. «за ветхістю» єлизаветинське житло зламали і приступили до зведення нової імператорської твердині. І сьогодні лише об'ємна побудова фасаду замку, зверненого до Літнього саду (можливо, за бажанням монарха) та чудові малюнки М. І. Махаєва нагадують про зниклу споруду.

***

Санкт-Петербург та передмістя

З приходом до влади в Росії імператора Петра I в державі почалася грандіозна епоха перетворень, яка стала поштовхом до змін у містобудуванні та архітектурі.

«Золоті хороми» Катерини

У 1703 році імператор засновує нове місто- Санкт-Петербург, а вже через 9 років починається будівництво невеликого будинку для імператриці Катерини Олексіївни, дружини монарха. Він розташовувався на південному березі Мийки і був невеликим будинком з вежею, яка завершувалася золоченим шпилем. Будова отримала назву «Золоті хороми». Згодом ця місцевість одержала назву Царицин Луг і стала частиною Літнього Саду – великої царської садиби. На її території для імператриці вирощувалися екзотичні фрукти: ананаси та банани.

Через кілька років після будівництва було прийнято рішення звести грандіозний палац, який вінчав чотиригранний купол, проте задум реалізований не був.

Невдале будівництво

У 1730-1740 pp. при владі знаходилася імператриця Ганна Іоанівна, яка за кілька років до смерті доручила архітекторові Бартоломео Растреллі побудувати на Царициному Лугу палац, причому зробити це слід у найкоротший термін. Однак смерть імператриці не дала архітекторові розпочати виконання її наказу. Її наступниця, Ганна Леопольдівна, також захотіла побудувати на цьому місці свій палац, будівництво було доручено тому ж Растреллі. Архітектор у лютому 1741 року підготував необхідні креслення, проте уявити їх государині не вдалося: у березні було здійснено державний переворот, і до влади прийшла імператриця Єлизавета Петрівна.

Бартоломео Франческо Растреллі

Створив Літній палац Єлизавети Петрівни Бартоломео Франческо Растреллі – найбільший архітектор 18 століття. Він походив із італійської аристократичної сім'ї та носив титул графа. Його батьком був скульптор Карло Растреллі, який тривалий час працює при дворі французького Короля-Сонця Людовіка, а після смерті останнього запрошений російським імператором до Росії.

Бартоломео з ранніх років залучався батьком до роботи над різними проектами, виїжджав на навчання до Європи. Першою документально підтвердженою роботою Растреллі в Росії став триповерховий палац Дмитра Кантеміра, збудований у стилі петровського бароко.

У 1730-х Растреллі займається будівництвом Рундальського палацу та палацу в Мітаві, які він будує за наказом герцога Курляндського. Саме за рекомендацією Бірона Курляндського Растреллі стає придворним архітектором.

Архітектурний стиль Растреллі

Бартоломео створив неповторний стиль у архітектурі. Так, він почав використовувати напівциркульні завершення вікон на фасадах, а напівколони зазвичай збирав у пари та пучки. Зовнішні колони зазвичай не грали конструктивної ролі, а призначалися лише декору. Для його палаців були характерні величезні парадні зали, що охоплювали всю поверхню, а при оформленні інтер'єрів він намагався уникати кривих ліній. Всім його спорудам притаманні кричуча міць, велич та урочистість, навіть помпезність. Растреллі відмовився від традиційних на той час стрічкових фундаментів, віддаючи перевагу платформам з цегли та каменю на основі паль, що, у свою чергу, дозволяло частково перерозподіляти навантаження, а це було дуже важливо для слабких ґрунтів Петербурга.

Творіння великого архітектора

Великим архітектором, окрім Рундальського та Мітавського палаців, були збудовані такі споруди, що стали пам'ятками:

1. Великий Петергофський палац.
2. Андріївська церква у Києві.
3. Смольний собор у Санкт-Петербурзі.
4. Воронцовський палац.
5. Ермітаж.
6. Зимовий палац.
7. Царський палац у Києві та ін.

Втрачені будівлі архітектора

Деякі з його будівель на Наразівтрачено:

• Кантемирівський палац.
• Тронний зал на Яузі.
• Зимовий палац Анни Іоанівни.
• Зимовий Кремлівський палац.
• Літній палац Єлизавети Петрівни.
• Шляховий Середньорогатський палац.

Історія будівництва Літнього палацу Єлизавети Петрівни

Точної дати закладання фундаменту палацу не збереглося. Згідно з однією з версій, під час закладення фундаменту в липні 1941 року була присутня Ганна Леопольдівна з чоловіком принцом Антоном Ульріхом, згідно з іншою закладка відбулася місяцем раніше. Однак проживати подружжю у новому палаці не судилося.

Растреллі отримав наказ закінчити розпочатий палац від цесарівни Єлизавети Петрівни, що стала імператрицею. Будівництво було закінчено в 1743 році - це був перший палац імператриці, побудований особисто для неї, і він настільки сподобався государині, що та підняла платню архітекторові вдвічі - до 2500 рублів на рік.

Імператриця користувалася літньою резиденцією з травня до вересня щорічно, цей час вона присвячувала своєму відпочинку, майже не займаючись важливими державними справами. У 1754 році саме тут народився великий князь Павло, син Катерини Олексіївни, тут же Єлизавета Петрівна влаштувала урочистості з приводу завершення семирічної війни та укладання миру з Пруссією. Потім пані все рідше стала бувати в палаці, проводячи більше часу в Царському Селі, і палац поступово почав занепадати.

Літній палац Єлизавети Петрівни: опис

Архітектура Літнього палацу є такою, що не помітити, що автор проекту перебував під враженням від французького Версаля, просто неможливо. Будинку притаманна традиційна для бароко замкнутість ансамблю парадного двору перед палацом. Детальний описДітища Растреллі не залишилося, але деякі спогади про імператорську садибу вдалося знайти.

Так, літня резиденція Єлизавети Петрівни складалася із 160 апартаментів, тут були як особисті покої цариці, так і численні зали, галереї та навіть церква. Щоб потрапити на територію палацу, потрібно було пройти через широкі ажурні ворота з грат, вінчали їх позолочені орли. За словами архітектора, «все було прикрашене дзеркалами та багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені».

Приміщення мало два фасади. Основний був звернений до Мийки, перед ним були розмішані квітники та акуратні дерева, що перетворювало цю територію на парк. Другий фасад був звернений у бік Невського проспекту, де за наказом Бартоломео проклали широку дорогу, вздовж якої розташовувалися численні оранжереї з квітами та деревами.

Перший поверх Літнього палацу імператриці Єлизавети Петрівни був виконаний з каменю, а другий був повністю дерев'яним. Будівля витримана у рожевих тонах, а цокольні приміщення – у сірих. Цокольний поверх був фанерований зеленим гранітом. Усередині палацу всі приміщення були оздоблені богемськими дзеркалами, скульптурами з мармуру та полотнами знаменитих художників. На рівні першого поверху було збудовано Ермітаж, де зберігалися картини релігійного та біблійного змісту, деякі з них збереглися і до наших днів.

В основному корпусі розташовувався Великий парадний зал, біля західної стіни якого був царський трон. Для того щоб потрапити в Тронний зал, необхідно було пройти низку віталень і величезні парадні сходи, прикрашені золоченим різьбленням. Тронний зал вражав своєю величчю, яка ще більше підкреслювалася хитрим розташуванням канделябрів і люстр, завдяки чому створювалося враження двосвітлого об'єму. До тронної зали також вели кілька фігурних сходів з боку саду, кожна з яких доповнювалася пандусами. Імператорські покої розташовувалися у східному крилі палацу, а західному крилі жили придворні. Кожне з приміщень палацу було щедро прикрашене різноманітними статуями та вазами. Фасад будівлі вінчали численні балюстради.

Палацовий парк

Уся територія палацового комплексу оточена декоративним парком. На території саду також розташовувалися чудові фонтани, а сам парк був складним лабіринтом із зелених насаджень. На території комплексу Растреллі створив три незвичайні фонтанні басейни складних обрисів. По всьому парку були обладнані невеликі альтанки та лавочки, а в центрі розташовувалися каруселі, гойдалки та гірки. Також за задумом архітектора було створено два штучні трапецієподібні напівкруглі ставки, які, до речі, збереглися до наших днів.

Наступні зміни

Франческо Растреллі протягом багатьох років продовжував роботу над літньою резиденцією імператриці. Так, він займався окрасою стін фігурними наличниками, атлантами та левовими масками, через 9 років після закінчення будівництва він прилаштував з північно-східного боку палацу новий галерейний зал. Імператрицю такі постійні зміни тільки тішили, при цьому власницю архітектурна цілісність будівлі мало цікавила.Головне, щоб нові будинки були максимально розкішними.

У 1745 році за наказом імператриці було збудовано криту галерею для переходу з палацу в Літній сад, її стіни були щедро прикрашені художніми полотнами. У 1747 році архітектор створює терасу з фонтаном у центрі, що була на одному рівні з павільйоном Ермітажу. По всьому периметру вона була огороджена золоченими ґратами.

Трохи пізніше на території літнього палацуз'являється церква, що розширює палацовий комплекс з боку Фонтанки, а з західної сторонина фасаді з'являються еркери.

На території палацу Растреллі збудував і водозводні вежі з акведуками, які також були щедро декоровані розписом.

Катерининський період

Літній палац Єлизавети Петрівни у Санкт-Петербурзі став місцем тріумфу Катерини II. Саме тут вона влаштувала офіційний прийом для іноземних дипломатів після вступу на престол, тут же дізналася про смерть Петра III. Не проживаючи у резиденції, Катерина завітала її спочатку Григорію Орлову, потім Григорію Потьомкіну.

У 1777 році сталася повінь, яка дуже сильно пошкодила і без того застарілий палац. Відновлювати пошкоджений водомет ніхто не став, і акведук розібрали.

Літній палац Єлизавети Петрівни знесено в 1797 році за наказом імператора Павла I. Через кілька тижнів після сходження на престол він наказав про будівництво на місці вже застарілого будинку нового неприступного замку-фортеці, оскільки жити в Зимовому палаці імператор зовсім не бажав. Існує легенда, згідно з якою одному з вартових солдатів з'явився архангел Михайло, який наказав, щоб цареві розповіли про необхідність збудувати на місці палацу церкву, яка й увійшла до комплексу Михайлівського замку. Саме так на місці єлизаветинської літньої резиденції 1800 року виріс Михайлівський замок. Оздоблення літньої резиденції Єлизавети було акуратно складено і вивезено в інші царські садиби.

Як дістатися до Літнього палацу Єлизавети Петрівни? Він, на жаль, не зберігся. На місці Літнього палацу Єлизавети Петрівни (адреса: Санкт-Петербург, вулиця Садова, 2) в даний момент розташований Михайлівський, або Інженерний замок. Для того, щоб дістатися замку, достатньо скористатися метрополітеном, вийти потрібно на станції «Невський проспект» або «Гостинний двір».

У 1741 року у результаті чергового палацового перевороту російської імператрицею стала молодша дочка Петра I Єлизавета. Багато сучасників сприйняли сходження на російський престол Єлизавети Петрівни як гарантію повернення до традицій внутрішньої та зовнішньої політики її батька. У країні розпочався новий етап розвитку культури, науки, мистецтва.

Новий період розквіту переживала столиця Росії. Місто швидко будувалося, з'являлися нові офіційні резиденції, палаци, собори, театри. Час царювання Єлизавети - період панування у європейській архітектурі стилю бароко, котрій характерні пишність і химерність архітектурних форм, розкіш оздоблення з допомогою ліпних деталей, позолоти, скульптури, живопису. У Петербурзі в цей час працює найталановитіший архітектор Франческо Бартоломео Растреллі, і саме йому належить створення шедеврів російського бароко, що відображає ідею урочистості та могутності країни, яка стала однією з найбільших світових держав.

Замовлення на спорудження першої споруди для Єлизавети Растреллі одержав, коли вона ще не була імператрицею. Цесарівна наказала побудувати для неї Літній палац на території третього Літнього саду (сучасна територія, обмежена Фонтанкою, Мийкою, Італійською вулицею та Катерининським каналом).

Завдяки гравюрам і малюнкам, що збереглися, ми сьогодні можемо уявити, як виглядав цей витвір Растреллі. Перший поверх палацу було зроблено з каменю, другий – дерев'яний. Палац пофарбували у світло-рожевий колір, цокольний поверх був сірим. Палац мав два фасади: один був звернений у бік Невської першпективи, інший – головний – до Мийки, у бік Літнього саду. Від Невської першпективи вздовж Фонтанки проклали широку дорогу, вздовж неї тяглися оранжереї, росли фруктові дерева, тут був Слоновий двір, при цьому його мешканці влітку могли купатися у Фонтанці.

На територію палацу можна було потрапити через широкі ворота з ажурними ґратами, прикрашеними позолоченими орлами. Перед головним фасадом, зверненим до Мийки, влаштували величезні фігурні квітники, висадили акуратно підстрижені дерева – вийшов справжній регулярний парк. Сам Растреллі писав: "Будинок мав понад сто шістдесят апартаментів, включаючи церкву, зал і галереї. Все було прикрашене дзеркалами та багатою скульптурою, так само, як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами…". В 1745 побудували криту галерею для переходу з палацу в Літній сад через Мийку.

Цариця дуже любила свій розкішний Літній палац. Щорічно наприкінці квітня вона разом із усім двором переїжджала із Зимового палацу до Літнього. Переїзд перетворювався на цілу церемонію з оркестровою музикою та артилерійською пальбою. Наприкінці вересня Єлизавета знову поверталася до Зимового палацу.

У вересні 1754 року в літній резиденції Єлизавети народився майбутній імператор Павло I. Доля розпорядилася так, що саме він на початку свого царювання зніс застарілий Літній палац і наказав побудувати на його місці замок, який ми сьогодні знаємо як Михайлівський. І саме тут життя Павла I трагічно обірвалося.

Текст підготувала Галина Дрегуляс

Для тих, хто хоче дізнатися більше:
1. Зодчі Санкт-Петербурга. XVIII ст. СПб., 1997
2. Овсянніков Ю. Великі архітектори Санкт - Петербурга. СПб., 2000
3. Анісімов Є.В. Єлизавета Петрівна. М., 2000

Катерининський палац, названий на честь Катерини I, був улюбленою резиденцією трьох імператриці - Катерини, Єлизавети Петрівни та Катерини II. Кожна з них додавала до архітектури ансамблю щось своє: Катерина II, наприклад, відмовилася від розкішної позолоти, яку так цінувала Єлизавета, та й взагалі скептично ставилася до цього «збитого крему».

Від хатинки до палацу

Ще XVII столітті біля майбутнього Царського Села розташовувалася садиба шведського магната — Сарська миза. Через деякий час місцево почали називати Сарським селом, пізніше — Царським. У 1718 р. тут заклали перші «кам'яні палати», які й лягли в основу розкішного Катерининського палацу. Відоме нам назву палац отримав лише 1910 року. До цього резиденцію імператриць називали Великим палацом, і потім, після будівництва Олександрівського, стали звати Старим.

Роботи доручили архітектору Браунштейну, відомому своїми проектами будівель у Петергофі. В обробці «палат» використовувалося дерево, причому не найміцніших порід. У майбутньому це зіграє злий жарт: дерев'яні покриття так прогниють, що підлога мало не почне провалюватися. У 1724 році в Царському селі влаштували перше свято з нагоди приїзду імператора — «палили з тринадцяти гармат тричі».

Півцарства за палац!

Майбутня імператриця Єлизавета отримала мизу у спадок від матері. Цесарівна любила свою дачу, з якою у неї були пов'язані дитячі спогади. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна почала витрачати величезні гроші на облаштування своєї резиденції, щоб поборотися із самим Версалем.

Насамперед імператриця вирішила перебудувати застарілі хороми. Під керівництвом Земцова і Квасова був розроблений детальний проект, про який писав пізніше Бенуа: «"...якщо Квасівський проект і поступається в розкоші і блиску тій споруді Растреллі, якою ми нині милуємося, то в сенсі витонченості, рівноваги і ритму ліній він заслуговує на перевагу" .

У 1744 кермо влади передали в руки Растреллі, але безпосередньо роботами з перебудови палацу архітектор зайнявся дещо пізніше. Саме завдяки Растреллі з'явився будинок у стилі російського бароко, прикрашений ліпниною та колонами, пофарбований у блакитний колір. Єлизавета Петрівна не скупилася — понад 100 кілограмів золота пішло на оздоблення фасаду та незліченних статуй.

Після смерті Єлизавети вже Катерина II розпорядилася позолотити скульптури у парку, як заповідала покійна імператриця. Але коли Катерина дізналася, скільки коштуватиме скарбниці подібна розкіш, вона від робіт відмовилася.

Старомодний «збитий крем»

Катерина II далеко ще не відразу полюбила Царське село. У 1766 вона скаржилася в листі: «Ось уже сім днів, як я живу на дачі, в будинку який покійна Імператриця Єлизавета заманулась визолотити поза і всередині; в ньому немає жодного зручного крісла… Немає навіть можливості спертися на стіл». Нова імператриця вважала цей бароковий «збитий крем» старомодним, і наказала зняти ліпні прикраси та замінити позолоту простим фарбуванням.

Над інтер'єрами палацу при Катерині працював шотландець Чарлз Камерон. Йому довелося неабияк попрацювати: імператриця, велика любителька античного мистецтва, наказала поєднати старомодні барочні зали з класицистичними лініями. Саме під керівництвом Камерона були оформлені парадні зали — Арабескова, Ліонський та Китайський, він же створив Дзеркальний, Синій та Срібний кабінети, Рафаелівську кімнату та знамениту Блакитну вітальню. Щоправда, інтер'єри північної половини палацу згоріли під час Великої Вітчизняної.

Таємниця Янтарної кімнати

Відома на весь світ Янтарна кімната спочатку була оздоблена полотнами, розписаними під бурштин. Самі ж бурштинові панелі подарували Петру I прусським королем Фрідріхом Вільгельмом I.

Петро писав своїй дружині Катерина: "Король подарував мене неабияким презентом яхтою, яка в Потсдамі зело прибрана, і кабінетом Янтарним, про що давно бажали". Деякий час мозаїки розташовувалися в Людських палатах у літньому саду. Лише 1770 року в Катерининському палаці з'явилася та сама Янтарна кімната, яка відома зараз за фотографіями та в реконструйованому вигляді.