Дрезденський замок-резиденція – вікові володіння Веттінів. Дрезденський замок-резиденція: фото, опис та відгуки туристів Як самостійно дістатися до Дрезденського замку-резиденції
Привіт, друзі! Дрезденський замок-резиденція тонким шпилем високої сторожової вежі привертатиме вашу увагу, де б ви не знаходилися в історичній частині Дрездена. А найкращі види замку відкриються, якщо ви підійде до нього з боку Театральної площі.
Резиденція – найстаріша будівля Дрездена. У цьому архітектурному об'єкті переплелися кілька стилів. Верхню частину замкових споруд довелося повністю відновлювати після руйнувань 1945-го. Тому нинішній замок містить і основу XVI ст., і відреставровані елементи. Зовнішність комплексу відновлюють відповідно до того виду, який остаточно сформувався до кінця XIX століття.
Замок-резиденція включає багато складових. Щоб у вас склалося уявлення про весь комплекс, ознайомлю вас із головними з них:
- Георгіївська брама і надбрамний палац
- Вежа Гаусмана
- Двір під куполом та Зелені Зводи
- Мозаїчна стіна Хода князів
Георгіївська брама та палац над ними
З боку Палацової площі, розташованої біля берега Ельби між замковим комплексом, і терасою Брюля, резиденція саксонських правителів виглядає досить похмуро.
Потемнілий пісковик, з якого побудований замок, здається ще темнішим, тому що цей фасад є північним.
Праворуч на фото виділяється критий міст, палац, що з'єднує, і придворний католицький собор. У центрі темніє арка Георгіївської брами. Ворота назвали Георгіївськими, оскільки вони були побудовані за правління Георга Бородатого (перша половина XVI століття):
Ворота були ґрунтовно укріплені та були головним входом у князівські володіння з боку Ельби.
Георг Бородатий, скульптури-бородачі біля воріт… Так і хочеться в одній із скульптур упізнати правителя Саксонії. Але скульптура герцога розміщена значно вищою. До речі, бородою Георг обзавівся лише останні п'ять років свого життя і правління, на знак жалоби за дружиною Барбарі – донькою польського короля Казимира IV, з якою був одружений 38 років. Але прізвисько міцно прикріпилося - з ним і увійшов Георг Бородатий в історію.
Георг Бородатий зображений на фасаді надбрамного палацу. Це кінна статуя між двома лицарями у верхній частині фасаду:
Через Георгіївську браму відвідувачі входять на внутрішню вулицю, з якої можна звернути до Конюшенного двору або перейти в критий двір, що веде до скарбниці Зелені Зводи. З внутрішньої сторони Георгіївська брама також охороняє кам'яний страж:
З південного внутрішнього боку зручніше розглянути, як над воротами піднімається той самий Георгіївський палац, і його витончену ренесансну вежу:
В даний час у надбрамному палаці розташовується нумізматична колекція та виставка творів мистецтв з королівської кунсткамери.
Вежа Гаусмана
Сторожову вежу замку, відому як вежа Гаусмана, вперше збудували у 1400 році, але верхи зі шпилем її увінчали у 1674-76 рр. . за задумом архітектора Вольфа Каспара фон Кленгеля. Флюгер вежі розташований на висоті 100,27 м. Вид на сторожову вежу добре відкривається, якщо піднятися на верхні галереї:
До 1945 року вежа Гаусмана була найвищою спорудою у Дрездені. Лютневе бомбардування знесло барочний купол вежі і зруйнувало куранти, які діяли з 1746 р. Тільки в 1991 році висока будова набула свого нового 30-метрового мідного шпиля з флюгером і нового годинника.
Західний флігель Дрезденського замку завершується вежами, які становлять гармонійний ансамбль із сторожовою вежею Гаусмана. У цей бік резиденція розширювалася за серпня II. У центр баштової грані вміщено скульптуру лева, а над ним – золоту монограму AR, якою позначалася приналежність Августу Сильному:
Поруч із замком-резиденцією в роки правління знаменитого куртфюста було збудовано Ташенберзький палац для фаворитки графині Козель. А замок отримав ще один критий повітряний перехід, що веде до апартаментів графині.
Кожне покоління правлячого будинку Веттін вносило свої доповнення до замкового комплексу, оновлюючи палацові будівлі та галереї.
Малий двір та Зелені Зводи
Коли мова заходить про Дрездена, багато хто цікавиться, де знаходиться легендарна скарбниця, відома як музей Зелені Зводи. Колекція дорогоцінних творів мистецтв, зібрана Августом Сильним та її сином Августом III, є найбільшим зібранням коштовностей у Німеччині, а й у Європі.
Щоб відвідати музей Зелені Склепіння, потрібно з внутрішньої замкової вулиці, що проходить через Георгіївську браму, спочатку увійти до Малого двору:
Зелені склепіння приховані за сімома замками за кількома дворами та входами. На фото, розміщеному вище, трохи видніється арка праворуч. Це перший пропускний пункт для відвідування музею:
Ціна квитка до Зелених Зводів — 14 €, до того ж його потрібно попередньо забронювати. Тільки маючи на руках квиток, можна увійти до наступного двору, прикрашеного сграфіто. Цей двір навіть сфотографувати важко. Вхід перекритий скляними дверима, які автоматично відчиняються і закриваються. Ось таким я встигла побачити внутрішній простір за кілька секунд.
Особливу художню цінність мають масштабні роботи придворного ювеліра Дінглінгера, які майстер творив на замовлення Августа Сильного. Відома на весь світ композиція «Двір великого могола в Делі», що складається з 137 золотих предметів та фігурок, прикрашених коштовним камінням. І це лише один експонат!
Передають із покоління в покоління історію про те, як Петро I, який вирішив відвідати скарбницю саксонського короля, провів у залах усю ніч, розглядаючи казкові скарби.
Друзі, думаєте, вам простіше буде відірватись від огляду таких творів мистецтва? Навряд чи. Тому, збираючись до Дрездена на один день, визначтеся — або знайомство з історичним центром і відвідування інших музеїв Цвінгера, або скарбниця. До речі, а чим зумовлена назва? Зали палацу, в яких виставлялися колекції, відрізнялися склепіннями, виконаними у зелених тонах. Тому закріпилася така назва.
Але навіть, якщо у вас не намічено відвідування Зелених Зводів, варто заглянути в Малий двір, що веде до них:
Акуратний дворик не лише відтворено, а й покритий скляним куполом. Оригінальна кожна його сторона.
Хода князів
Що ще треба побачити у Дрезденському замку-резиденції, так це довгу зовнішню стіну галереї, де зображено «Ходу князів»:
Якщо стояти на Палацовій площі перед Георгіївською брамою, то потрібно пройти вліво вузькою вулицею Августусштрассе, щоб виявити панно, виконане на фарфорових плитках.
Художник Вільгельм Вальтер у 1873-76 pp. зобразив усіх правителів Саксонії на зовнішній стіні галереї, завдовжки 102 метри. Вивчивши панно, ви познайомитеся з усіма курфюрстами та королями роду Веттінів:
Спочатку зображення було нанесено методом сграфіто. Але за перших його пошкоджень картину перенесли на плитки з майсенської порцеляни. Для створення панно знадобилося 24 тисяч плиток. Розглядати це дуже цікаво. Більшість героїв зображено із зазначенням їхніх імен, прізвиськ, часу правління. Увага приділена виключно чоловікам, жінок у Ході відсутні.
Дрезденський замок-резиденція незвичайний ще й тим, що не відразу зрозуміле його планування. Але, друзі, якщо ви опинитеся в Дрездені, обійдіть цей об'єкт з усіх боків. Знайдіть багато цікавого.
Ваш euro-провідник Тетяна
» (Зелені склепіння), Нумізматичний кабінет (нім. Münzkabinett), Гравюрний кабінет (нім. Kupferstich-Kabinett), крім цього проводяться різні тематичні виставки, на яких експонуються витвори мистецтв як старих, так і сучасних майстрів.
Історія
Середньовіччя
Вчені сходяться на думці, що кріпосна споруда в Дрездені, на місці нинішнього замку, мала існувати вже до кінця XII століття. На це вказує і дерев'яний міст через Ельбу, що знаходився на той час у безпосередній близькості, і та обставина, що саме в Дрездені в 1206 році відбулися великі «збори» саксонського дворянства на чолі з майсенським маркграфом Дітріхом. Перша ж письмова згадка про наявність у Дрездені фортеці датується 1289 роком. «Castrum»розташовувався на той час вже біля кам'яного мосту через Ельбу. Яких-небудь креслень чи малюнків на той час не збереглося, і вчені припускають, що це була фортеця романського стилю. Внутрішній двір фортеці мав розміри приблизно 35 на 40 метрів, на місці сучасної «Вартової вежі» (нім. Hausmannsturm), що знаходиться зараз у середині північного флюгеля замку, розташовувалася на той час північно-західна кутова вежа порівняно невеликої середньовічної фортеці. Внутрішня частина вежі до висоти консолей, яка протягом століть не піддавалася ні руйнуванням, ні реконструкціям, збереглася, як мінімум, з середини XV ст., а можливо і з кінця XII століття. У XV в. вежа була надбудована, існуюча квадратна була продовжена шестигранною будовою, що закінчується майже плоским дахом. В результаті реконструкцій XV століття Дрезденська фортеця набуває вигляду чотиристороннього триповерхового замку італійського «зразка», широко поширеного в Німеччині Пізнього Середньовіччя.
Замок у стилі ренесансу
Подальша реконструкція замку активно проводилася 1530-58 рр. при герцозі Георге Бородатом та його племіннику, саксонському курфюрсті Моріце. При Георгі «Ельбські ворота» міського укріплення, що знаходилися практично на мосту через Ельбу, перебудовуються і, набувши величного вигляду, входять в історію як «Георгіївська брама». Моріц, при якому Дрезден стає резиденцією саксонських курфюрстів, в 1548 доручає архітекторам Гансу фон Ден-Ротфельзен і Бастіану і Гансу Крамер перебудову замку в стилі ренесанс. Щоб розширити замок, західного флюгеля було знесено, а нова споруда, звана тепер Моріцбау (нім. Moritzbau), була зведена в 1558 ще пасткою. Додатково довелося добудовувати південний та північний флюгелі, щоб мати закритий внутрішній двір. На першому поверсі західного флюгеля було розташоване «таємне сховище», яке надалі стало знаменитим музеєм «Грюнес Гевельбе». Спочатку ж «сховище», захищене метровими стінами, служило просто для зберігання скарбів. грошей та цінних документів курфюрста. У внутрішньому дворі замку, який збільшився майже вдвічі, і за планами Моріца мав служити для проведення лицарських турнірів, на зразок французького замку Шамбор (замок) (фр. château de Chambord) були збудовані три кутові вежі. Стіни були прикрашені картинами в стилі сграфіто (італ. graffito). «Вартова башта», що була до розбудови кутової, знаходилася тепер у середині північного флюгеля замку. Частина флюгеля на схід від вежі, якої не торкнулася реконструкція, відтоді стала називатися Altes Haus(старий будинок), у новозбудованій частині, на західній вежі, була обладнана придворна капела, в 1558 році вхід із двору до капели був прикрашений золотими воротами. У 1590-94 р.р. з південного боку було добудовано ще одну будівлю, таким чином замок отримав ще один внутрішній двір. Наступна велика хвиля перебудов замку посідає кінець XVII початок XVIII століття. У 1674-76 р.р. «Вартова башта» отримала барочний дах зі шпилем, загальна висота башти стала тепер 101 метр, до 1945 р. башта була найвищою будовою у Дрездені. З 1693 р. замок, що мав лише одну браму, розташовану з півдня, отримує ще одну «Зелену браму» з півночі, розташовану точно під сторожовою вежею. Під час правління Августа Сильного у 1701 році у замку сталася велика пожежа, внаслідок якої згоряють східний флюгель та Георгіївська брама. Незважаючи на те, що більшість будівель у Дрездені зводилася в цей час у стилі бароко, реставрація замку проводилася без зміни архітектурного стилю.
XX століття
До 800-річчя саксонської династії Веттінів, за наказом короля Альберта, в 1889 році почалася нова велика реставрація та реконструкція замку та прилеглих будівель. Роботи під керівництвом Густава Дунгера і Густава Фреліха тривали більше 10 років, і до 1901 замок отримав свій нинішній вигляд. Основні зміни торкнулися південної сторони замку, тут у 1900 році було добудовано ще одну будівлю з критим переходом, у стилі необарокко, до палацу Ташенберг (нім. Taschenberg). Північна «Ельбська сторона» замку була з'єднана таким самим переходом із кафедралом. Таким чином палац Ташенберг, де проживало королівське прізвище, був пов'язаний внутрішніми переходами через замок з кафедралом і з Йоганннеумом через галерею «Довгий прохід».
Координати: 51°03′09″ пн. ш. 13 ° 44 '12 "в. буд. / 51.0527417 ° пн. ш. 13.7369222 в. буд. / 51.0527417; 13.7369222(G) (Я)
Галерея
Скульптурні прикраси арочного в'їзду «Георгіївських воріт»
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Консоль балкона з рельєфним орнаментом
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Замковий камінь арки з декоративним зображенням воїна в обладунках
Dresden Residenzschloss 01.jpg
Критий перехід із замку до кафедри Святої трійці
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Західна сторона замку з даху Цвінгера, в центрі «Вартова башта» (висота зі шпилем – 101 метр)
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Західна сторона замку, Скульптурні прикраси першого поверху (Грюнес Гевельбе)
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Південна сторона замку, зліва критий перехід до палацу Ташенберг та східне крило самого палацу
Помилка створення мініатюри: Файл не знайдено
Східна сторона замку, на передньому плані майданчик археологічних розкопок
Напишіть відгук про статтю "Дрезденський замок-резиденція"
Посилання
- Reinhard Spehr, Herbert Boswank. Dresden - Stadtgründung im Dunkel der Geschichte. - Dresden: DJM, 2000. - ISBN 3980309118.(Нім.)
- (Нім.) . Перевірено 25 липня 2010 року.
- (Нім.) . Перевірено 25 липня 2010 року.
Уривок, що характеризує Дрезденський замок-резиденція
Незважаючи на те, що поверхня історичного моря здавалася нерухомою, так само безперервно, як рух часу рухалося людство. Складалися, розкладалися різні групи людських зчеплень; підготовлялися причини освіти та розкладання держав, переміщень народів.Історичне море, не як раніше, прямувало поривами від одного берега до іншого: воно вирувало в глибині. Історичні особи, не як раніше, гасали хвилями від одного берега до іншого; тепер вони, здавалося, кружляли на одному місці. Історичні особи, які раніше на чолі військ відображали наказами воєн, походів, битв рух мас, тепер відображали бурхливий рух політичними та дипломатичними міркуваннями, законами, трактатами…
Цю діяльність історичних осіб історики називають реакцією.
Описуючи діяльність цих історичних осіб, які були, на їхню думку, причиною того, що вони називають реакцією, історики суворо засуджують їх. Всі відомі люди того часу, від Олександра і Наполеона до m me Stael, Фотія, Шеллінга, Фіхте, Шатобріана та ін., проходять перед їх суворим судом і виправдовуються або засуджуються, зважаючи на те, чи сприяли вони прогресу чи реакції.
У Росії, за їх описом, у цей період часу теж відбувалася реакція, і головним винуватцем цієї реакції був Олександр I – той самий Олександр I, який, за їхніми ж описами, був головним винуватцем ліберальних починань свого царювання та порятунку Росії.
У справжній російській літературі, від гімназиста до вченого історика, немає людини, яка не кинула б свого камінця в Олександра I за неправильні вчинки його в цей період царювання.
«Він повинен був вчинити так і так. У такому разі він зробив добре, в такому погано. Він чудово поводився на початку царювання і під час 12-го року; але він вчинив погано, давши конституцію Польщі, зробивши Священний Союз, давши владу Аракчеєву, заохочуючи Голіцина та містицизм, потім заохочуючи Шишкова та Фотія. Він зробив погано, займаючись фронтовою частиною армії; він вчинив погано, розкасувавши Семенівський полк, тощо».
Треба б списати десять аркушів для того, щоб перерахувати всі ті закиди, які роблять йому історики на підставі того знання блага людства, яке вони мають.
Що означають ці закиди?
Ті самі вчинки, за які історики схвалюють Олександра I, – як то: ліберальні починання царювання, боротьба з Наполеоном, твердість, висловлена ним у 12-му році, і похід 13-го року, чи не випливають з тих самих джерел – умов крові , виховання, життя, які зробили особистість Олександра тим, чим вона була, – з яких випливають і ті вчинки, за які історики осуджують його, як-от: Священний Союз, відновлення Польщі, реакція 20-х років?
У чому полягає сутність цих закидів?
У тому, що така історична особа, як Олександр I, особа, що стояла на вищому можливому ступені людської влади, ніби у фокусі сліпучого світла всіх історичних променів, що зосереджуються на ньому; особа, яка підлягала тим найсильнішим у світі впливам інтриг, обманів, лестощів, самообману, які нерозлучні з владою; обличчя, яке відчувало на собі, кожну хвилину свого життя, відповідальність за все, що відбувалося в Європі, і обличчя не вигадане, а живе, як і кожна людина, зі своїми особистими звичками, пристрастями, прагненнями до добра, краси, істини, - що це обличчя , п'ятдесят років тому, не те що не було чесно (за це історики не дорікають), а не мало тих поглядів на благо людства, які має тепер професор, який замолоду займається наукою, тобто читанням книжок, лекцій та списуванням цих книжок та лекцій в один зошит.
Але навіть припустити, що Олександр I п'ятдесят років тому помилявся у своїй думці те що, що є благо народів, мимоволі має припустити, як і історик, судящий Олександра, так само після деякого часу виявиться несправедливим, у своїй думці те що що є благо людства. Припущення це тим паче природне і потрібно, що, спостерігаючи за розвитком історії, бачимо, що з кожним роком, з кожним новим письменником змінюється думка те, що є благо людства; так що те, що здавалося благом, через десять років є злом; і навпаки. Мало того, водночас ми знаходимо в історії абсолютно протилежні погляди на те, що було зло і що було благо: одні дану Польщі конституцію і Священний Союз заслуговують, інші докоряють Олександру.
Про діяльність Олександра і Наполеона не можна сказати, щоб вона була корисною або шкідливою, бо ми не можемо сказати, для чого вона корисна і для чого шкідлива. Якщо діяльність ця комусь не подобається, то вона не подобається йому тільки внаслідок розбіжності її з обмеженим розумінням його про те, що є благо. Чи є мені благом збереження в 12-му році будинку мого батька в Москві, чи слава російських військ, чи процвітання Петербурзького та інших університетів, чи свобода Польщі, чи могутність Росії, чи рівновага Європи, чи відомого роду європейське просвітництво – прогрес, я мушу визнати , що діяльність будь-якої історичної особи мала, крім цих цілей, ще інші, загальніші й недоступніші мені цілі.
Але припустимо, що так звана наука має можливість примирити всі протиріччя і має для історичних осіб і подій незмінне мірило доброго та поганого.
Припустимо, що Олександр міг зробити все інакше. Припустимо, що він міг, за приписом тих, які звинувачують його, тих, які професійують знання кінцевої мети руху людства, розпорядитися за програмою народності, свободи, рівності та прогресу (іншої, здається, ні), яку йому дали теперішні обвинувачі. Припустимо, що ця програма була б можлива і складена, і що Олександр діяв би за нею. Що ж сталося б тоді з діяльністю всіх тих людей, які протидіяли тодішньому напрямку уряду, – з діяльністю, яка, на думку істориків, гарна та корисна? Діяльності б цієї не було; життя б не було; нічого б не було.
Якщо припустити, що життя людське може керуватися розумом, то знищиться можливість життя.
Якщо допустити, як то роблять історики, що великі люди ведуть людство до досягнення відомих цілей, які перебувають або у величі Росії чи Франції, або в рівновазі Європи, або в рознесенні ідей революції, або в загальному прогресі, або в будь-чому, то неможливо пояснити явищ історії без понять про випадок і генії.
Якщо мета європейських воєн початку нинішнього століття полягала у величі Росії, то ця мета могла бути досягнута без усіх попередніх воєн і без нашестя. Якщо мета - велич Франції, то ця мета могла бути досягнута і без революції, і без імперії. Якщо мета – поширення ідей, то друкарство виконало б це набагато краще, ніж солдати. Якщо мета – прогрес цивілізації, дуже легко припустити, що, крім винищення людей та його багатств, є інші доцільніші шляху поширення цивілізації.
Чому ж це сталося так, а чи не інакше?
Тому що це так сталося. «Випадок зробив становище; геній скористався ним», – каже історія.
Але що таке? Що таке геній?
Слова випадок та геній не позначають нічого дійсно існуючого і тому не можуть бути визначені. Ці слова тільки позначають відомий ступінь розуміння явищ. Я не знаю, чому відбувається таке явище; гадаю, що не можу знати; тому не хочу знати і говорю: випадок. Я бачу силу, що чинить непомірну із загальнолюдськими властивостями дію; не розумію, чому це відбувається, і говорю: геній.
Для стада баранів той баран, який щовечора відганяється вівчарем у особливий денник до корми і стає вдвічі товщі за інших, повинен здаватися генієм. І та обставина, що кожного вечора саме цей самий баран потрапляє не в спільну кошару, а в особливий денник до вівса, і що цей, саме цей самий баран, облитий жиром, вбивається на м'ясо, має бути вражаючим поєднанням геніальності з цілим рядом надзвичайних випадковостей .
Японський палац - величний палац, створений в архітектурному стилі бароко, в якому в даний час розташовуються Музей первісної історії, Зенкенберзька колекція з природознавства та дрезденський Музей народознавства.
Японський палац знаходиться у центральній частині Дрездена. Будівля палацу цьому місці з'явилося 1715 року. Масштабні реставраційні роботи у палаці проводилися з 1727 до 1733 року. Свою назву палац отримав через похилий дах у східному стилі, а також фігур у внутрішньому дворі та на зовнішньому фасаді палацу. Будівля сильно постраждала під час Семирічної війни. Після відновлення палацу у ньому розташовувалися Саксонська державна бібліотека, музей, зберігалися великі скульптурні колекції. За часів Другої світової війни палац знову сильно пошкоджений. Було знищено і прекрасний парк навколо будівлі. Відновлювальні роботи було проведено з 1951 по 1987 рік, палацовий парк також було відновлено.
Японський палац – чудова пам'ятка історії та архітектури, що знаходиться під охороною держави.
Палац Секундогенітур
Палац Секундогенітур – унікальна будівля бежевого кольору, розташована поряд із Ельбою.
Будівлю палацу було збудовано у 1890-х роках на місці Брюльської бібліотеки. Автором проекту є придворний архітектор Густав Фреліх. Вузька двоповерхова будова витримана у стилі необароко. Зовнішній вигляд будівлі контрастує із сусідніми будинками за своїм стилем та за величиною. Будівля багато прикрашена скульптурами та розкішним портиком. Дах має вигляд вигнутої мансарди з мідним покриттям. Вікна будівлі прикрашені орнаментами, що нагадують кучеряві рослини. Портал обрамляють іонічні колони.
Під час Другої світової війни будинок палацу був повністю зруйнований, але в 1960-х роках відновлено. З 1964 року у будівлі колишнього палацу розміщується розкішний ресторан.
Палац Козеля
Палац Козеля - розкішна будівля у стилі рококо, розташована у Дрездені.
Палац був збудований у 1744-1746 роках архітектором Йоганном Крістофом Кнеффелем. Але в 1760 році будинок сильно постраждав від воєнних дій Семирічної війни. У 1762 році зруйновану будівлю купив граф Козель, син Августа Сильного та його фаворитки графині Козель. Граф звернувся за допомогою до головного архітектора Саксонії Юліуса Шварца з проханням відновити будинок, перетворивши його на житловий палацовий комплекс. Додатково було прибудовано два двоповерхові бічні флігелі. Палац було названо на честь графа. Роботи зі зведення палацу тривали до 1764 року.
Тепер палац – це 5-поверхова будівля з центральним ризалітом та трикутним фронтоном. Скульптурними прикрасами є роботи Кнеффеля. На особливу увагу заслуговують головні палацові ворота, прикрашені 12 фігурами-янголятами. Ця прикраса - один із найкращих зразків саксонського бароко.
Сьогодні в будівлі палацу розташовані ресторани та кафе, а також офісні приміщення.
Дрезденський палац культури
Дрезденський палац культури було відкрито 1969 року неподалік старого ринку Альтмаркт. Своїм екстер'єром споруда нагадує замок «Палашт дер Републік», збудований у Східному Берліні. Будинок виконаний у стилі модерн і має прямокутну форму з безліччю дзеркальних вікон, його висота становить 102 метри, а ширина – 70 метрів. У дрезденському палаці культури розташований найбільший у місті конгрес-зал, а також шикарний концертний зал, що приймає зірок міжнародного масштабу, та актовий зал, який найчастіше використовується для проведення міських урочистостей. Туристів, що приходять до палацу культури Дрездена вперше, захоплює його внутрішнє оздоблення, що включає не тільки чудову обробку, але й дивовижні раритетні меблі, полотна відомих німецьких художників і безліч інших декоративних елементів.
При вході до палацу культури ви потрапляєте у просторий хол, головними прикрасами якого є фортепіано, що самотньо стоїть у центрі, а також величезна фантастична люстра, що звисає прямо над ним. У 2006 році було проведено реконструкцію споруди, в процесі якої трохи оновили зовнішнє оздоблення, а також замінили меблі у конгрес-залі.
До еклектики.
Перша згадка про наявність кріпосної споруди у Дрездені належить до 1289 року. Надалі замок багаторазово перебудовувався, сучасний вигляд він набув у 1901 році, коли під керівництвом архітекторів Густава Дунгера та Густава Фреліха було проведено останню велику реконструкцію. Усередині розташовані ювелірна колекція «Зелене склепіння» (нім. Grünes Gewölbe), Нумізматичний кабінет (нім. Münzkabinett), Гравюрний кабінет (нім. Kupferstich-Kabinett), Збройова палата зі знаменитою Турецькою залою. Окрім цього, проводяться різноманітні тематичні виставки, на яких експонуються витвори мистецтв як старих, так і сучасних майстрів.
Історія
Дрезденський замок у середині XV століття, праворуч зверху – сторожова вежа ( Hausmannsturm)
Вчені сходяться на думці, що кріпосна споруда в Дрездені на місці нинішнього замку мала існувати вже до кінця XII століття. На це вказує і дерев'яний міст через Ельбу, що знаходився на той час у безпосередній близькості, і та обставина, що саме в Дрездені в 1206 році відбулися великі «збори» саксонського дворянства на чолі з мейсенським маркграфом Дітріхом. Перша ж письмова згадка про наявність у Дрездені фортеці датується 1289 роком. «Castrum»розташовувався на той час вже біля кам'яного мосту через Ельбу. Яких-небудь креслень чи малюнків на той час не збереглося, і вчені припускають, що це була фортеця романського стилю. Внутрішній двір фортеці мав розміри приблизно 35 на 40 метрів, на місці сучасної «Вартової башти» (нім. Hausmannsturm), що знаходиться зараз у середині північного флігеля замку, розташовувалася на той час північно-західна кутова вежа порівняно невеликої середньовічної фортеці. Внутрішня частина вежі до висоти консолей, яка протягом століть не піддавалася ні руйнуванням, ні реконструкціям, збереглася, як мінімум, з середини XV, а можливо і з кінця XII століття. У середині XV століття вежа була надбудована, існуюча квадратна була продовжена шестигранною будовою, що закінчується майже плоским дахом. В результаті реконструкцій XV століття Дрезденська фортеця набуває вигляду чотиристороннього триповерхового замку італійського «зразка», широко поширеного в Німеччині пізнього Середньовіччя.
Загальний вигляд ансамблю
Подальша реконструкція замку активно проводилася в 1530-1558 роках за герцога Георга Бородата і його племінника, саксонського курфюрста Моріце. При Георгі «Ельбські ворота» міського укріплення, що знаходилися практично на мосту через Ельбу, перебудовуються і, набувши величного вигляду, входять в історію як «Георгіївська брама». Моріц, при якому Дрезден стає резиденцією саксонських курфюрстів, в 1548 доручає архітекторам Гансу фон Ден-Ротфельзен і Бастіану і Гансу Крамер перебудову замку в стилі ренесанс. Щоб розширити замок, західний флігель був знесений, а нова споруда, звана тепер Моріцбау (нім. Moritzbau), була зведена в 1558 ще пасткою. Додатково довелося добудовувати південний та північний флігелі, щоб мати закритий внутрішній двір. На першому поверсі західного флігеля було розташоване «таємне сховище», яке надалі стало знаменитим музеєм «Зелене склепіння». Спочатку ж «сховище», захищене метровими стінами, служило просто для зберігання скарбів.
Ворота в стилі ренесанс із зображенням Адама та Єви та замковим каменем у вигляді черепа
грошей та цінних документів курфюрста. У внутрішньому дворі замку, який збільшився майже вдвічі, і за планами Моріца мав служити для проведення лицарських турнірів, на зразок французького замку Шамбор (фр. château de Chambord) було збудовано три кутові вежі. Стіни були прикрашені картинами в стилі сграфіто (італ. sgraffito). «Вартова башта», що була до розбудови кутової, знаходилася тепер у середині північного флігелю замку. Частина флігеля на схід від вежі, якої не торкнулася реконструкція, відтоді стала називатися Altes Haus(старий будинок), у новозбудованій частині, на захід від вежі, була обладнана придворна капела, у 1558 році вхід із двору до капели був прикрашений золотими воротами. У 1590-1594 роках з південного боку було добудовано ще одну будівлю, таким чином замок отримав ще один внутрішній двір. Наступна велика хвиля перебудов замку посідає кінець XVII - початок XVIII століття. У 1674-1676 роках «Вартова вежа» отримала барочний дах зі шпилем, загальна висота вежі стала тепер 101 метр, до 1945 року вежа була найвищою будовою у Дрездені. З 1693 року замок, що мав лише одну браму, розташовану з півдня, отримує ще одну, «Зелену браму» з півночі, розташовану точно під сторожовою вежею. Під час правління Августа Сильного у 1701 році у замку сталася велика пожежа, внаслідок якої згоряють східний флігель та Георгіївська брама. Незважаючи на те, що більшість будівель у Дрездені зводилася в цей час у стилі бароко, реставрація замку проводилася без зміни архітектурного стилю.
На фотографії 1980 року
До 800-річчя саксонської династії Веттінів, за наказом короля Альберта, в 1889 році почалася нова велика реставрація та реконструкція замку та прилеглих будівель. Роботи під керівництвом Густава Дунгера і Густава Фреліха тривали більше 10 років, і до 1901 замок отримав свій нинішній вигляд. Основні зміни торкнулися південної сторони замку, тут у 1900 році було добудовано ще одну будівлю з критим переходом, у стилі необароккодо палацу Ташенберг (нім. Taschenberg). Північна «Ельбська сторона» замку була з'єднана таким самим переходом із кафедральним собором. Таким чином, палац Ташенберг, де мешкало королівське прізвище, був з'єднаний внутрішніми переходами через замок з кафедральним собором, і з Йоганннеумом через галерею «Довгий прохід», прикрашену тоді ж порцеляновим панно «Хід князів».
Скульптурні прикраси арочного в'їзду «Георгіївських воріт»
Консоль балкона з рельєфним орнаментом
Замковий камінь арки з декоративним зображенням воїна в обладунках
Критий перехід із замку до кафедрального собору Святої Трійці.
Західна сторона замку з даху Цвінгера, в центрі «Вартова башта» (висота зі шпилем – 101 метр)
Замки та палаци Дрездена та Саксонії дивують своєю різноманітністю стилів та красою. Від малого до великого тут налічується понад 820 замків та палаців. Надалі ми розповімо про найзнаменитіші з цих дивовижних історичних пам'яток.
Дрезден вважається містом бароко, і багато палаців Дрездена виконано у цьому стилі. Наприклад, або палац Ташенбергпале, побудований за наказом Августа Сильного для його улюбленої фаворитки. Палац у Великому саду за своєю впорядковано строгою архітектурою ставитиметься до німецького бароко та одного з ранніх будівель цього стилю в Дрездені. Цей палац імпозантно розташований у самому центрі Великого саду, так що він видно з усіх 4-х головних входів у найбільший парк Дрездена.
Зустрічає нас у Новому місті. Палац був куплений Августом Сильним та перебудований спеціально як королівська експозиція порцеляни. вражає гармонійним поєднанням бароко, класики та екзотичних елементів у своїй архітектурі.
Серпень Сильний також любив екзотику та дива. За його наказом, починаючи з 1720 року, був перебудований як «Палац насолод» в оригінальному стилі дрезденського бароко з китайськими елементами. Чудовий розпис та мініатюрні шпилі, химерний дах із баштами та різноманітність незвичайних деталей. Про цей палац можна розповідати довго. Цікаво заглянути всередину та помилуватися розписом стін палацу, виконаних у китайському стилі.
Здійсніть подорож з Центру Дрездена на пароплаві. Це далеко і дуже романтично. По лівий борт, на Вас чекає парад палаців на Ельбі: Альбрехтсберг, Лінгнершлосс і палац Екберг. Палаці вишикувалися вздовж берега Ельби, і дивують комбінацією різних архітектурних стилів та шикарними парками. На них відкривається чудовий краєвид з пароплава, або з протилежного берега Ельби.
Поруч із , у глибині лісу сховався найменший палац Саксонії – Фазаний палац. Ця незвичайна примха сина Августа Сильного Августа III була побудована за його наказом і служила як тихий куточок усамітнення Курфюрста. Палац прикрашений скульптурою та розписом з китайськими мотивами.
Надивившись на пишні будівлі бароко в Дрездені, здійсніть подорож у часі і пориньте в середньовічний і насолоджуйтеся інтер'єрами палацу Альбрехтсбурга. Тут все сьогодення. Навіть камін, що протоплюється. Палац поділено на дві частини: парадну та житлову. Багатий розпис на стінах, арки склепінь, що летять, дорогі меблі парадних залів змінюються дуже скромними житловими покоями. Проте цікаво заглянути за лаштунки та подивитися щоденне життя саксонських курфюрстів.