კარიატიდა - ქანდაკება, რომელმაც შეცვალა სვეტი. რა არის კარიატიდი შესაფერისი წყვილი კარიატიდისთვის
ჩვენი მომხმარებლები და პარტნიორები რეგულარულად კითხულობენ, რატომ ჰქვია ჩვენს კომპანიას Caryatida? რას ნიშნავს კარიატიდი?
ეს იმიტომ, რომ, ჩვენი გადმოსახედიდან, კარიატიდა არის კულმინაცია ესთეტიკისა და ფუნქციონალურობის ორი ძირითადი კონცეფციის აგებაში, უფრო მეტიც, ძალიან ხშირად. კარიატიდებიპირდაპირ წინა მხარეს არიან.
რატომ ესთეტიკა? - მითხარი, რა შეიძლება იყოს ქალზე ლამაზი?
რატომ ფუნქციონირება? - და რა შეიძლება იყოს უფრო ფუნქციონალური, ვიდრე დამხმარე სვეტი? სწორედ მათზე დგას თითქმის ნებისმიერი შენობა. ძნელია იპოვოთ შენობა, რომელსაც შეუძლია მზიდი სვეტების გარეშე.
კარიატიდები ყველაზე ლამაზი კაპიკიანი ნაჭრებია, რომლებიც უძველესი დროიდან მხრებზე (მკლავებზე) შენობის ნაგებობების ნაწილებს უჭირავთ. ჩვენი გაგებით, საუკეთესო შენობებია ის შენობები, რომლებშიც ყველა ელემენტი თავისთავად ითვალისწინებს სილამაზესა და ფუნქციონირებას.
ლექსიკონის დახმარება
კარიატიდები, ბერძ. არქიტექტორი, ქალის ფიგურები, ხელების გარეშე, გრძელ ტანსაცმელში, რომლებიც ემსახურებიან შენობის ნაწილების საყრდენს. წინა მხარეს, სვეტებისა და პილასტრების ნაცვლად. უახლესში ხელოვნება K. დასახელება. და იმავე სახის მამრობითი ფიგურები (უფრო სწორად, ატლანტები).
(ბროკჰაუსი და ეფრონი)
კარიატიდი (ბერძნულიდან. კარიატიდებისიტყვასიტყვით - არტემიდას ტაძრის ქურუმები კარიაში, ლაკონიკას რეგიონში ძველ საბერძნეთში) მდგარი ქალის ფიგურის სკულპტურული გამოსახულება, რომელიც ემსახურება სხივის საყრდენს არქიტექტურულ სტრუქტურაში (ან ფიგურალურად გამოხატავს ამ ფუნქციას დეკორაციით. სტრუქტურული მხარდაჭერა). მე-17-19 საუკუნეების ანტიკურ და ევროპულ არქიტექტურაში ფართოდ იყო გავრცელებული კ.
(დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია)
კარიატიდი(ბერძნული, ქალაქის საკუთარი სახელიდან). ჩაცმული ქალის ქანდაკება, რომელიც გამოიყენება სვეტის ნაცვლად ანტაბლატურის საყრდენად.
(უცხო სიტყვების ლექსიკონი, ჩუდინოვი ა.ნ. 1910 წ.)
CARYATID ბერძ. karyatis, idos, ქალაქ კარიუსის შემდეგ ქალის ქანდაკება იარაღის გარეშე, გრძელი ტანსაცმლით, რომელიც გამოიყენება სვეტებისა და პილასტრების ნაცვლად სარდაფებისთვის.
(უცხო სიტყვების განმარტება, Michelson A.D., 1865)
კარიატიდები(გრ. კარიატიდები კარიან ქალწულები) არქიტ. ვერტიკალური საყრდენი ქალის ფიგურის სახით, რომელიც მხარს უჭერს სხივის ჭერს.
(უცხო სიტყვების ახალი ლექსიკონი. EdwART, 2009)
ინგლისურად კარიატიდი
კარიატიდი გერმანულად
ფრანგულად კარიატიდი, კარიატიდი
იტალიურ კარიატიდში, კანეფორა
კარიატიდი ესპანურად
უკრაინულად კარიატიდი, -ტიდ
და მიუხედავად იმისა, რომ ლექსიკონების ზოგიერთი ავტორი ამტკიცებს, რომ კარიატიდები ქალები არიან შემოსილი და ხელების გარეშე. ჩვენ დღესაც ვამტკიცებთ (რადგან ჩვენ ვაგროვებთ კარიატიდებს), რომ კარიატიდები არიან ქალები მკლავიანი და ხშირად ნახევრად შიშველი და ზოგჯერ სრულიად ტანსაცმლის გარეშე, რაც უდავოდ კიდევ უფრო მიმზიდველს ხდის მათ.
სხვადასხვა კარიატიდების ფოტოები.
ჩვენი მომხმარებლები და პარტნიორები რეგულარულად კითხულობენ, რატომ ჰქვია ჩვენს კომპანიას Caryatida? რას ნიშნავს კარიატიდი?
ეს იმიტომ, რომ, ჩვენი გადმოსახედიდან, კარიატიდები ესთეტიკისა და ფუნქციონალურობის ორი ძირითადი კონცეფციის კულმინაციაა, უფრო მეტიც, ძალიან ხშირად კარიატიდები დგას ფასადზე.
რატომ ესთეტიკა? - მითხარი, რა შეიძლება იყოს ქალზე ლამაზი?
რატომ ფუნქციონირება? - და რა შეიძლება იყოს უფრო ფუნქციონალური, ვიდრე დამხმარე სვეტი? სწორედ მათზე დგას თითქმის ნებისმიერი შენობა.ძნელია იპოვოთ შენობა, რომელსაც შეუძლია მზიდი სვეტების გარეშე.
კარიატიდები ყველაზე ლამაზი კაპიკიანი ნაჭრებია, რომლებიც უძველესი დროიდან მხრებზე (მკლავებზე) შენობის ნაგებობების ნაწილებს უჭირავთ. ჩვენი გაგებით, საუკეთესო შენობებია ის შენობები, რომლებშიც ყველა ელემენტი თავისთავად ითვალისწინებს სილამაზესა და ფუნქციონირებას.
ლექსიკონის დახმარება.
კარიატიდები, ბერძ. არქიტექტორი, ქალის ფიგურები, ხელების გარეშე, გრძელ ტანსაცმელში, რომლებიც ემსახურებიან შენობის ნაწილების საყრდენს. წინა მხარეს, სვეტებისა და პილასტრების ნაცვლად. უახლესში ხელოვნება K. დასახელება. და იმავე სახის მამრობითი ფიგურები (უფრო სწორად, ატლანტები).
(ბროკჰაუსი და ეფრონი)
კარიატიდები (ბერძნული კარიატიდებიდან, სიტყვასიტყვით - არტემიდას ტაძრის ქურუმი კარიაში, ლაკონიკას რეგიონში, ძველ საბერძნეთში) არის მდგომი ქალის ფიგურის სკულპტურული გამოსახულება, რომელიც ემსახურება სხივის საყრდენს არქიტექტურულ სტრუქტურაში (ან ფიგურალურად გამოხატავს ამ ფუნქციას კონსტრუქციული საყრდენის გაფორმებით). მე-17-19 საუკუნეების ანტიკურ და ევროპულ არქიტექტურაში ფართოდ იყო გავრცელებული კ.
(დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია)
CARYATID (ბერძნული, ქალაქის საკუთარი სახელიდან). ჩაცმული ქალის ქანდაკება, რომელიც გამოიყენება სვეტის ნაცვლად ანტაბლატურის საყრდენად.
(უცხო სიტყვების ლექსიკონი, ჩუდინოვი ა.ნ. 1910 წ.)
CARYATID ბერძ. karyatis, idos, ქალაქ კარიუსის შემდეგ ქალის ქანდაკება იარაღის გარეშე, გრძელი ტანსაცმლით, სვეტებისა და პილასტრების ნაცვლად სარდაფებს იყენებდნენ.
(უცხო სიტყვების განმარტება, Michelson A.D., 1865)
კარიატიდები (გრ. კარიატიდები კარიან ქალწულები) არქიტ. ვერტიკალური საყრდენი ქალის ფიგურის სახით, რომელიც მხარს უჭერს სხივის ჭერს.
(უცხო სიტყვების ახალი ლექსიკონი. EdwART, 2009)
ინგლისურად კარიატიდი
კ არიატიდი გერმანულად
ფრანგულად კარიატიდი, კარიატიდი
იტალიურ კარიატიდში, კანეფორა
კარიატიდი ესპანურად
უკრაინულად კარიატიდი, -ტიდ
და მიუხედავად იმისა, რომ ლექსიკონების ზოგიერთი ავტორი ამტკიცებს, რომ კარიატიდები ქალები არიან შემოსილი და ხელების გარეშე. ჩვენ დღესაც ვამტკიცებთ (რადგან ჩვენ ვაგროვებთ კარიატიდებს), რომ კარიატიდები არიან ქალები მკლავიანი და ხშირად ნახევრად შიშველი და ზოგჯერ სრულიად ტანსაცმლის გარეშე, რაც უდავოდ კიდევ უფრო მიმზიდველს ხდის მათ.
სხვადასხვა კარიატიდების ფოტოები.
კარიატიდები - (ბერძნული კარიატიდებიდან, სიტყვასიტყვით - არტემიდას ტაძრის ქურუმები კარიაში, ლაკონიკას რეგიონში, ძველ საბერძნეთში), მდგომი ქალის ფიგურის სკულპტურული გამოსახულება, რომელიც ემსახურება სხივის საყრდენს არქიტექტურულ სტრუქტურაში ( ან ფიგურალურად გამოხატავს ამ ფუნქციას, ამშვენებს კონსტრუქციულ საყრდენს).
კარიატიდი- ჩაცმული ქალის ქანდაკება, რომელიც შემოიღო ძველბერძნულმა არქიტექტურამ ანტაბლატურის დასაყრდენად და, შესაბამისად, შეცვალა სვეტი ან პილასტრი.
პირველად ნახსენები ვიტრუვიუსმა ოქტავიანე ავგუსტუსისადმი მიძღვნილ ტრაქტატში.
მაგალითად, თუ ვინმე თავის შენობაში სვეტების ნაცვლად დადებს გრძელ სამოსში გამოწყობილ ქალთა მარმარილოს ქანდაკებებს, რომლებსაც კარიატიდები ეძახიან და მათზე მუტულაებსა და კარნიზებს დააწყობს, მაშინ ის ცნობისმოყვარეებს შემდეგ ახსნას მისცემს: პელოპონესის ქალაქი. კარიუსმა დადო ალიანსი საბერძნეთის წინააღმდეგ მტრებთან - სპარსელებთან; ამის შემდეგ ბერძნებმა, რომლებმაც ომის გამარჯვებული დასასრულით თავიანთი თავისუფლება დიდებით მოიპოვეს, საერთო თანხმობით ომი გამოუცხადეს კარიელებს.
ასე რომ, როდესაც აიღეს მათი ქალაქი, დახოცეს კაცები და გაანადგურეს მათი სახელმწიფო, მათ ცოლები მონობაში წაიყვანეს, თანაც არ აძლევდნენ მათ უფლებას გაეხადათ არც გრძელი ტანსაცმელი და არც დაქორწინებული ქალების სხვა თავსაბურავი და არა მხოლოდ ერთხელ წაეყვანათ ტრიუმფალურად. მსვლელობა , მაგრამ რომ მათ, მარადიული სირცხვილით დაფარული მონობის მძიმე მაგალითით, აშკარად გადაიხადეს თანამოქალაქეების დანაშაული. ამისთვის იმდროინდელი არქიტექტორები ამ ქალების ქანდაკებებს იყენებდნენ საზოგადოებრივი შენობებისთვის, ათავსებდნენ მათ წონაში, რათა შთამომავლობას კარიელების სასჯელიც დაემახსოვრებინათ.
ვიტრუვიუსი "10 წიგნი არქიტექტურის შესახებ" წიგნი 1, თავი 1., 5
თუ ასეთ ქანდაკებაზე გამოსახულია ქალი ხილის ან ყვავილების კალათით თავზე, მაშინ მას კანეფორასაც უწოდებენ. ითვლება, რომ ამ არქიტექტურულ მოტივს დაარქვეს სახელი არკადიის კარიას გოგონებისგან, რომლებიც ქალღმერთ არტემიდას პატივსაცემად დღესასწაულებზე ასრულებდნენ რელიგიურ ცეკვებს თავზე კალათებით.
უძველესი კარიატიდებიდან ყველაზე გამორჩეული ამშვენებს ნიმფა პანდროზას სამლოცველოს, ათენის აკროპოლისში. უძველესი დროიდან ყველაზე ცნობილი კარიატიდები არის ერეხთეონის პორტიკი (ათენის აკროპოლისი) და სიფნიელთა საგანძურში დელფოში.
კარიატიდების ორდენი
კორინთული ორდენი იონიურია და მისგან განსხვავდება მხოლოდ ფოთლოვანი კაპიტალით. შეკვეთაიგივე კარიატიდები- მეტი არაფერი, თუ არა იონიური ან დორიული ანტაბლატურის ერთობლიობა ღეროსთან ადამიანის ფიგურის სახით. მაგალითად, ჩვენ მივცემთ ერეხთეონის სამხრეთ პორტიკი, რომელიც უდიდესი და დამსახურებული დიდებით სარგებლობს.
კარიატიდები არის ფხვიერ ტანსაცმელში გამოწყობილი გოგონების თაბაშირის ქანდაკებები, რომლებიც გამოიყენება როგორც საყრდენი ელემენტები - სვეტები ან პილასტრები. თაბაშირის კარიატიდების არქიტექტურული წარმომავლობა სულ მცირე სამი ათასი წლის წინ ვრცელდება. დღეს კარიატიდა არის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი შტუკის ქანდაკება, რომელიც გამოიყენება როგორც დეკორატიული ელემენტი თაბაშირის მრავალ კომპოზიციაში და შთააგონებს დიზაინერებს, შექმნან თაბაშირის ხელოვნების ახალი შედევრები.
კარიატიდების შექმნის ისტორია
ეჭვგარეშეა, კარიატიდების ყველაზე ცნობილი მაგალითებია ექვსი ბრწყინვალე შტუკის გოგონა, რომლებიც ქმნიან ქალწულების ეგრეთ წოდებულ ვერანდას, რომლებიც მიმაგრებულია ერეხთეონზე ათენის აკროპოლისზე. თავად ერეხთეონი, რომელიც ძველმა ბერძნებმა ააშენეს, როგორც ტაძარი, ძველი ბერძნული ხუროთმოძღვრების ერთ-ერთი მთავარი ძეგლია. მოგვიანებით, ჩვენს წელთაღრიცხვამდე მე-5 საუკუნეში აგებული ერეხთეონი და თაბაშირის კარიატიდები განმეორებით იქნა კოპირებული ცნობილი არქიტექტორებისა და მოქანდაკეების მიერ, ძველი რომიდან თანამედროვე ლონდონამდე და ჩიკაგომდე.
ფოტო:
კარიატიდები, რომლებსაც დღეს აკროპოლისზე ვხედავთ, ასლებია. ერთ-ერთი ორიგინალური ქანდაკება აიღეს ლორდ ელგინის ადამიანებმა 1800-იანი წლების დასაწყისში. ამ ქანდაკების ისტორია ძალზე უჩვეულოა, რადგან როცა ბატონი სამშობლოში დაბრუნდა, სულთანმა სელიმა III-მ ნება დართო, „ქვეყნიდან მხოლოდ ერთი ქვა წარწერებით გაეტანა“. როგორც ხელოვნების მცოდნე, ლორდ ელგინმა აირჩია გოგონას ბრწყინვალე ქანდაკება, რამაც გარემოს ორაზროვანი რეაქცია გამოიწვია. ახლა მისი ნახვა შესაძლებელია ბრიტანეთის მუზეუმში, ხოლო დანარჩენი ხუთი გადატანილია ათენის აკროპოლისის მუზეუმში.
ქალწულის ქანდაკების ვერანდის (ასევე მოუწოდა კარიატიდების ვერანდას) განსაცვიფრებელი სილამაზის მიუხედავად, იგი რეალურად დაემატა ტაძარს პრაქტიკულობის გამო. ფაქტია, რომ ერეხთეონის სახურავის დასავლეთი დასასრულის გასამაგრებლად, არქიტექტორს სჭირდებოდა რამდენიმე 4,5 მეტრიანი მძლავრი. სწორედ ამიტომ დაემატა ორი ვერანდა საყრდენი ელემენტების დასამალად და ტაძრის შესანიშნავი ესთეტიკის მისაღწევად.
იმისდა მიუხედავად, რომ ძველი კარიატიდების ხსენებისას, საუბარი ყველაზე ხშირად ერეხთეონზე მოდის, სინამდვილეში, „ქალების ვერანდა“ შორს არის ქალების თაბაშირის ჩამოსხმული ქანდაკებების, როგორც დამხმარე ელემენტების გამოყენების პირველი მაგალითი. . მაგალითად, კარიატიდები დელფში სულ მცირე ორასი ან სამასი წლით ძველია და ქალების გამოყენება რელიგიური ობიექტების მშენებლობაში, როგორიცაა რიტუალური აუზები და სახელურები სარკეებისთვის, კიდევ უფრო ძველ ტრადიციად ითვლება. .
ძველი ბერძნული კარიატიდების მსოფლიო "ტური".
საჭიროა მხოლოდ აკროპოლისის ბრწყინვალე კარიატიდების გადახედვა, რათა გავიგოთ, რომ ლორდ ელგინი შორს არის ხელოვნების ერთადერთი მცოდნესგან, რომელსაც სურს ფლობდეს სტიკოს ხელოვნების ასეთ ნამუშევარს. აკროპოლისში მის საეჭვო საქმიანობამდე მრავალი საუკუნით ადრე რომაელებმა გამოიყენეს ამ ქანდაკებების ასლები რომში პანთეონსა და ავგუსტუსის ფორუმში, აგრეთვე ვილა ადრიანში ტივოლში. მას შემდეგ, ერეხთეონი და მისი შტუკის ქალწულები შთააგონებდნენ დიზაინერებს და არქიტექტორებს მთელს მსოფლიოში.
ლონდონის კარიატიდები
ბრიტანეთის მუზეუმიდან არც თუ ისე შორს არის წმინდა პანკრასის ეკლესია, რომელიც აშენდა 1819-1822 წლებში ბერძნული აღორძინების სტილში. ახალი წმინდა პანკრას ეკლესიის დიზაინი შედგენილია პარიზში 1818 წელს, მხოლოდ ორი წლის შემდეგ, რაც ბრიტანეთის მუზეუმმა შეიძინა ელგინის მიერ აკროპოლისიდან ჩამოტანილი ქანდაკებების კოლექცია. ძველი ბერძნების ხელოვნების ბრწყინვალებით შთაგონებულმა წარმატებულმა ბრიტანელმა არქიტექტორებმა უილიამ და ჰენრი უილიამ ინვუდმა თავიანთ დიზაინში შეიტანეს ტრადიციული ბერძნული არქიტექტურული ელემენტების მთელი რიგი. პორტიკზე არის დამახასიათებელი იონური სვეტები, საძვალეში შესასვლელის ზემოთ არის "ქალების ვერანდის" ზუსტი ასლი, ხოლო რვაკუთხა კოშკის ჭერი გადაწერილია ათენის აგორაში მარმარილოს ქარების კოშკიდან.
ფოტო:
საინტერესოა, რომ როდესაც ჰენრი უილიამ ინვუდმა გააცნობიერა, რომ მისმა დიზაინებმა დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ევროპელ მცოდნეებზე, მან გადაწყვიტა თავად წასულიყო ათენში. იქ მან მაშინვე შეუდგა ერეხთეონის სხვადასხვა ორნამენტების თაბაშირის კასრებს. უნდა აღინიშნოს, რომ ელგინი მას არ ეთანხმებოდა. მიუხედავად იმისა, რომ ინვუდმა უკვე იცოდა კაპრიზული ლორდის დაპირისპირების შესახებ, მან არ ჩათვალა შესაძლებლად აკროპოლისის ბრწყინვალე არქიტექტურული ქმნილებების განადგურება და შემოიფარგლა თაბაშირის ასლებით, რამაც ხელი შეუწყო ძველი ბერძნული ხელოვნების უნიკალური ობიექტების შენარჩუნებას.
წმინდა პანკრასის კარიატიდებს ასევე აქვთ უნიკალური იკონოგრაფია, რომელიც მათ აკავშირებს საძვალოს შესასვლელთან მათ პოზიციასთან. ისინი დგანან ქვის სარკოფაგის წინ და თითოეულ თაბაშირ ქალს უჭირავს ჩამქრალი ჩირაღდანი ან ცარიელი დოქი. ეს განსაკუთრებული სიმბოლური ნიშნები მათ უნიკალურს ხდის, მაგრამ ეჭვგარეშეა, რომ წმინდა პანკრასზე ტრიბუნა აკროპოლისზე მდებარე ერეხთეონის პირდაპირი იმიტაციაა.
ამერიკული კარიატიდები
ატლანტის ოკეანის გადაღმა ჩიკაგოში არის ერეხთეონის ბერძნული კარიატიდების კიდევ ერთი საოცარი მოგზაურობა. 1893 წელს ჩიკაგოში გაიმართა კოლუმბის მსოფლიო გამოფენა, რომელიც მიეძღვნა ქრისტეფორე კოლუმბის ახალ სამყაროში ჩასვლის 400 წლის იუბილეს. გამოფენაზე წარმოდგენილი ექსპონატები ეძღვნებოდა სხვადასხვა ეპოქის მნიშვნელოვან ისტორიულ მოვლენებს. შემდგომში ექსპონატების ბაზაზე ჩამოყალიბდა ბუნების ისტორიის საველე მუზეუმი.
ფოტო:
მუზეუმის კლასიკური დიზაინი მაშინვე იპყრობს თვალს - არქიტექტორი უილიამ პირს ანდერსონი იყო. მუზეუმის შენობა შესრულებულია ნეოკლასიკურ სტილში, რაც მნახველზე საზეიმო და დიდებულ შთაბეჭდილებას ქმნის. მუზეუმის შენობის შედარება ჩიკაგოს თანამედროვე ინოვაციურ ცენტრთან, მინისა და ლითონის ცათამბჯენებით, მხოლოდ აძლიერებს ამ გამორჩეული გარეგნობის ვიზუალურ გავლენას.
პორტიკის თითოეული მხარე არის აივნები, რომლებიც შექმნილია ერეხთეონის ბრწყინვალებით შთაგონებული არქიტექტორის მიერ. თითოეულ მათგანს აქვს კარიატიდის სვეტები, რომლებიც შექმნილია მოქანდაკე ჰენრი ჰერინგის მიერ. ამ ქანდაკებებზე თავად არქიტექტორმა თქვა – „ისინი დეკორატიული ქანდაკების საუკეთესო ნიმუშებია, რომლებიც ყველა დროს შეიქმნა“. გერინგს თავდაპირველად დაევალა ნეოკლასიკური სკულპტურების სერიის შექმნა, რომლებიც მუზეუმის შენობას უნდა დაამშვენებდა, მაგრამ თავად მხატვარმა სხვაგვარად გადაწყვიტა. შექმნა ოთხი აივანი რვა თაბაშირის კარიატიდით, არქიტექტორმა მოათავსა დაბალი რელიეფური პანელები თითოეულ მათგანზე, რომელთაგან თითოეული წარმოადგენს მუზეუმის ოთხი თემატური განყოფილებიდან ერთ-ერთს, კერძოდ ანთროპოლოგიას, ბოტანიკას, გეოლოგიასა და ზოოლოგიას.
კარიატიდები სერბეთში
იგივე კარიატიდების გამოყენების კიდევ ერთი უნიკალური მაგალითია ძველი სასახლე ბელგრადში, ასევე ცნობილი როგორც ძველი სასამართლო, რომელიც იყო ობრენოვიჩების დინასტიის სახლი - სერბი მმართველების ძირეული ხაზი - მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს - მეოცე საუკუნის დასაწყისში. მე-19 საუკუნის ბოლოს აშენებული ეს სასახლე, თავისი ნეოკლასიკური ბრწყინვალებით, უნდა შეცვალოს სერბეთის მმართველების ყველა ყოფილი რეზიდენცია. დღეს ეს შენობა ექსპერტებისა და ისტორიკოსების მიერ მიჩნეულია იმ პერიოდის სერბული არქიტექტურის ერთ-ერთ უმაღლეს მიღწევად.
სასახლის ორი ყველაზე დამახასიათებელი გარე კლასიკური მახასიათებელია ბრწყინვალე კარიატიდები და დორიკული სვეტები. თუ მათ ყურადღებით დავაკვირდებით, ადვილი შესამჩნევია, რომ ისინი თითქმის იდენტურია ათენის ერეხთეიონის კარიატიდებთან. შენობა დაზიანდა პირველი და მეორე მსოფლიო ომების დროს და მას შემდეგ იგი არსებითად აღადგინეს და აღადგინეს. დღეს ამ შენობაში განთავსებულია ბელგრადის საქალაქო კრება.
ფოტო:
კარიატიდები, ისევე როგორც კვადრიგა, კვლავ გამოიყენება მთელ მსოფლიოში არქიტექტურულ შემოქმედებაში. ზოგიერთი მათგანი საჭიროა მხოლოდ დეკორატიული მიზნებისთვის, ზოგმა კი შეინარჩუნა თავდაპირველი ფუნქცია და დამონტაჟებულია საყრდენი საყრდენი. წმინდა პანკრასის კარიატიდები მხარს უჭერენ მასიური შენობის სარდაფს, ხოლო ჩიკაგოს კარიატიდები დეკორატიულია, რადგან არის ფოტოები, სადაც ნაჩვენებია ტილოები საყრდენი სვეტების გარეშე.
ეს მხოლოდ სამი მაგალითია კარიატიდების, როგორც ორნამენტისა და ფუნქციური ელემენტის გამოყენების არქიტექტურაში. მიუხედავად ამისა, ეს მაგალითები ცხადყოფს, თუ როგორ მოქმედებს ჩვენი აწმყო ჩვენი წარსულის ძლიერ გავლენას. დღემდე, თაბაშირის ბრწყინვალე კარიატიდები ყველგან ჩნდება, განსაკუთრებით მაშინ, როცა მათ ხილვას ყველაზე ნაკლებად ელით. მაგალითად, პარიზში რივოლის ქუჩაზე მდებარე დიდებული შადრევანი, სანკტ-პეტერბურგის ზამთრის სასახლის კიბეები, რომის შადრევნები და სასახლეები.
თაბაშირის კარიატიდები მსოფლიო ქანდაკების კლასიკაა. დღეს, სტილიზებული დამხმარე ქალის ქანდაკებები დიზაინერებს ძალიან ხშირად იყენებენ არა მხოლოდ კლასიკური ინტერიერის კომპოზიციებში, არამედ როგორც თანამედროვე მინიმალისტური მოტივების ცალკეული ელემენტი, თხელი ძაფი, რომელიც აკავშირებს ძველ წარსულსა და ჩვენს დროს.
თავის ტრაქტატში ოქტავიანე ავგუსტუსის შესახებ:
მაგალითად, თუ ვინმე თავის შენობაში სვეტების ნაცვლად დადებს გრძელ სამოსში გამოწყობილ ქალთა მარმარილოს ქანდაკებებს, რომლებსაც კარიატიდები ეძახიან და მათზე მუტულაებსა და კარნიზებს დააწყობს, მაშინ ის ცნობისმოყვარეებს შემდეგ ახსნას მისცემს: პელოპონესის ქალაქი. კარიუსმა დადო კავშირი მტრებთან - სპარსელებთან საბერძნეთის წინააღმდეგ; ამის შემდეგ ბერძნებმა, რომლებმაც ომის გამარჯვებული დასასრულით თავიანთი თავისუფლება დიდებით მოიპოვეს, საერთო თანხმობით ომი გამოუცხადეს კარიელებს. ასე რომ, როდესაც აიღეს მათი ქალაქი, დახოცეს კაცები და გაანადგურეს მათი სახელმწიფო, მათ ცოლები მონობაში წაიყვანეს, თანაც არ აძლევდნენ მათ უფლებას გაეხადათ არც გრძელი ტანსაცმელი და არც დაქორწინებული ქალების სხვა თავსაბურავი და არა მხოლოდ ერთხელ წაეყვანათ ტრიუმფალურად. მსვლელობა , მაგრამ რომ მათ, მარადიული სირცხვილით დაფარული მონობის მძიმე მაგალითით, აშკარად გადაიხადეს თანამოქალაქეების დანაშაული. ამისათვის მაშინდელმა არქიტექტორებმა გამოიყენეს ამ ქალების ქანდაკებები საზოგადოებრივი შენობებისთვის, ათავსებდნენ მათ წონაში, რათა შთამომავლობას კარიელების სასჯელიც გაახსენდეს.
ვიტრუვიუსი, 10 წიგნი არქიტექტურაზე. მე: 1, 5
თუ ასეთ ქანდაკებაზე გამოსახულია ქალი ხილის ან ყვავილების კალათით თავზე, მაშინ მას კანეფორასაც უწოდებენ. ითვლება, რომ ამ არქიტექტურულ მოტივს დაარქვეს სახელი არკადიის კარიას გოგონებისგან, რომლებიც ქალღმერთ არტემიდას პატივსაცემად დღესასწაულებზე ასრულებდნენ რელიგიურ ცეკვებს თავზე კალათებით.
უძველესი დროიდან ყველაზე ცნობილი კარიატიდები მდებარეობს ერეხთეონის პორტში ათენის აკროპოლისზე, რომელიც ასევე ცნობილია როგორც კარიატიდების პორტიკი ან პანდროსიონი, ნიმფა პანდროზას შემდეგ და სიფნიელთა საგანძურში დელფოში.
შუა საუკუნეებში კარიატიდებს თითქმის საერთოდ არ იყენებდნენ და კვლავ დაიწყეს ხშირად გამოჩენა არქიტექტურაში, რენესანსიდან დაწყებული. უახლეს ხელოვნებაში არა მარტო ქალის ფიგურებს, ჩაცმულ, ან ნახევრად შიშველს, საყრდენ სხივებს ან შენობის რაიმე გამოსახულებას უწოდებენ კარიატიდებს, არამედ მამაკაცების მსგავს ფიგურებსაც, თუმცა ამ უკანასკნელის უფრო სწორი სახელია ატლანტები.
იხილეთ ასევე
- http://polit.ru/news/2014/09/11/ps_amphi_kar/
დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "კარიატიდი"
კარიატიდის დამახასიათებელი ნაწყვეტი
"მოემზადე შემდეგი გაკვეთილისთვის, ყველაფერი კარგად იქნება", - თქვა მასწავლებელმა.არასოდეს დამავიწყდება ლოდინის ის საშინლად მტკივნეული საათი, სანამ საავადმყოფოდან ველოდებოდით ამბებს... ეს იყო ძალიან საშინელი და მარტოსული და სამუდამოდ ჩაიბეჭდა ჩემს ტვინში, როგორც კოშმარული მოგონება. ვიღაცის სიცოცხლეზე "მკვლელობაში" ვიყავი დამნაშავე!!! არ აქვს მნიშვნელობა ეს შემთხვევით მოხდა თუ განზრახ. ეს იყო ადამიანის სიცოცხლე და ჩემი შეხედულებისამებრ, შეიძლება მოულოდნელად დასრულდეს... და, რა თქმა უნდა, არ მქონდა ამის უფლება.
მაგრამ, როგორც გაირკვა, ჩემს "ტერორისტ კლასელს" არაფერი საშინელი, გარდა კარგი შიშისა, არ მომხდარა. სულ პატარა მუწუკით გაიქცა და მეორე დღეს ისევ თავის მაგიდასთან იჯდა, მხოლოდ ამჯერად საოცრად ჩუმად მოიქცა და ყველას კმაყოფილებაზე არ მოჰყვა მისი მხრიდან ჩემს მიმართ რაიმე „შურისძიების“ მოქმედება. სამყარო ისევ მშვენიერი ჩანდა! თავისუფლად ვსუნთქავდი, აღარ ვგრძნობდი იმ საშინელ დანაშაულს, რომელიც ახლახან დამეკიდა, რომელიც მთლიანად მომწამლავდა მთელ ჩემს არსებობას მრავალი წლის განმავლობაში, თუ საავადმყოფოდან სხვა პასუხი მომეღო.
რა თქმა უნდა, მწარე საყვედური იყო საკუთარი თავის მიმართ და ღრმა სინანული იმის გამო, რაც გავაკეთე, მაგრამ აღარ არსებობდა ის საშინელი ჭეშმარიტი შიში, რომელიც მთელ ჩემს არსებას ცივ მანკიერებაში ინახავდა, სანამ დადებითი ამბები არ მივიღეთ. თითქოს ყველაფერი კარგად იყო... მხოლოდ, სამწუხაროდ, ამ სამწუხარო შემთხვევამ ისეთი ღრმა კვალი დატოვა ჩემს სულში, რომ შორიდანაც კი არ მინდოდა რაიმე „არაჩვეულებრივი“ გამეგო. თავს ვიკავებდი ჩემში რაიმე „არაჩვეულებრივის“ ოდნავი გამოვლინებისგან და როგორც კი ვიგრძენი, რომ რაღაც „უცნაური“ მოულოდნელად გამოჩნდა, მაშინვე ვცადე მისი ჩაქრობა და არ მივეცი საშუალება, რომ ისევ მორევში ჩამევლო. ნებისმიერი საშიში სიურპრიზი.
გულწრფელად ვცდილობდი ვყოფილიყავი ყველაზე ჩვეულებრივი „ნორმალური“ ბავშვი: ვსწავლობდი სკოლაში (ჩვეულებრივზე მეტადაც!), ბევრს ვკითხულობდი, მეგობრებთან ერთად კინოში უფრო ხშირად დავდიოდი, ვიდრე ადრე, გულმოდგინედ დავდიოდი ჩემს საყვარელ მუსიკალურ სკოლაში.. და გამუდმებით ვგრძნობდი რაღაც ღრმა, მტკივნეულ სულიერ სიცარიელეს, რომელსაც ვერცერთი ზემოთ ნახსენები აქტივობა ვერ შეავსებდა, თუნდაც გულწრფელად ვეცადე მაქსიმალურად.
მაგრამ დღეები ერთმანეთს გაექცა დისტილაციისთვის და ყველა "ცუდი საშინელება" თანდათან დავიწყებას მიეცა. დრომ განკურნა ჩემს ბავშვურ გულში დიდი და პატარა ნაწიბურები და, როგორც ყოველთვის სწორად ამბობენ, მართლაც საუკეთესო და საიმედო მკურნალი აღმოჩნდა. თანდათან დავიწყე გამოცოცხლება და თანდათან უფრო და უფრო ვუბრუნდი ჩემს ჩვეულ „არანორმალურ“ მდგომარეობას, რომელიც, როგორც იქნა, ნამდვილად მაკლდა მთელი ეს დრო... ტყუილად არ ამბობენ, რომ უმძიმესი ტვირთიც კი არის. არც ისე რთულია ჩვენთვის მხოლოდ იმიტომ, რომ ის ჩვენია. ასე რომ, თურმე ძალიან მომენატრა ჩემი „არანორმალურობა“, რომელიც, სამწუხაროდ, საკმაოდ ხშირად მაწუხებდა...
კარიატიდები.
არსებობს საკმაოდ დიდი რაოდენობით არქიტექტურული ელემენტები, რომლებიც პირველად გამოიყენეს მრავალი საუკუნის წინ, მაგრამ თანამედროვე არქიტექტურულ სამყაროში ისინი არ წყვეტენ პოპულარობას მათი თავისებურების გამო. ეს თასი არ გავიდა და კარიატიდების ბედი. საბერძნეთში დაბადებული და მდიდარი წარსულის მქონე ამ არქიტექტურულ ელემენტს დღესაც შეუძლია კლასიკის განცდა ნებისმიერ კუთხეში შემოიტანოს, თუნდაც ღვთისგან მივიწყებული... სხვადასხვა ეპოქის არქიტექტურული შედევრები. და საინტერესოა, რომ თანამედროვე სამყაროშიც კი, სადაც მეფობს მაღალტექნოლოგიური, ეკონომიკა და შენობების უმეტესობა შენდება პრაქტიკულობისა და ფუნქციონალურობის კონცეფციებზე დაყრდნობით, კარიატიდები მოთხოვნადი რჩება. რა არის კარიატიდების "წარმატების" საიდუმლო და რა არის მათი გრძელი მოგზაურობა? ღირს ყველაფერზე რიგზე საუბარი.
რა არის კარიატიდი და რა არის მისი წარმოშობა?
ძველმა ბერძენმა არქიტექტორებმა პირველებმა შემოიღეს შენობის დამხმარე ელემენტები, რომლებიც წარმოადგენდა ტუნიკაში გამოწყობილი ქალებისა და მამაკაცების ქანდაკებებს. ასე, ან თითქმის ასე, სვეტები და პილასტრები შეიცვალა კარიატიდებით.
არსებობს რამდენიმე ჰიპოთეზა სახელის კარიატიდების წარმოშობის შესახებ. ზოგიერთი არქიტექტურული ელემენტების შექმნის შთაგონებად ქალაქ კარიას გოგოებს თვლის, რომლებიც რელიგიურ ცეკვებს ასრულებდნენ თავზე კალათებით და მღეროდნენ ძველბერძნულ ქალღმერთ არტემიდას. სხვები ვარაუდობენ, რომ შენობების მხარდამჭერი ქალების ქანდაკებები სხვა არაფერია, თუ არა მეძავები, რომლებიც გარყვნილი საქციელის გამო ქვად იქცნენ. ღმერთების მიერ დასჯილი, ისინი ატარებენ შენობის მთელ წონას, იტანჯებიან და აძლევენ სასწავლო სურათს ყველას, ვინც განაგრძობს ცხოვრებას დედამიწაზე და ფიქრობს დაშლილ ქცევაზე.
სინამდვილეში, ამ ელემენტის გარეგნობის რამდენიმე ინტერპრეტაცია არსებობს. მაგრამ როგორიც არ უნდა იყოს მისი წარმოშობის ნამდვილი ისტორია, კარიატიდები "ცხოვრობენ" დიდი ხნის განმავლობაში მსოფლიო არქიტექტურის ბევრ შედევრში.
კარიატიდების გამოყენების ისტორია არქიტექტურაში.
როგორც ყველაფერი ახალი, დიდი ხნის განმავლობაში კარიატიდები პოპულარული იყო ძველი საბერძნეთის ეპოქაში შენობების მშენებლობაში. თუმცა, მათი გამოყენება, ფაქტობრივად, უშედეგოდ დასრულდა შუა საუკუნეებში. და მხოლოდ რენესანსში კარიატიდებმა დაიბრუნეს პოპულარობა და აღარ დაკარგეს იგი.
ზოგიერთი ისტორიკოსი შუა საუკუნეებში კარიატიდების გამოყენების ინტერესის გაქრობას სოციალურ, რელიგიურ, პოლიტიკურ და ეკონომიკურ ცვლილებებს უკავშირებს, რასაც ევროპული საზოგადოება განიცდიდა. იმდროინდელი არქიტექტურული სტილის ფორმირება არ შეესაბამებოდა შენობების ფასადებზე ქალის ქანდაკებების თავდაპირველ პომპეზურ და, ზოგჯერ, პრეტენზიულ გარეგნობას. მაგრამ აღორძინების ეპოქის დადგომასთან ერთად, ადამიანისადმი ყურადღების „როგორც ყველაფრის საზომის“ დაბრუნებით, არქიტექტურაში უძველესი სუნთქვაც აღდგა. ხალხი კვლავ უფრო ღია გახდა ადამიანის, საზეიმო, დიდებული და „ხმამაღლა“ გაგებისა და მიღებისთვის. და მას შემდეგ კარიატიდების პოპულარობა და აქტუალობა სასწაულებრივად შენარჩუნდა და საუკუნეების მანძილზე გაზომილი ისტორიული ნაბიჯით გაიარა.
დროის სხვადასხვა პერიოდში ამ ელემენტებისადმი ინტერესი განსხვავებული იყო და თავად კარიატიდების ფორმაც შეიცვალა. შენობების სტილისტური დივერსიფიკაციის მსურველმა არქიტექტორებმა დაიწყეს ატლანტიელთა მამრობითი ფიგურების გამოყენება, რომლებსაც ჯერ კიდევ ჰქონდათ არა მხოლოდ დეკორატიული, არამედ ანტაბლატურას მხარდამჭერი ფუნქცია. იგი გახდა ერთგვარი წარმოებული "ორიგინალური" კარიატიდებიდან.
არქიტექტურული სტილები, რომლებშიც გამოიყენეს კარიატიდები.
კარიატიდები არის ელემენტი, რომელსაც სიცოცხლე შეეძინა თითქმის ყველა სტილში და მიმართულებაში. სიცხადისთვის, ღირს რამდენიმე მათგანის გახსენება, შესრულების ნათელი მაგალითებით.
ბაროკოს. ბაროკოში, სვეტების ნაცვლად, ქანდაკებები ხაზს უსვამდნენ საზეიმო გარეგნობას და შენობის მთელ მორთულობას. მაგალითად, ბაროკოს შენობის გამორჩეულ წარმომადგენელს ატლასის გამოყენებით შეიძლება ეწოდოს ეკატერინეს სასახლე, რომელიც შექმნილია F.B. Rastrelli-ს მიერ. ეს იტალიელი არქიტექტორი თავისი ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი წარმომადგენელია, რომელიც კარიატიდებს იყენებდა თავის პროექტებში. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ კარიატიდა „ერთად ჟღერს“ შემოქმედ რასტრელის აზრთან. ეკატერინეს სასახლის მშენებლობის ისტორიის ცოდნა, ძნელი წარმოსადგენია ის კარიატიდებით ფასადის გაფორმების გარეშე. ისინი ფასადის ცენტრალურ ნაწილზე ჩნდებიან, რაც სასახლეს მართლაც დიდებულ იერს ანიჭებს. სწორედ ასეთი შთაბეჭდილება უნდა გამოეჩინა სამეფო სასახლემ, როგორც ეს არქიტექტორმა მოიფიქრა.
კლასიციზმი. თუკი პეტერბურგის არქიტექტურაში კარიატიდების გამოყენებაზე გავაგრძელებთ საუბარს, მაშინ, რა თქმა უნდა, არ შეიძლება არ გავიხსენოთ არქიტექტორ ბაჟენოვის ცნობილი მიხაილოვსკის ციხე. ალბათ, ყველას, ვინც პეტერბურგში იყო ნამყოფი, უნახავს ძლევამოსილი ატლანტიელები, რომლებიც ბალუსტრადას ამაგრებდნენ. მართალია, აღსანიშნავია, რომ ატლანტიელები არ არიან თავად კარიატიდები, მაგრამ ის იმსახურებს ეწოდოს ქალის სკულპტურების იდეოლოგიურ წარმოებულს.
იმპერია. ისეთ არქიტექტურულ სტილს, როგორიც იმპერია, არ შეიძლებოდა არ აღიქვას სვეტების ჩანაცვლება ქანდაკებებით. სტილისტურმა სტრუქტურამ, მაგალითად, არქიტექტორ ა.დ. ზახაროვს საშუალება მისცა, მთავარი ადმირალტის აშენებისას, გამოიყენოს ციური სფეროს მატარებელი ქალი ნიმფების ქანდაკებები. კარიატიდების სიმეტრიული განლაგება შეიმჩნევა ადმირალტის ცენტრალური კოშკის შესასვლელ თაღზე. ზახაროვმა აქ თავის ფანტაზიას თავისუფლად მისცა საშუალება და თავის თავს უფლება მისცა გადაუხვიოს ძველი ბერძნული ელემენტის კლასიკური გაგებიდან, გამოსახულიყო სპეციალური მიზნით გამოგზავნილი ნიმფები.
Ისე. მიუხედავად სწრაფად განვითარებადი არქიტექტურული ტენდენციებისა, სვეტებისა და პილასტრების ქანდაკებებით ჩანაცვლების აქტუალობა არ გაქრა. მათი გამოყენება შესაძლებელია ნეორენესანსში, ეკლექტიზმში, თანამედროვეობაში, ნეოკლასიციზმში და სტალინური იმპერიის სტილშიც კი. იმპროვიზაციის შესაძლებლობა, მხატვრული გემოვნების გამოხატვის თავისუფლება სტილის შეზღუდულ ჩარჩოებს გარეთ კარიატიდების უდავო უპირატესობაა. ეს არის ის, რაც საშუალებას გაძლევთ დარჩეთ ყველა მიმართულებით და არ დაკარგოთ პოპულარობა და აქტუალობა, მიუხედავად მსოფლიოს ყველა ხალხის ცივილიზაციისა და კულტურის განვითარებისა.
მასალები, საიდანაც მზადდება კარიატიდები
დროთა განმავლობაში, სამშენებლო მასალებმა, რომლებიც სკულპტურული ელემენტის შექმნის საშუალებას იყენებდნენ, შეცვალეს მათი კომპოზიციები და მახასიათებლები. თუ ვსაუბრობთ ადრინდელ დროზე, მაშინ ეს იყო ქვა, მოგვიანებით მარმარილო, ბეტონი, მათ შორის თეთრი. გლობალური სამეცნიერო და ტექნოლოგიური განვითარების დროისთვის შეიცვალა არა მხოლოდ კარიატიდების შექმნის მასალები, არამედ მათი გამოყენების ფარგლებიც. მაგალითად, თანამედროვე სახლების და ბინების გაფორმებისას ქანდაკებები მზადდება თაბაშირის ან ხისგან. ხშირად გამოიყენება - ცეცხლგამძლე, ბუნებრივი ქვა, ბეტონი, მინის ბოჭკოვანი რკინაბეტონი, მინის კომპოზიტი, მარმარილო ...
დროთა განმავლობაში არქიტექტურული ელემენტის კონცეფცია, რომელიც დღევანდელი მოთხრობის მთავარი გმირია, ახალ ინტერპრეტაციებს იძენს. თანამედროვე დროის ზოგიერთი არქიტექტორი მიდრეკილია უწოდოს ფიგურულ გამონაზარდებს, რომლებიც ასრულებენ საყრდენების ან სვეტების როლს კარიატიდებს. ამრიგად, ზოგიერთი სამშენებლო მხატვრისთვის ეს სულაც არ არის ადამიანის ფიგურები. უდავოა, შენობა, რომელიც მოიცავს სვეტებს, პილასტრებს, მყისიერად იძენს დიდებულ და ზოგჯერ პომპეზურ ხასიათს. მათ არსებობას ცენტრალურ ფასადზე შეუძლია შენობას ოფიციალური ან საზეიმო ხასიათი მიანიჭოს. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ იმ მომენტში, როდესაც სტრუქტურის შემქმნელი იყენებს კარიატიდებს, არის ადგილი შთაგონებისთვის. და უკვე, იმის მიხედვით, თუ რამდენად რთულია ავტორის იდეა, შენობა განსაკუთრებულ განწყობას იძენს.
დასკვნა.
როდესაც ხელოვნების ნაწარმოები საუკუნეების მანძილზე რჩება „საცხოვრებლად“ ადამიანების გულსა და გონებაში და ამასთანავე მოაქვს მატერიალური სარგებელი, უცვლელად ჩნდება კითხვა: რა არის „წარმატების“ საიდუმლო? გასული საუკუნეების არქიტექტურაში და თანამედროვე დროში კარიატიდებზე მოთხოვნის შემთხვევაში ცალსახა პასუხის გაცემა შეუძლებელია. ალბათ ყველას შეუძლია თავისებურად გაიგოს. მაგრამ მაინც, ალბათ, არქიტექტურის ამ ელემენტს აქვს ასეთი გრძელი ისტორია და დიდი ალბათობით, თანაბრად გრძელი მომავალი, ეს შემთხვევითი არ არის... ბოლოს და ბოლოს, ვერსიას აქვს არსებობის უფლება, რომ ძველ საბერძნეთში, ქალების ქანდაკებები შენობის სახურავზე დამაგრებული არ იყო ადამიანის აზროვნება, არამედ ზეციური ძალები. ან შესაძლოა, თავად კარიატიდები ემხრობა მხატვრული აზროვნების თავისუფლებას, არ აყენებენ შემოქმედს ვიწრო ჩარჩოში და, ამრიგად, უყვართ ყველა დროის არქიტექტორებს. ყველამ აირჩიოს, რომელი ვერსია დაიჯეროს. ერთი რამ უდავოა: კარიატიდებს მომავალი ელის.