Kachanovka ajalooline ja kultuuriline kaitseala. Tarnovski palee (Kachanovka ajaloo- ja kultuurikaitseala). Püha Jüri kirik

Lugu

Tundmatu kunstnik. Pjotr ​​Rumjantsev-Zadunaiski portree.

Kachanovski ansambel on üks silmapaistvamaid mõisaarhitektuuri näiteid. See Ukraina maamärk asub Tšernihivi oblasti kagus Ichnyansky rajoonis kauni Smoši jõe kaldal. Mõis asutas Vene komandör krahv Rumjantsev-Zadunaiski Pjotr ​​Aleksejevitš (1725-1796) Väike-Vene Kolleegiumi presidendi ja Väike-Venemaa (tollal Ukraina nimi) kindralkuberneri üheks elukohaks. impeerium).

1824. aastal sai mõisa omanikuks Grigori Stepanovitš Tarnovski. Kachanovka mõis kuulub Tarnovsky perekonnale kuni 1897. aastani. Hävimisoht ja soov oma rahalist olukorda parandada sundisid Tarnovskiid pärandvara müüma miljonärist suhkrutootjale Pavel Haritonenkole. Kinnisvara oli heades kätes, see oli hoolikalt komplekteeritud, siin sai elektri ja telefoniga varutud. Kharitonenko ajast pärit täiendused ei moonutanud paleemaja klassikalist iseloomu, mis on säilinud tänapäevani.

Aastatel 1914-1918 pärandvara kuulus Kharitonenko vanimale tütrele Jelenale ja tema abikaasale Mihhail Olive'ile. Perekonna Olive külaliste hulgas olid kunstnikud Dobužinski, Mstistav Valeryanovitš ja Petrov-Vodkin.

1918. aastal mõis võeti ära ja natsionaliseeriti. Aastatel 1925-1933 asus siin lastekoloonia.Sõja ajal oli seal haigla, siis tuberkuloosisanatoorium.Mõis ja park sai riiklikuks ajaloo- ja kultuurikaitsealaks 24.11.1981.

Mõis 19. sajandil

Kachanovka mängis erakordset rolli paljude tolle aja andekate loojate töös. Aastatel 1836-1838. Andekas kunstnik ja kunstiakadeemia üliõpilane Vassili Sternberg veetis oma suvepuhkuse mõisas. Suvel Kachanovkas töötas helilooja Mihhail Glinka aktiivselt ooperi Ruslan ja Ljudmilla kallal. Siin kirjutas ta laule ja romansse G. Tarnovski auks Hümn omanikule. Pärast tema lahkumist kinnistus mõisas igaveseks heliloojakultus.

Pargis on väike korrapärane osa mõisapalee juures ja suur maastikuosa. Säilinud on pargisillad, Armastuse ja Truuduse künkad, 18. sajandi lõpu ja 19. sajandi alguse maastikuaianduskunstile iseloomulikud “romantilised varemed” Suure veehoidla kaldal ning sentimentalismi stiili jäljed. siin. Baroki- ja osaliselt ka rokokooaegne naer, naljad ja lärmakad lõbustused olid tollastest maastikuparkidest pagendatud. Kuid oodatud olid pikad ratsasõidud, paviljonid ja väikearhitektuuriehitised, mis viitasid kirjanduslikele, ajaloolistele või meeldejäävatele sündmustele. Kachanovka pargis oli selliseks kohaks Glinka paviljon, kus helilooja väidetavalt töötas.

Glinka paviljon

Ehitatud 1830. aastatel romantilises stiilis telliskivist, krohvitud. Kaheksanurkse plaaniga keldritel on kujuline, peaaegu barokne kuppel, millel on kujundlik tornikiiv. Aknad ja ukseava on lantsetikujulised, nende kohal medaljonid ja profileeritud karniis.Seinad üleni valgeks lubjatud ilma arhitektuurseid detaile esile tõstmata.Paviljoni kogukõrgus (koos keldriga) 16 meetrit.

Pärast mõisa sundmüüki 1897. aastal Pavel Kharitonenkole ehitati osa mõisahoonest ümber ja ehitati juurde väike veetorn. Tõenäoliselt samal ajal kaeti Glinka paviljonis põrandad metallplaatidega.Teise maailmasõja ajal sai paviljon kõvasti kannatada ja taastati 1947. Kurol on värvitud roheliseks.

Püha Jüri kirik

Mõisakirik on pühendatud Pühale Jürile. Ehitatud 1817-1828. hilisklassitsismi stiilis. Planeeringult ristikujuline pikliku lääneosaga.Lääneportaali rõhutab neljasambaline portikus. Kadusid kiriku külgmised portikused ja kellatorni 2 ülemist korrust, mis moonutas märgatavalt selle arhitektuurset ilmet. Kiriku lääneosas asub laulukoor, kuhu viib müüripaksuses keerdtrepp. Rooste fassaadidel on tihedalt valgeks lubjatud, ilma arhitektuurseid detaile esile tõstmata. Kirik vajab taastamist ja oma esialgse välimuse taastamist.

Kollektsioon

V.V. Tarnovskil tekkis huvi kogumise vastu juba üliõpilasaastatel. Unikaalse kollektsiooni aluseks olid kasakate säilmed. Kollektsiooni harulduste hulgas olid B. Hmelnõtski mõõk, I. Mazepa, S. Palija, P. Polubotoki, K. Rozumovski isiklikud asjad, kasakate saalid, kleinod, hetmani universaalid, paljude tegelaste portreed aastaajast. kasakate liikumine. See oli tõeline ukrainistika muuseum. Kaasaegsed hindasid Kachanovski kollektsiooni mitmesaja tuhande hõbedase karbovanetsi suuruseks. Tegelikult oli ja jääb see isegi jagatud kujul hindamatuks. Huvi kollektsiooni vastu tõi Ilja Repini Kachanovkasse filmi jätkama Kasakad kirjutavad Türgi sultanile kirja. Peaaegu terve suve 1880 kunstnik visandas inspiratsiooniga kasakate säilmeid, maalis mõisa omanike portreesid, maastikke ja töötas maali kallal Vecšernitsõ.

Lingid ja allikad

Kirjandus

• Ukraina NSV linnaplaneerimise ja arhitektuuri mälestised, kd 4. K., 1986;
• Ukraina NSV ajaloo- ja kultuurimälestised: kataloog-kataloog. K., 1987;
• Vecherskiy V. palee ja pargiansambel Kachanivtsi lähedal. “Mälestused Ukrainast: ajalugu ja kultuur”, 2000, nr 1.

Wikimedia sihtasutus. 2010. aasta.

Paljude Ukraina valduste seas on Kachanovka üks vanemaid, milles on tihedalt põimunud arhitektuur ja maastikukunst, kollektsioneerimine ja looming, igapäevaelu ja pidulikud vastuvõtud. Selle rajamine pärineb 18. sajandi algusest.

Kachanovskaja mõisa aiafassaad

Seitse miili Parafjevkast, Smoša jõe lähedal, asus vesiveski. Selle lähedale kerkinud talu müüdi 1742. aastal "Tema Keiserliku Majesteedi õukonnale laulja Fjodor Ivanovitš Katšenovskile aastal 1744". sellele osteti teine ​​talu. Kui aadlik ja aadel Kachenovskile anti rikkamaid “töötöid”, müüs ta Kachanovka oma vennale, kohustades teda annetama 1/10 vesiveskite jahvatusmaterjalist Parafjevskaja kirikule. Nicholas ja teine ​​- "kerjuste haiglasse". 1770. aastal osteti keisrinna Katariina II nimel Parafjevka ja Kachanovka Rumjantsev-Zadunaiskile ning kingiti talle. Temaga koos M.N. Moscipanov ehitas arhitekt K.I projekti järgi suure kivimaja. Blanca ja rajati aed, mis pani aluse tohutule pargile, mille poolest Kachanovka on kuulus.


Kachanovka küla palee ja pargikompleksi plaaniskeem
1. Haldushoone
2. Nõukogude Liidu kangelase M. A. Garami haud
3. Palee
4. "Intiimne avalik aed"
5. M. I. Glinka vaatetorn
6. paadisadam
7. romantilised varemed
8. Roheline vaatetorn
9. Tamm A.P.Dovženko
10. õhusild
11. Tamm N.V Gogol
12. G. N. Tšestakhovski haud
13. Poljana T. G. Ševtšenko
14. Slaid "Armastus"
15. Lojaalsusslaid
16. Glade "Tähed"
17. Jüri kirik

“...tahaksin, et ilma sobivat aega maha jätmata oleks Kachanovski talus teie alustatud väljavaade, et ühest metsatukast teise viiks paremalt poolt üles kasesalu ja vasakult poolt tee, mille aednik poolsaarele määras...” kirjutas Rumjantsev-Zadunaiski 1777. aasta kevadel. Samas kirjas mainitakse, et Baturini aednik vabastati. 80ndatel Palee ehitati juba 18. sajandil. Selle arhitektuur oli feldmarssali maitse, neogooti. Paleeala planeering oli korrapärane, maja ümbritses park, milles paiknesid arhitektuursed väikevormid. Läänefassaadiga külgnes võimsate tammedega pargilagend, idaküljel viljapuuaed. Palee rekonstrueerimine viidi läbi ilmselt pärast seda, kui kindralfeldmarssali poeg S.P. Rumjantsev 1808. aastal Grigori Jakovlevitš Potšekale ja tema naisele Praskovja Andrejevnale (esimesest abielust Tarnovskaja). Aastal 1824 läks pärand nende lastetuse tõttu tema esimesest abielust pärit pojale G.S. Tarnovski. Nii algab praktiliselt 1808. aastast Kachanivka teine ​​sajand - kuni 1898. aastani mõis omanud Tarnovskite 19. sajandi sajand ja Kachanivka hiilgus ulatub kaugele üle Tšernihivi oblasti piiride.

A. M. Kunavin. Rumjantsevi palee Kachanovkas. 18. sajandi lõpp

“...Kachanovka, kuulsa filantroobist mõisniku Tarnovski Tšernigovi mõis, oli lõunas kuulus,” kirjutab N. Wrangel hiljem. Artiklis “Maalikunstnik Sternberg” V.V. Stasov kirjutas: “...1837. aastal oli kammerkadett G.S. Tarnovski andis akadeemik V. Sternbergile vahendid maalida loodusest oma külas Kachanovka ja Kiievis, mis on rikas ebatavaliselt maaliliste vaadete, lõunamaise looduse suursugususe ja naudingute poolest. Akadeemia ei saa jätta talle oma tänu avaldamata.

Palee esifassaad

Paljud materjalid võimaldavad meil otsustada, et Grigori Stepanovitš pööras pärandile suurt tähelepanu. Paleeosa planeering muutub, muutub formaalsemaks; viljapuuaed kolib lossist eemale, mõisa endistele metsaaladele kerkib palju pargiteid ja sildu; Mayorsky tiiki laiendatakse ja sellele rajatakse kaks pidustuste jaoks mõeldud saart, mis on ühendatud kivisillaga. Peremees kolib talupojad tiigist eemale, et tiigis, mida nüüd kaunistavad luiged ja veetaimede kollektsioonid, ei ujuks talupojahaned ja -pardid. Läänekalda äärde istutatud valge paju allee, mis asendas senised püramiidsed paplid, säilis osaliselt kuni 20. sajandi teise pooleni.

Ida-, esifassaad.

Arhitekt P.A. võiks osaleda pargi planeerimistöödes. Dubrovsky, kutsutud P.G. Galagan palee ja pargi ehitamiseks Sokryntsõsse, kus ta töötas aastatel 1824–1830. Tarnovski perekonna kirjavahetuses mainitakse ka aednik F.F. Mering, kes tegeles sel perioodil pargi loomisega. Just siis moodustusid mõisa ja pargi kõige suurejoonelisemad kompositsiooniüksused.

Isegi Rumjantsevi alla ehitati paviljon, mis sai hiljem nime "Glinka vaatetorn", kõrgele künkale, kaheksanurkse plaaniga lantsettakende ja ustega, ümarate bareljeefsete medaljonidega. Paviljon kõrgub stülobaadil, mida tõstab lahtisest pinnasest valmistatud platvorm. Rumjantsevi ajal nimetati seda "grottiks ja selle kohal asuva kalmistu saaliks", seejärel blokeeriti groti sissepääsud ja nüüd avatakse need uuesti. Saalis on erakordne akustika, mistõttu armastas M.I siin töötada. Glinka. Tema ooperi “Ruslan ja Ljudmilla” avamäng kõlas siin esimest korda. Rumjantsevi hoonete hulka pargis kuulusid ka need, mis olid moes 18. sajandil. “Varemed” - võltslinnus Peeter I “lõbusate” kindluste moodi ja pargi vaatetorn palee lähedal. Võib oletada, et samast ajast pärineb ka lossi uhke korrapärane keegligreen, mille keskel on purskkaev, mis on ümber perimeetri ääristatud pügatud sarvepuu võrega. Alates 1824. aastast algas Kachanovka elus see imeline periood, mil see 70–80 aastat äratas paljude kunsti-, kirjandus- ja kultuuritegelaste tähelepanu. Nende suhtlus omavahel ja külalislahke maja omanikega ei möödunud omaaegsesse kunstikultuuri jälge jätmata. Siin, ilusas Ukraina looduses, ametlikest kunstiringkondadest kaugel, kohtusid Ukraina ja Vene kultuuri tegelased vabas ja pingevabas õhkkonnas ning ideede ja arvamuste põimumine toimus loomulikult ja orgaaniliselt.

Kachanovskaja mõisa hoonete kompleks palee peafassaadist

“...Lähenesime mõisale mitmest küljest mööda sihvakaid püramiidsete paplite alleesid; maja oli suur, kivist, seisis künkal; Silma paitas majesteetlikult suur aed, mis on kaunilt laiali laotatud tiikide ja sajanditevanuste vahtrate, tammede ja pärnadega. Ent ringi vaadates üllatus kahanes: maja tundus olevat pooleli, aias olid rajad lõpetamata. Omanikul oli orkester ja mitte halb orkester, aga mitte terviklik ja puhkpillid polnud kõik töökorras... Ühesõnaga kõik paljastas 9000 hinge omava lastetu peremehe liigse ettevaatlikkuse. ja palju kapitali." Nii nägi M.I.Glinka Kachanovkat, kui ta 1836. aastal Ukrainasse reisis. "Omanik võttis meid südamlikult vastu ning andis mulle ja tema abilistele peavarju majaga külgnevasse kasvuhoonesse." Siin puhkas Glinka suve jooksul mitu korda ja kohtus kunstnik V.I. Sternberg, kes jättis hindamatud graafilised lehed ja väikesed maalid stseenidega Kachanivka elust ja selle maastikest, Ukraina luuletaja V.N. Zabela, tema internaatkooli õpilane, ajaloolane ja etnograaf N.A. Markovitš, laulja ja tulevane helilooja Gulak-Artemovski.

A. Voloskov. Teelauas. 1851

G.S. Tarnovski võttis külalisi südamlikult vastu, lõbustades neid jalutuskäikude, sõitude, valgustuste ja tantsuga. Lastetute omanike majas elasid arvukad õetütred ja vennapojad Grigori Stepanovitšist ja Anna Dmitrievnast. Maalil V.I. Sternberg, lossipargi lagendiku lähedal asuv paadikai on selgelt näha. Seal sildusid lõbusõidulaevad. Siit algas sõit mööda tiiki koos saartel puhkamise peatusega.

Vassili Sternberg. G. S. Tarnovski pärand Kachanovkas. 1837

T.G. Oma esimesel Ukraina-reisil 1843. aastal Kachanovkat külastanud Ševtšenko märkas peenelt kõiki Kachanovka keskkonna ja selle eheda atmosfääri vastuolusid ning andis sellele hiljem 1854. aastal oma loos “Muusik” kompromissitu hinnangu. Ševtšenkol tekkisid sõbralikumad suhted Grigori Stepanovitši vennapoja V.V. Tarnovski seenior, keda poeet külastas 1845. aastal oma Potoki mõisas.

Grigori Stepanovitš ja tema naine surid 1853. aastal samal päeval. Sellest ajast algab mõisa elus uus etapp. Isegi onu V.V eluajal. Pärandvara pärinud Tarnovski seenior hoolitses oma onu talu eest, valmistas selle ette reformimiseks ja aitas kaasa selle üleviimisele arenenumasse majandusstruktuuri. Pärast reformi jäi mõisale piisavalt maad. Vaba tööjõu kaotanud Tarnovskid jätkasid edukalt oma talude majandamist palgatööjõu kaudu ja nende valdused suurenesid. Arhiiviandmete põhjal otsustades teenindas pargi majandus suvel umbes 400 inimest ning pargi ehitamise ja hooldamisega tegeles enamik ümberkaudsete külade ja külade elanikke. Vassili Vassiljevitš seenior ise pargiga seotud ei olnud, tema tegevusalaks oli zemstvo valitsus, talupoegade elu, talupoegade küsimus, kuid tema poeg V.V. Juba oma isa eluajal pööras Tarnovski juunior suurt tähelepanu pargi arendamisele. Ja kui Ševtšenko pärast eksiili 1859. aastal Kachanovkasse jõudis ja koos omaniku pojaga parki tuli, ei suutnud ta varjata oma imetlust maaliliste vaadete üle, mis tema ees avanesid. Siis istutas ta oma noore sõbra palvel tamme ja soovis: "Andku jumal, et meil oleks kunagi võimalus selle mäe varjus istuda."

Niisiis, Kachanovka omanikest sai uus põlvkond aadlikke, haritud, edumeelsete vaadetega kultuuriinimesi. Vassili Vassiljevitš vanem õppis Nežini lütseumis koos Gogoliga, kellega ta oli sõber; seejärel lõpetas ta Moskva ülikooli, kirjutas, tegeles kultuuri- ja haridustegevusega, hindas kõrgelt Ševtšenko tööd ja pidas temaga kirjavahetust. Vastavalt N.V. Gogol, ta oli unistav ja isetu inimene, lahke ja värskete tunnetega, kelle jaoks polnud auastmeid, ametikõrgendusi ega ambitsioone.

Tema poeg Vassili Vassiljevitš noorem õppis Moskvas ja Peterburis ning lõpetas Kiievi ülikooli. Olles Ševtšenkoga poisipõlves kohtunud, sai temast enne poeedi pagendamist tema eluks ajaks fänn, pidas temaga kirjavahetust, ostis tema joonistusi, kogus käsikirju, autogramme, oforte.

Foto V. V. Tarnovski juuniori büroo-muuseumist. Omanik Mazepa mõõk käes

Alates ajast, kui V.V. Tarnovsky juunior alustab Kachanovskaja mõisa kultuurielu järgmist etappi. Nendel aastatel külastasid Kachanovkat kirjanikud P. Kuliš, M. Vovchok, kunstnikest vennad K. ja V. Makovski, L. Žemtšužnikov, G. Tšestahhovski, ajaloolased N. Kostomarov, D. Dvornitski, M. Gorlenko.

1880. aastal tuli I.E. koos noore V. Seroviga Kachanovkasse. Repin. Siin töötas ta oma maaliga "Kasakad kirjutavad Türgi sultanile kirja".

Kollektsiooni kasvades hakkas Tarnovsky juunior ilmselt varemete piirkonda ehitama kivikambrit "nende raamatute ja kõikvõimalike vanavarade jaoks". Laste lõbustamiseks ehitati pargi roheluse sekka väike valge õlgkatusega Ukraina onn, millel on iseloomulikud ronimised üle aia, juurviljaaed ja terviklik sisustus - “onn-porada”. Sillad üle "sügavate" teede, kerged vaatetornid pargi kõrvalistes osades, kaldteed järsu maastikuga kohtades - pargis oli kõike imelisteks jalutuskäikudeks ja lõõgastumiseks.

Vaade tiigile

V.V. Tarnovsky juunior töötas pargi kallal ligi nelikümmend aastat, nii et pargikompositsioonid jätsid mulje kontseptsiooni ja teostuse täielikust ühtsusest. Ta suhtus vanadesse puudesse hoolega ja nagu paljud tolleaegsed maaomanikud, I.M. Skoropadsky hakkas aklimatiseerumise vastu huvi tundma - ta tutvustas pargikompositsioonidesse selliseid uut tüüpi okaspuid nagu Krimmi, Weymouthi ja mustad männid, seedermänd või Siberi seeder. Suured heinamaad olid ümbritsetud servadest teedega ja istutatud ilupõõsaste või viljapuude rühmadega. Ta kujundas G. N. hauale viivale teele tumedatest kuusepuudest tseremoniaalsed "pärjad". Chestakhovsky sõnul asendati püramiidse papli istutused okaspuude vabade kompositsioonidega.

Laste joonistusõpetaja oli üks parimaid illustraatoreid N.V. Gogoli kunstnik A.A. Agin. Ta suri ja maeti Kachanovkasse.

Ilmselgelt mitte ilma I. M. Trostjanetski pargi mõjuta. Skoropadsky lõi ka "Šveitsi" küngaste ja kitsaste radadega, mis jäljendasid mägiradu.

Pargis oli palju ilusat pargimööblit - malmtoolid ja pingid, marmorist ja rauast ülaosaga malmalustel lauad, malmjalgadel puitmööbel, aga ka murupinke ja saksa klapptoole.

Suur pikkus, käänuline ja mitmel tasapinnal paiknev teede pikkus kuni 45 m reljeefsete erinevustega tekitas pargis täiesti fantastilise mulje labürindist ning vastupidiselt sellele avanesid hämmastavad tiikide väljavaated ja maalilised vahemaad - vaated ümbruskonnale.

Niisiis, Kachanovka on taas külalistega täidetud. K.E. Makovsky maalib seal hulga portreesid. Reisides kohtadesse, kus kunagi asus Zaporozhye Sich, veetis I.E. siin suve. Repin koos oma noore õpilase Valentin Seroviga. Rikkalik kogu väikevene vanavara, võimalus teha visandeid rahvatüüpidest ja lõpuks oli värvika välimusega maaliliste kostüümidega Kachanovka omanik ise Repinile suurepärane materjal maali “Kasakad” ettevalmistamisel. planeeritud. Sinna maalis kunstnik kaks visandit pargivaadetega.

I. Repin. Allee pargis. Kachanovka. 1880

Kinnisvaras valitses loominguliseks tegevuseks ja suhtlemiseks soodne õhkkond: intiimne ja pingevaba õhkkond, kõrge kunstiline tase keskkond, mis ergutas kunstilist loovust. Vaatetornid, skulptuur, mööbel, väikesed aiavormid, talveaed, arvukalt dekoratiiv- ja tarbekunsti esemeid, pronks, kristall, kunstigalerii erinevate aegade ja isegi aasta lõpu moodi Ukraina komandöride ja ühiskonnategelaste portreedega. sajand - "vene stiilis" elutoad ja kontorid - kõik see lõi aktiivse arhitektuurse ja kunstilise keskkonna, mis täiendas pargikeskkonda oma väga kunstiliste maastikega.

Plafoon maaliga 19. sajandi algusest

1898. aasta sügisel jätsid Tarnovskid Kachanovkaga hüvasti. Kinnistut eksporditi endiste omanike järel paljudel kärudel: Kachanovka müüdi maha, sest oli saabumas rikkamate, asjalike ja energiliste inimeste aeg, kapitalistide ja töösturite aeg, kes võisid nii suure mõisa omada. Nii algas Kachanovka kolmas, 20. sajand, täis draamat ja ebakindlust.

Suhkrutehas naabruses Parafievkas.

Kinnisvara ostis P.I. Kharitonenko oma tütre Jelena Pavlovna jaoks. Just sel perioodil omandasid palee ja teised mõisahooned oma kaasaegse ilme. Fassaadide dekoor muutub rikkalikumaks, muutub ka kõrvalhoonete planeering. Tiivad ja torn on viimistletud palee keskosaga samas stiilis. Sissepääsu juurde on paigaldatud püloonid ja samalaadsed tornid, mis sulgevad kiriku malmist tara. Pargi paleeossa on paigaldatud skulptuurid. Ühel lagendikul on keeglisaal, hiiglaslikud trepid ja kroketiväljak.

P.I. Kharitonenko ostis mõisa eeskujulikult. Talu eripära seisnes selles, et see kõik oli allutatud pargi vajadustele. Kharitonenko ajal viidi see läbi parimate standardite järgi - oli 10 telefoniga telefonivõrk; seal oli raud- ja klaasraamidega kaetud kivist kasvuhoone kolme kambriga taimedele, kahe koridori ja pööninguga; kaks kivist kasvuhoonet; Tänaseni on säilinud aedniku kortermaja, kahekorruseline, varem plaatidega kaetud kivimaja. Tööd pargis jätkusid. “Šveitsi” piirkonda paigaldati kaks lehtlat ning “Okaspuumäe” heledas puidust lehtla-linnumajas asusid laululinnud. Alustatud on veel ühe pargisilla ehitusega. Kuid põhitöö oli seotud palee ja selle arvukate ruumide rekonstrueerimise ja täiustamisega. T. Kazhdani järgi teostas need tööd arhitekt Scholz ja 1912.-1913. Kachanovkas töötas kuulus Peterburi arhitekt A. Belogrud. Palee territooriumi haljastuse iseloom muutub vastavalt ajastu – juugendajastule – vaimule. 1916. aastal külastas Kachanovkat imeline kunstnik M.V. Dobužinski. P.I kutsel. Kharitonenko Dobužinski töötas oma Harkovi kinnistul Natalievka ja pärast seda 1915-1916. sai tellimuse sisevärvimise ja siseviimistluse projektiks Kachanovkas. Seal maalis ta kaks pargitööd. Neist ühe, “Kachanovka kolonaad” (akvarell), asukoht on teadmata, teise, “Sfinksid Kachanovkas” aga Kiievis Vene kunsti muuseumis.

Pärast revolutsiooni algas mõisa jaoks kohutav aeg. Gubnarrazi inspektori 27. detsembri 1922. aasta aruande kohaselt sai marmorist ja kivist kujude ja büstide kollektsioon "raskelt kannatada". Kohalikud elanikud lammutavad mäe all asuvaid iidseid eriarhitektuuri varemeid telliskivideks. Lõhkub ka lehtla, kus töötas kuulus helilooja Glinka... Nüüd pole turvalisust.» Seda seal väga kaua ei olnud... Pargi põhiosa kuulus metsaameti jurisdiktsiooni alla, seal tehti tavalist metsatööd koos puidu ülestöötamisega. Park kasvas isekülviga, kadusid kompositsioonilised aktsendid ja kadusid parimad pargiperspektiivid.

Alates 1984. aastast sai Kachanovka riikliku ajaloo- ja kultuurikaitseala staatuse ning palee taastamiseks ja pargi taastamiseks töötati välja projektdokumentatsioon. Praegu jätkuvad restaureerimistööd välisinvesteeringute kaasamisega. Tahaks loota, et Kachanivka kolmas sajand lõpeb ainulaadse mõisa täieliku taastamisega ning ajaloo- ja kultuurikaitseala laoruumides hoitud rikkalike muuseumifondide eksponeerimisega.

Kachanovka Tšernihivi piirkond
Vana Peterhofi või Tsarskoje Selo ilu sukeldumiseks ei pea te Venemaale minema. Meie Ukraina tagamaad säilitavad tänapäevani mitte vähem ilusaid ja hästi säilinud paleekomplekse. Nende hulgas Kachanovka- üks vanimaid, selle loomine pärineb aastast 1772. Kachanovka on kuulus nii oma pargi kui ka suurima Tarnovskite perekonna kogutud Ukraina muististe kollektsiooni poolest. Kinnistu asub küla ääres kahel tasapinnal. Ülemise platoo hõivavad paleehooned, alumine on tohutu maaliline park, kus on 12 tiiki, paviljon, skulptuur, sillad, varemed ja lehtlad. See asub Tšernigovi oblasti kagus Ichnyansky rajoonis Smoši jõe kaldal. Kiievist saab autoga kohale vaid kahe tunniga (Kiiev-Priluki-IchnyaKachanovka maantee).

Kachanovka pargi ajalugu
18. sajandi alguses oli vaid vesiveski ja selle ümber väike talu. 1742. aastal omandas selle tagasihoidliku talu keiserliku õukonna laulja Fjodor Ivanovitš Katšenovski, kust tuli nimi "Kachanovka". 1770. aastal ostis feldmarssal Rumjantsev Zadunaysky selle, ehitas sellesse suure neogooti stiilis palee, mille ümber rajas pargi ja istutas tavalises stiilis aia, mis pani aluse tohutule pargile, mille poolest Kachanovka on kuulus. Läänefassaadiga külgnes võimsate tammedega pargilagend, idaküljel oli viljapuuaed, mille hooldamiseks feldmarssal spetsiaalselt “tellis”
aednik Baturinist. Kuid tõeline kuulsus saabus Kachanovkale kammerkadett Tarnovski tulekuga, kes päris mõisa 1824. aastal. Sellest perioodist algab Kachanivka “kuldaeg”. Grigori Stepanovitši ajal muutus paleeosa paigutus ametlikumaks. Viljapuuaed eemaldub lossist ning mõisa endistele metsaaladele kerkib palju pargiteid ja sildu. Suure tiiki laiendatakse ja luuakse kaks pidusaart, mida ühendab kivisild. Ja et tiigis ujuksid valged luiged ja kasvaksid dekoratiivsed veetaimed, asustab Tarnovski talupojad koos hanede ja partidega kaugemasse naaberkülla. Muide, kõik kõrvalhooned, mis parki ei teenindanud, viidi omaniku käsul ümberkaudsetesse küladesse. Tarnovski toetas kunstiinimesi igati, sest Kachanovkast sai pealinna boheemi eliitpark. „Lähenesime mõisale mitmest küljest mööda sihvakaid püramiidsete paplite alleed; maja oli suur, kivist, seisis künkal; suur võluvalt laiali laotatud aed tiikide ning sajanditevanuste vahtrate, tammede ja pärnadega paitas majesteetlikult silma; kõik paljastas 9000 hinge ja suurt kapitali omava lastetu peremehe liigse ettevaatlikkuse. Seda nägi Mihhail Glinka Kachanovkat 1836. aastal. Võõrustajad lõbustasid külalisi jalutuskäikude, valgustuste ja tantsuga. Ja maagisõit algas paleepargi lagendiku paadikailt, kohustusliku "puhkesaarte" külastusega. Pärast 1861. aasta reformi jätkasid Tarnovskid oma aia kasvatamist palgatööjõu toel. Parki ilmusid okaspuud, mida nendes osades varem ei leitud: Krimmi, Weymouthi ja mustad männid, seedermänd või siberi seeder. Suured heinamaad ümbritseti servadest teedega ja istutati erinevat tüüpi ilupõõsastega või
viljapuud. Ja roheluse seas on väike valge õlgkatusega ukraina onn, millel on iseloomulikud ronimised üle aia, köögiviljaaed ja täielik sisustus - "Hata Porada" - tõendid "rahvaromantilisusest" pargiehituses. Sillad üle sügavate teede, kerged vaatetornid pargi kaugemates osades, kaldteed järsu maastikuga kohtades - kõik oli ette nähtud imelisteks jalutuskäikudeks ja lõõgastumiseks. Pärast 1917. aasta revolutsiooni algasid mõisa jaoks keerulised ajad. Pargis ei ole enam turvalisust, seega rüüstati marmorist ja kivist kujude ja rinnabüstide kogu ning see hävitati praktiliselt. Kohalikud lammutasid "varemed" ja Glinka vaatetorn telliskivideks. Põhiosa pargist kantakse Leshozzagi “bilanssi”. Kõik kasvas isekülviga, kadusid kompositsioonilised aktsendid ja kadusid parimad pargiperspektiivid. Pärast Teist maailmasõda haldasid parki jätkuvalt mitteprofessionaalid. Leshoos istutas suured maastikuniidud tammede ja sarvedega, mis tekitas pargile lisakahjustusi. Aja jooksul seemikud kasvasid ja hakkasid vanu puid - kogu maastikukompositsiooni südamikke - välja tõrjuma. Nad mitte ainult ei blokeerinud maastikurühmi ja vaateid, vaid muutsid isegi selle mikrokliimat. Degeneratiivsed viljapõõsad on mandunud, lindude arvukus on vähenenud. Sellest ajast alates on kuulsad Kachanovski pajud, tammed ja kastanid kannatanud haiguste käes. Uus elu algas 1984. aastal, mil Kachanovka sai riikliku ajaloo- ja kultuurikaitseala staatuse ning spetsialistid töötasid välja spetsiaalse projektdokumentatsiooni palee taastamiseks ja pargi taastamiseks. Maailma parimad pargid.

Maastiku omadused Kachanovka

Kachanovski park asub 568,63 hektaril, millest 125,5 hektarit on veesilma. Selle põhijooneks on loomulikkus: park on korraldatud nii, et seda tajutakse kui looduse enda loomingut. "Kachanovkas on ühendatud maastiku- ja tavaplaneering," ütleb kaitseala peadirektori asetäitja teadusliku töö alal Taras Ševtšenko. - Palee lähedal asuv geomeetrilise planeeringuga korrapärane osa on väikese suurusega ja koosneb paleest kirikuni viivast alleest, parterist, väljakust ja platvormist. See ehitus on tüüpiline 17. sajandi lõpust kuni 18. sajandi alguseni. Kaks peamist alleed, mis viivad mõisa juurde põhjast (Ivanitsast ja Prilukist) ja lõunast (Parafievka, Ichnya), on istutatud kastanipuudega, mis on tänapäeval üle 70 aasta vanad. Park on planeeritud maastikustiilis ning rajatud suurte horisontaalsete heledate niitude ja kitsaste, piklike ja varjuliste talade kontrastile. Kompositsioonilisteks keskusteks on siin suured raiesmikud, aktsentideks looduslikud kuristikud ja väikesed talad, üllatusefektiks kunstlikult loodud vallid ja sügavad teed, lehtlad tiigi kohal, vaateplatvormid, üksikud leedpuud. Pargi tohutu ala on tinglikult jagatud 10 maastikualaks (“Berezina”, “Tühi kaev”, “Hobuserauakujuline”, “Dubina”, “Mandola”, “Sudine”, “Suur tiik”, “Turb”) Raba”, “Zaozerye”, “Kolm tala”). Ja järved ja kuristikud ühendavad selle kõik üheks maastikukompositsiooniks.

Romantilised varemed
Pargis asuvate Rumjantsevi hoonete hulka kuulusid 18. sajandil moes olnud “varemed” – võltslinnus Peeter I “lõbusate” kindluste moodi. Võib oletada, et palee juures asuv uhke korrapärane keegligreen samast perioodist pärineb pügatud sarvepuust ka keskel asuv purskkaev, mida ümbritseb perimeetri võre. Grigori Tarnovski ajal lisandus ka “roheline” lehtla.

Glinka vaatetorn ja PS

Isegi Rumjantsevi all ehitati kõrgele künkale kaheksanurkne lantsettakendega paviljon, mis sai hiljem nime "Glinka Altanka". Paviljon kõrgub mestilobaadil, mida tõstab lahtisest pinnasest valmistatud platvorm. Feldmarssal Rumjantsev nimetas seda "grotiks kõnnitee kohal". Saalis on erakordne akustika, mistõttu pole üllatav, et Mihhail Glinka armastas siin töötada. Eelkõige loodi Kachanovkas ooperile "Ruslan ja Ljudmilla" "Ballaad Soomest" ja "Tšernomori marss". Esimest korda esitasid need ooperi osad Tarnovski muusikud riiklikus söögisaalis Glinka enda juhatusel. Kinnistu omaniku tellimusel paigaldati ühte pargipaviljoni spetsiaalselt helilooja üksildaseks tööks klaver. See paviljon kannab endiselt nime "Glinka vaatetorn". Kunagi, kaugetel 19. sajandi 90ndatel oli pargis klaasitud raamidega kivist kasvuhoone, kaks kivist kasvuhoonet, puidust pargivahi maja ja kiviaedniku maja ning isegi oma aianduskool! Ja täna kõigest sellest Kachanovka Säilinud on vaid aedniku kivimaja ja puudest maastikukompositsioonid.

Autor: Anastasia Belousova

Smoši jõe kaldal Tšernihivi oblastis Ichnyansky rajoonis asub riiklik ajaloo- ja kultuurikaitseala "Kachanovka" - üks oma aja kuulsamaid kultuurikeskusi ja mõisaarhitektuuri silmapaistev näide.

Kaitseala ajalugu

Kachanovka riiklik looduskaitseala loodi 1981. aastal aadlimõisa lossiansambli ja pargi baasil.

Kachanovka esmamainimine pärineb 18. sajandi 40ndate algusest. Just siis ostis keiserliku koori laulja Fjodor Katšenovski Tšernigovi provintsis väikesed talud ja piirkond sai vastavalt nime "Kachanovka". Kachanovka alustas oma ajalugu mõisaga, mille rajas krahv, kuulus Vene komandör Pjotr ​​Aleksandrovitš Rumjantsev-Zadunaiski.

Mõis oli üks Väike-Vene Kolleegiumi presidendi ja Väike-Venemaa kindralkuberneri residentse. Peagi püstitas Ukraina arhitekt Maxim Moscepanov krahvi tellimusel siia romantilises stiilis luksusliku palee ja rajas uhke pargi.

Kultuuri- ja kunstikeskuse “Kachanovka” kuulsuse tõi aga 1824. aastal, mil mõis kuulus maaomanikele ja filantroopidele Tarnovskitele. Just filantroop Vassili Tarnovski muutis selle maalilise nurga tõeliseks arhitektuuri- ja kunstipärliks.

Pargiansambel täna

Tänapäeval on mõisapargi pindala 600 hektarit, millest üle saja hektari on kaetud tiikidega.

Nüüd on palee- ja pargiansambel "Kachanovka" kantud riiklikku kultuuripärandi registrisse, turismimarsruudi "Slavutõtši kaelakee" riiklikku süsteemi ja alates 2001. aastast on tal riikliku looduskaitseala au staatus.

Ka Kachanovkas taastatakse palee vasak fassaad, pidulik söögituba ja "Laterna" tuba, milles elas Ukraina maastikumaalija Vassili Sternberg.

Muide, kaitseala külaliste jaoks on selle piires juba neli iidset hoonet muudetud hotellideks ja korraldatud on grillimisvõimalustega puhkealad.

Mida saab Kachanovkas näha

Kaitseala territooriumil oli võimalik säilitada legendaarsed Armastuse ja Truuduse künkad, Suure tiigi kaldal asuvad "romantilised" varemed - ainulaadne 18. sajandi maastikuaianduskunsti monument, vaatetorn koos grotiga. tuntud kui Mihhail Glinka vaatetorn. Siin näete ka Püha Jüri kirikut aastatest 1816–1828 ja paleed koos kõrvalhoonetega 17. sajandi lõpust kuni 20. sajandi alguseni.

Erilist tähelepanu väärib palee koos kõrvalhoonetega. Selle riigiruumid, elu- ja külalistetoad on alati olnud kunstivaimuga täidetud. Kõikides tubades rippusid seintel maalid ja ikoonid.

Nad ütlevad, et krahvi magamistoas oli kunagi Raphaeli maal ja kolm muud maali teemal "Püha õhtusöök". Need päästetud kunstiteosed on täna erinevates muuseumides üle kogu Ukraina.

Kachanovka looduskaitseala on alati meelitanud loomingulisi inimesi ja uudishimulikke turiste.

Andekas Ukraina kunstnik Vassili Sternberg kirjutas siin oma parimad teosed, Mihhail Glinka töötas ooperi “Ruslan ja Ljudmila” kallal ning Ilja Repin maalis “Vetšernitsõ”. Siin käis ka ukraina luuletaja Taras Ševtšenko.

Kuidas sinna saada

Kachanovka riiklik looduskaitseala asub Tšernihivi piirkonnas. Parem on siia sõita oma autoga, kuna kaitseala asub suurtest teedest ja transpordisõlmedest eemal.

Kachanovkasse pääseb ka ühistranspordiga. Võite sõita rongiga, mis väljub. Linnas peate maha minema ja ümber istuma bussile, mis sõidab Ivanitsa külla. Teine võimalus reservi pääseda on Darnitsa bussijaamast väikebussiga Kiiev - Talalaevka või Kiiev - Trostjanets Parafjevka bussijaama ja seejärel sõita või taksoga.

Üks Ukraina seitsmest rahvusimest on külas asuv ajalooline ja kultuuriline kaitseala. Kachanovka, Tšernihivi piirkond.

www.kachanovka.in.ua— reservi ametlik veebisait

1700. aastal rajas kindral esaul I. Lomikovski Kachanovkasse talu, mis läks 72 aastaks järgemööda krahvide Vladislavitšite, nižõni kreeklaste Bolgarini ja Machemani, keiserliku õukonna laulja F. Kachenivski teise majori omandusse. M. Kachenivsky, mida see talu arendas kuni 1772. aastani.

Video reisist Kachanovka looduskaitsealale

Majanduse õitseng ning palee- ja pargikompleksi ehitamine algas selle üleminekuga järjest kindralfeldmarssal krahv Rumjantsev-Zadunaiski ja tema poja (36-aastane), Tarnovskite perekond (89-aastane) - Tarnovski omandusse. abikaasa esimesest abielust, Tarnovski riiginõuniku Tarnovski G. S. poeg, tema nõbu Tarnovski Vassili Vassiljevitš (vanem), tema poeg ja Tarnovski V. V. täielik nimekaim. (juunior), miljonärist suhkrutootja P.I. Kharitonenko ja tema tütar (21-aastane). Seega oli mõisa hiilgeaegade kogukestus kuni 1918. aastani 146 aastat.

Eriti sellest perioodist paistavad silma maastikupargi arenguaastad ning kuulsa kollektsionääri, filantroopi ja patrioodi V. V. kollektsioonide kogu. Tarnovsky Jr. Tarnovskite kolm põlvkonda lõid parima pargi mitte ainult Ukrainas, vaid ka Euroopas, ühendades harmooniliselt kauni Ukraina looduse parimate pargikunsti näidetega. Kristallselged allikad, tiikide peegelpind, romantilised sillad, truuduse ja armastuse künkad, 80 Ukrainas aklimatiseerunud eksootilise puu- ja põõsaliigi lõhnad ja värvid võluvad külastajaid oma kordumatu iluga.

Noorema Tarnovski kogudesse kuulusid ainulaadsed haruldused, sealhulgas I. Mazepa isiklikud asjad, B. Hmelnõtski mõõk, Ukraina hetmanide universaalid, kuulsate kasakate portreed. Ševtšenko sektsiooni 758 eksponaati kujutavad endast hindamatut kollektsiooni ukrainistika muuseumi loomiseks.

I. Repin, kes oli huvitatud Tarnovski noorema kollektsioonist, visandas mõisas kasakate säilmed kasakate kohta tehtud maali jaoks ning täiendas mõisa kollektsiooni selle omanike portreede ja pezage maalidega. Teiste kuulsate kunstnike seas viibisid Kachanovskaja mõisas V. Makovski ja K. Brjullovi armastatuim õpilane V. Sternberg, kes suri 27-aastaselt tuberkuloosi. Kirjanike hulgas võib nimetada N.V. Gogol, kellele paigaldati Kachanovkasse mälestustahvel, Ševtšenko sõber G.N. Chestakhovsky ja T.G., kes korduvalt pärandvarasse tulid. Ševtšenko, kes armastas eriti Kachanovski pargis 400-aastase tamme all poeetilisi kujundeid luua. Kahjuks tabas tamme 1956. aastal välk, kuid suure luuletaja Kachanovkas viibimise mälestuseks püstitati poeedile büst ja avati mälestustuba.

Pärandvara müüki miljonärist suhkrutöösturile dikteerisid Tarnovski kulutused harulduste ja arvukate kollektsioonide eksponaatide soetamiseks, pidev külaliste vastuvõtt (mõisa külalisteraamatus on üle 600 sissekande kuulsatelt kunstnikelt) ja heategevus. mis ta hävitas. Uus omanik andis oma panuse mõisa arengusse - remontis ja kaasajastas palee välimust, ehitas tänaseni säilinud aiahooned ning laiendas parki.

Kahjuks on revolutsiooniaastad, kodusõjad ja isamaasõjad, mõisa natsionaliseerimine ja sinna vaheldumisi kubermangu ja rajooni õppeosakonna, metsamajandi, lastelinnaku, 300 voodikohaga kolhoosnike neuroloogilise kuurordi paigutamine. haigla, invaliidide sõjaohvitseride kuurort, metsamajand, riiklik kalapuukool, tubsanatoorium, kolhoos tõid kaasa lossi- ja pargikompleksi hävimise, röövimise ja allakäigu.

Omaniketa jäänud mõisas rüüstati ja hävitati 7 aastat kultuuriväärtusi, pargis asuvaid kunstimälestisi ning raiuti maha unikaalseid puid. Pärandvara allakäik jätkus ka perioodil, mil seal asus lastekodu, kus majutati 0,5 tuhat orvu, mistõttu tuli palju ruume ümber sisustada. Laste ettevaatamatusest põles maha linnumaja, mille demonteerimisel hävis kasvuhoone. Lapsed hävitasid ja rüvetasid mõisa endiste omanike perekonna matmispaiga kiriku maa-aluses osas.

Iga kompleksi üleandmisega teistele asutustele kaasnes selle hoonete uus renoveerimine, mis tõi kaasa arhitektuuri- ja kultuurimälestiste edasise hävimise.

Alles 1981. aastal algas kompleksi taaselustamine, uuenemine ja õitseng, mil Ukraina Kommunistliku Partei Keskkomitee ja Ukraina NSV Ministrite Nõukogu otsustasid luua Kachanovski looduskaitseala. Sellele aitas kaasa ka Tarnovski noorema lapselapselaps, kes asutas Šotimaal heategevusfondi ja rahvusvahelise seltsi “Kachanivka sõbrad”, mille eesmärk on abistada kaitseala kultuuripärandi taaselustamisel.

Taaselustatud rahvuskaitseala külastavad huviga paljud turistid. Säilitatud ja restaureeritud objektide hulgas on populaarseimad vaatamisväärsused:

• 2-korruseline vene klassikalises stiilis palee mõõtmetega 21x73 m, kuplil vaateplatvorm ja 2 klassikalises ja neoklassitsistlikus stiilis tiiba.
• Ümmargune 19. sajandi 3-korruseline veetorn läbimõõduga 6 m, kõrgusega 20 m.
• Hilisklassitsismi stiilis tellistest talitused 19. sajandi esimese poole esises sisehoovis koos puidust poolkorruste, Toscana ordu portikuste ning lõviskulptuuride ja kõrvalhoonetega.
• Kahetasandiline park 60 km pikkuste radadega, mille ülemisel astmel ühendavad alleed palee kiriku, väljaku, parteri ja platvormidega ning alumisel astmel 560 hektarit Euroopa suurimat maastikuparki, mille on rajanud Tarnovski. perekond.
• Glinka 8-tahuline telliskivipaviljon 1830. aastast, romantilises stiilis.
• 19. sajandi alguse klassitsistlikus stiilis ristikujuline telliskivist Jüri kirik.
• Romantilised võltskindluse varemed.

Reisifirmad pakuvad turistidele kombineerida 4 ekskursioonimarsruuti ümber Kachanovski looduskaitseala lähedal asuva Trostjanetsi puukooli, Sokirinski palee ja pargikompleksi ning Gustinski kloostriga.