Які тварини зображені на гербі Катерининського парку. Блог Тетяна гайдук. Великий Катерининський палац у Царському селі

Царське село - це музей-заповідник, розташований неподалік Санкт-Петербурга в місті Пушкін. Царське село є однією з трьох найбільш відвідуваних визначних пам'яток Санкт-Петербурга, крім самої північної столиці. Інші дві пам'ятки звичайно є Ермітаж і Петергоф. У наше коротке знайомство з Петербургом, до того ж ми відвідали дві їх. І сьогодні розповімо про Царське село, музей з багатою і складною історією.

Як дістатися до Царського села

Найпростіший, зручний та швидкий спосіб доїхати до Царського села це маршрутне таксі. Для цього слід доїхати на метро до станції Московська. Тут між Московською площею та Будинком Рад знаходиться стоянка приміських автобусів та маршруток. Якщо вам важко буде зорієнтуватися, просто запитайте зупинку приміських автобусів або Будинок Рад. З цієї зупинки до Царського Села йдуть маршрутки №287, 342, 545. Детально подивитися схему руху маршруток із зупинками можна скориставшись додатком. Є ще варіант електричкою з Вітебського вокзалу, але у Пушкіні все одно доведеться пересісти на маршрутку. Ми поїхали до Царського села від станції метро Московська і вже за 30 хвилин були на місці.

Приїхавши в Пушкін тільки після обіду і проаналізувавши чергу у палац, ми вирішили обмежитися прогулянкою парком. Варто зазначити, що квиток у парк, за яким теж потрібно вистояти чергу, не є вхідним квитком до палацу, куди потрібно стояти додатково після входу на територію парку. На території парку є кілька павільйонів, а у палаці є кілька виставок. З цінами на відвідування музейних експозицій можна ознайомитись на офіційному сайті музею-заповідника Царське село.

Поруч із касами є арка. Цією аркою Церковний флігель з'єднаний з Імператорським Царськосельським Ліцеєм, у якому з 1811 по 1817 навчався і закінчив його серед першого набору Олександр Сергійович Пушкін.

Де жити у відпустці?

Система бронювання Booking.comнайстаріша на російському ринку. Сотні тисяч варіантів розміщення від апартаментів та хостелів до готелів та готелів. Ви зможете знайти відповідний варіант розміщення за гарною ціною.

Чи не забронювавши готель зараз ви ризикуєте переплатити потім. Бронюйте житло через Booking.com

Великий Катерининський палац у Царському селі

Катерининський палац названо так на честь імператриці Катерини I, за наказом якої будинок і було закладено у 1717 році. Маєток Саарська миза став подарунком Петра I своїй дружині, нині це Царське село. Палац був заміською резиденцією трьох Російських імператриць: Катерини I, Єлизавети Петрівни та Катерини II. Кожна з імператриць внесла щось своє до Великого Катерининського палацу. Нинішній вид палацу – справа рук знаменитого архітектора Бартоломео Франческо Растреллі, бюст якого встановлено з північного боку палацу.

За наказом Єлизавети Петрівни Растреллі перебудував і значно збільшив Катерининський палац. Так 1756 року на суд приголомшених гостей з'явився 325-метровий палац із позолоченим фасадом. Після смерті попередниці, Палац із парком перейшов у володіння Катерини Великої, яка до кінця свого правління вносила корективи до зовнішнього вигляду парку та палацу, але суттєво у палаці вже нічого не змінювалося.

Будівля палацу сильно постраждала під час фашистської окупації під час Великої Великої Вітчизняної війни. Окрім обгорілої будівлі, палац втратив головну свою реліквію — Янтарну кімнату, яка була вивезена з Росії. Зараз у Великому Катерининському палаці відкрито для відвідування Янтарну кімнату, скрупульозно відтворену реставраторами. А сам палац входить до списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

Катерининський парк у Царському селі

До Катерининського парку, як і до Катерининського палацу, можна потрапити лише через один вхід, хоч їх і передбачено більше. Знаходиться він на вулиці Садова, неподалік зупинки маршруток, вони підвозять до самого входу, від нього і забирають. Катерининський парк надзвичайно багатий. Парком можна гуляти не один день і все одно важко буде піти звідси побачивши всі його пам'ятки. На території більш ніж 100 гектарів, крім самого палацу, розташувалося безліч павільйонів, мостів і пам'ятників споруджених у різний час і в різних архітектурних стилях.

Камеронова галерея

Знайомство з павільйонами парку можна розпочати неподалік Великого палацу, з південного флігеля. Південний флігель палацу або як його правильно називати Зубовський - названо так на честь останнього фаворита Катерини II, Платона Зубова, для якого він і був зведений. Тут же знаходиться Холодна лазня та Камеронова галерея. Усі три павільйони поєднує пандус з ликами римських імператорів.

Камеронова галерея називається так на честь архітектора Камерона, який і збудував цей павільйон. Верхній ярус прикрашений бюстами кумирів Катерини Великої, а сам павільйон призначався для філософських прогулянок та бесід.

Звідси відкриваються красиві краєвиди всього парку та Фрейлінського садка.

Прихильність Камерона до античного мистецтва видно неозброєним поглядом.

Дзеркальні ставки та Верхня ванна

Навпроти Великого Катерининського палацу розташований регулярний парк, одне з головних місць у якому займають два Дзеркальні ставки. На північній стороні далекого від Камеронової галереї ставка розташована Верхня ванна.

Як можна зрозуміти з назви, цей будинок служив парильнею для членів імператорської сім'ї. Нині вхід до цього павільйону безкоштовний, у ньому представлена ​​експозиція присвячена кінематографічному мистецтву, а точніше всім російським фільмам, знятим на території Царського села. В одній з кімнат експонатів представлена ​​апаратура зі знімального майданчика «Анни Кареніної».

Недалеко від Верхньої ванни знаходиться павільйон Нижня ванна, сюди вхід вже платний.

Зіпсувати прогулянку може лише дощова пітерська погода, в іншому затишними стежками, тінистими алеями та симетрично вистриженими галявинами дуже приємно гуляти і легко забути про час.

Павільйон Грот, Царське село

Регулярний парк умовно можна розділити на Старий сад та Ермітажний гай. Старий сад включає два Дзеркальні ставки, Верхню і Нижню ванни і павільйон Грот.

Грот, побудований самим Растреллі, був декорований відповідно до своєї назви. Покровителі морів, дельфіни та раковини створюють настрій моря. Внутрішнє оздоблення Грота багато разів змінювалося, так зі стін зник туф, який ще більше надавав схожості приміщення з гротом. Багато скульптур і картин з Грота в даний час знаходяться в Санкт-Петербурзькому Ермітажі.

Павільйон Ермітаж, Царське село

Старий сад відокремлений від Ермітажного гаю Рибним каналом, через який перекинуто кілька кам'яних містків. Містки дуже яскраво вписуються у створений ландшафт.

Ермітажний гай названий так на честь головної будівлі в цій частині парку. Павільйон Ермітаж також є головною визначною пам'яткою всього регулярного парку.

Ермітаж один із класичних зразків російського бароко. Що характерно, проект був розроблений Земцова, а Растреллі тільки виконав його, доповнивши деякими деталями, такими як колони. Внутрішнє оздоблення теж характерне для архітектурного стилю бароко, в чому легко можна переконатися купивши квиток в павільйон Ермітаж. Заплативши трохи більше і прийшовши до певного часу, вам проведуть екскурсію внутрішніми залами Ермітажу з демонстрацією механізму підйомного столу. Підйомний механізм дозволяв царям, що трапезували, отримувати змінні страви не бачачи прислугу. Механізм опускав стіл на кухню, розташовану на першому поверсі і вже накритий стіл піднімався до трапезної зали.

Нижні ставки та їх пам'ятки

Північно-східний кордон парку умовно обмежений нижніми ставками. За останнім третім встановлені символічні ворота.

Ворота «Будь-яким моїм товаришам по службі» споруджені в 1817 році на честь перемоги у Вітчизняній війні 1812 року. Текст, вигравіруваний на воротах, належить руці Олександра I.

Неподалік встановлена ​​чавунна альтанка, де можна відпочити від метушні регулярного парку. Слід зазначити, що до цієї частини парку майже ніхто не доходить.

Міст-каскад розмежовує Другий Нижній ставок і Третій Нижній ставок.

Такий самий міст-каскад розмежовує Перший і Другий Нижні ставки. Поруч із цим мостом-каскадом встановлено Морейську колону, яка є пам'яткою перемозі Росії в російсько-турецькій війні.

Так, рухаючись від Третього ставка до Першого, ми дійшли до Великого озера, на березі якого, та й на самому озері розташувалося багато пам'яток. Перше що ми побачили це Кролячий острів, поруч розташований пором, котрий доставляє всіх бажаючих Великий острів. У порома є графік руху та вартість. А на Великому острові розташований концертний зал «На острові» та Чесменська (Орлівська) колона, твори знаменитого архітектора Антоніо Рінальді. Зведено її на честь морських перемог графа Орлова.

Адміралтейство та Турецька лазня

Тут на березі Великого озера вже наприкінці XVIII століття було збудовано три цегляні будинки, під єдиною назвою Адміралтейство. Ці будинки збудовані вже не в стилі російського бароко, а ближче до готики.


На протилежному від павільйону Грот березі Великого озера розташована Турецька лазня. Павільйон задуманий Олександром I втілив у життя архітектор Монігетті. Турецька лазня була побудована на згадку про російсько-турецьку війну. Під час Великої Вітчизняної війни павільйон був зруйнований, і пізніше відновлений. Вхід до павільйону Турецька лазня платний.

Пейзажний парк, Царське село

За Великим озером починається Пейзажний парк. Безліч каналів, через які прокладені містки, стежки, пагорби та дерева роблять прогулянку незабутньою. Перебуваючи тут, можна легко втратити відчуття реальності і провалитися в справжню казку.

Гуляючи Пейзажним парком ми перетнули Рампову алею, яка веде до Камеронова галерея. А дорогою ми побачимо Гранітну терасу. Хочеться зізнатися, що всі назви та місця розташування павільйонів та алей ми підглянули у безкоштовній карті, яку видають у касах разом із квитком до парку, тому ви не залишитеся без рятувального орієнтиру.

З Гранітної тераси, прикрашеної точними копіями античних статуй, відкривається вид на Адміралтейство.

А якщо дивитися з тераси по прямій, то ми побачимо цей Концертний зал на Великому острові, перед ним скульптуру «Нерви, цезаря римського», і ще ближче до нас статуя «Венера з Амуром».

У південно-західній частині парку розташовані Верхні ставки, які стали основним елементом ландшафтного вирішення цієї частини парку.

У надрах островів, підперезаних ставком розташувався Павільйон Кухня-руїна.

Поруч павільйон Концертна зала.

Вже на кордоні з Олександрівським садом розташувалася Скрипуча (Китайська) альтанка, задумана архітектором Растреллі і втілена Неєловим.

Звідси вже можна рухатися у бік виходу з парку, тобто у бік Великого Катерининського палацу. На шляху нам зустрівся ще один павільйон Вечірня зала. Одна з найпізніших споруд Катерининського парку, збудована вже у XIX столітті.

Вже майже поряд із Зубівським флігелем, до якого ми вийшли, знаходиться барвиста Пергола (Трельяжна альтанка), улюблене місце для фотосесій молодят.

Перлог є умовною межею так званого Власного саду. Його неважко розпізнати мармуровим фонтаном і скульптурою «Німфа».

З території Катерининського парку ми вийшли не через парадний вхід, а через Трикутну площу, повз Золоті ворота Катерининського палацу. З цього боку палац ми показали на початку статті. До речі, вхід на внутрішню територію палацу дозволено лише у складі екскурсійної групи за перепустками.

Навпроти Золотих воріт до Катерининського палацу знаходиться вхід до Олександрівського саду. Ми ж обійшовши палацові будівлі знову опиняємось на Садовій вулиці, поряд з аркою. Поруч із ліцеєм знаходиться перша кам'яна церква в Пушкіні.

Царське село - відгук

Є кілька порад для всіх, хто вирішив відвідати Царське село у Санкт-Петербурзі. Якщо ваша поїздка збіглася з туристичним сезоном, а це травень-вересень, будьте готові до величезної кількості народу. Як вже було сказано вище, Царське село є однією з найбільш відвідуваних пам'яток північної столиці. Відвідувачі тут найрізноманітніші і не лише наші співвітчизники, а й багато іноземців, причому делегації з Китаю дуже численні. Тому якщо у вас є бажання погуляти не тільки Катерининським парком, а й відвідати сам Катерининський палац, вам слід приїхати сюди рано вранці і захопити з собою бутерброди, тому що стояння в черзі і прогулянка парком можуть розтягтися на весь день.

Що ж до особисто нас, дорога з Санкт-Петербурга зовсім не втомлює. Втомлює тільки велику кількість людей. Але і тут не все так погано, великі скупчення тільки біля Катерининського палацу (черга до палацу) і на Камероновій галереї. Решта парку майже порожня, тому по ньому буде комфортно гуляти навіть у саму годину пік і в самий сезон. Що ж до входу до палацу, якщо ви все-таки маєте намір потрапити всередину, будьте готові вистояти 2-3 годинну чергу. Але на цьому незручності не закінчаться. Через великий поток туристів вам не дадуть вільно походжати залами палацу. Екскурсія дуже лімітована за часом, а бурштинову кімнату ви подивіться майже не зупиняючись. Так що якщо ви все ж таки хочете побачити легендарну Янтарну кімнату, запасіться терпінням.

Великий парк Царського Села російській людині особливо дорогий, оскільки він пов'язаний із життям А. С. Пушкіна. Під покровом старих дерев одразу ж приходять на згадку пушкінські рядки: Спогадами збентежений, Сповнений солодкою тугою, Сади прекрасні, під сутінки ваш священний Вхожу з головою, що поникла. Дві частини парку – регулярна та пейзажна – розкривають найцікавішу сторінку в історії російського паркобудування.

Протягом чотирьох років Растреллі одночасно керував роботами з будівництва палацу та влаштування парків.

На розширеній території Старого саду з'явилися нові алеї, вздовж яких висадили стрункі липи, вирощені спеціально в розпліднику.

На лужках серед боскетів росли яблуні, а вздовж фасадів палацу були розставлені в діжках лаврові та тисові дерева, виписані з-за кордону. Ділянка колишнього Дикого гаю стала центром парку: 8 доріжок зіркоподібно розходилися з його середини в різні боки.

Особливу турботу для царської челяді завжди мала відсутність у літній резиденції водних ресурсів.

Існував проект проведення в Царське Село невської води, але його впровадження заважала висота території.

Великий ставок вважався головною водоймою парку. Його поглибили і надали йому складну геометричну форму, з'єднавши відкритим каналом із джерелами, що б'ють з-під землі за 6 км від садиби, поблизу села Віттолове.

Канал отримав назву Віттоловського. Біля східних меж парку була влаштована ціла система ставків прямокутної форми та невеликих розмірів.

На перехрестях алей та зелені ніші з підстриженого чагарника встановлювали мармурові статуї, частина яких була виготовлена ​​у Венеції в 1743 р. на замовлення самого Петра I. Реконструкцією саду керував досвідчений садовий майстер Я. Рехлін. Саме він втілював у життя проекти Растреллі та Чевакінського.

Над стриженою зеленню виблискували на сонці покрівлі численних розважальних паркових павільйонів. На південь від регулярного саду на схилі високого пагорба Растреллі за допомогою відомого механіка А. Нартова збудував Катальну гору з двома довгими слизькими схилами. Катання з гір здавна було улюбленою забавою на Русі. Взимку каталися на розписних санях, а влітку – на спеціально виготовлених візках.

Наприкінці головної алеї Старого саду та у протилежному боці, у Звіринці, були побудовані розкішні «малі палаци» - Монбіжу та Ермітаж.

Кожна будівля була восьмикутним корпусом, увінчаним високим куполом. З чотирьох сторін до будинків примикали споруди, розміщені по діагоналі.

Проект павільйону Монбіжу було затверджено 18 лютого 1747 р. Його вдалося побудувати за два будівельні сезони, а в 1749 р. навколо нього було вирито складний за конфігурацією канал. Оздобленням Монбіжу керував Растреллі. До 1754 павільйон був повністю готовий. Окрасою його інтер'єру став суцільний килим із картин пензля І. Ф. Гроота.

Композиційна основа будівлі була дуже проста. Але безліч різних архітектурних деталей і скульптур ускладнювали вигляд павільйону до крайності.

Хвилясті вигини зовнішніх сходів, статуї на терасах, перилах і покрівлі будівлі були невід'ємною частиною цієї красивої споруди. На жаль, павільйон Монбіжу не зберігся донині. Ермітаж був оточений 64 колонами, які наче підкреслювали замкнутий характер павільйону. Він був оздоблений зовні з чотирьох сторін сходами з ажурними поручнями.

Дерев'яні статуї, встановлені на покрівлях та фасадах, надавали обом спорудам оригінального вигляду. Бірюзові стіни та різьблені золочені прикраси на стінах повторювали забарвлення Великого палацу.

Павільйон стояв на мармуровому майданчику, який оточував рів, обгороджений балюстрадою з дерев'яними золоченими скульптурами. Ермітаж чудово вписувався у композицію паркового ансамблю. Стіни з підстрижених дерев створювали парадну, урочисту атмосферу навколо нього.

Внутрішнє оздоблення павільйону також мало парадний характер. «Ермітаж» у перекладі російською мовою означає «місце усамітнення». Він був призначений для невеликих прийомів та розваг вузького кола особливо наближених до імператриці людей.

Стіни залу та галерей були вкриті легким дерев'яним позолоченим різьбленням, велика зала прикрашала чудовий плафон. Ермітаж славився не тільки красою інтер'єру, а й всілякими хитромудрими пристроями: підйомними столами, які раптом піднімалися з люків, що відкрилися, з повним сервіруванням; замаскованими дверима та потайними ходами.

При Катерині II фігурна водойма була засипана, знято мармурові плити з майданчика навколо павільйону, прибрано багато скульптур з даху та фасаду. Але й у такому вигляді павільйон Ермітаж є унікальною пам'яткою російського зодчества XVIII ст.

Регулярний сад, що розкинувся навколо Ермітажу, з південно-східного боку замикають Каскадні ставки з мальовничими звивистими контурами. Пейзаж, штучно створений за допомогою необробленого пудозького каменю і дерев, що розрослися, дуже романтичний.

Каскади на трьох ставках є складною гідротехнічною спорудою.

Архітектор І. Герард надав їм вигляду природних водоспадів, усіяних уламками скель, по яких струмує і піниться водний потік. Каскадні ставки надають романтичного характеру парковому ансамблю.

На березі ставка біля Чортова мосту в 1770 р. було споруджено сіро-блакитну колону з олонецького мармуру.

Ця пам'ятка ознаменувала перемогу, здобуту російськими військами на півострові Морея в Середземному морі.

На бронзовій дошці, прикріпленій до п'єдесталу колони, висічено напис, що розповідає про героїчну битву. Завершують її такі слова: «Військ росіян було числом шістсот чоловік, які не питали, чи багато ворог, але де він. У полон турків взято шість тисяч». А. С. Пушкін був гордий тим, що серед героїв Морей є ім'я його діда, Івана Абрамовича Ганнібала.

Від Морейської колони вздовж звивистого берега Каскадних ставків можна вийти до Великого ставу, красивого штучного водоймища Катерининського парку. Його часто називають озером через значні розміри. Площа Великого ставка 16 гектарів, а глибина сягає 2,5 м-коду.

Його контури спочатку мали правильну геометричну форму, ближче до кінця XVIII ст. вони стали мати природний характер. Майстерно підібрані дерева, чагарники та інші рослини на його берегах своїми неповторними фарбами та найтоншими відтінками створили справжню лісову казку.

Сувора колонада Мармурового мосту немовби замикає собою перспективу Великого ставка біля його південно-західного берега. Мармуровий міст, споруджений за проектом архітектора Неєлова, по праву вважається однією з найкращих прикрас Катерининського парку.

Галерея мосту була виготовлена ​​за дерев'яною моделлю в Єкатеринбурзі з так званого сибірського мармуру. У Царське Село міст привезли у розібраному стані та збирали протягом двох років.

Серед Великого ставу гордо височить Чесменська колона - пам'ятник, присвячений перемозі Росії у Чесменській битві під час Російсько-турецької війни 1768-1774 рр. У цьому величному пам'ятнику російської військової слави втілилася ідея морської могутності Росії.

Чесменська битва стала однією з чудових сторінок доблесті російських моряків, флотоводців та матросів. Здійснивши героїчний перехід з Балтійського в Середземне море, обігнувши при цьому всю Європу, російські військові судна розгромили турецький флот, на той момент найсильніший у світі.

Адмірал Спірідов писав у донесенні про грандіозну битву в Чесменській бухті в ніч на 26 червня 1770: «Честь всеросійському флоту! З 25 на 26 ворожий військовий турецький флот атакували, розбили, розламали, спалили, на небо пустили, потопили і в попіл звернули... а самі стали бути у всьому архіпелазі... пануючими».

Героями цієї битви стали прості російські матроси та їх відважні командири - адмірали Грейг та Спірідов, капітани Хметевський та Клокачов, лейтенант Ільїн. Ця перемога принесла російським морякам світову славу та значно підвищила авторитет Росії на міжнародній арені.

Чесменська колона роботи архітектора А. Рінальді є пам'яткою, висота якої близько 25 м. Колона виконана з граніту та олонецького мармуру. На мармуровому стволі застигли ростри (носові частини корабля), що символізують морські перемоги Росії. Колону вінчає бронзовий орел, що ламає півмісяць, - символ швидкості, сили та відваги. Фігура орла відлита за моделлю скульптора І. Шварца. На п'єдесталі з сірого мармуру було прикріплено три бронзові барельєфи із зображенням вирішальних морських битв (у Чесменській бухті, Хіоській протоці та при Мітіленах).

В одному з віршів молодого Пушкіна є рядки, присвячені Чесменській колоні:

Протеклі роки миготять перед очима, І в тихому замилуванні дух. Він бачить: оточений хвилями, Над твердою, мохнастою скелею Піднісся пам'ятник. Ширяючись крилами, Над ним сидить орел молодою. І ланцюги важкі та стріли громові Навколо грізного стовпа тричі обвилися. Навколо підніжжя, шумячи, сиві вали У блискучій піні вляглися. Велика заслуга в перемогах російських військ належала і самій імператриці. Катерина II мала дивовижну працездатність і полководчий талант. Вона віддавала розпорядження, наче була справжнім начальником генерального штабу.

Імператриця була в курсі всіх військових приготувань, брала участь у складанні інструкцій та планів, давала вказівки щодо будівництва кораблів. Встаючи раніше за всіх і працюючи до пізнього вечора, Катерина подавала приклад своїм наближеним, не даючи їм жодної хвилини спокою.

Успіх у битвах на суші і на морі і зрослий при цьому могутність Росії справили сильне враження на іноземних монархів. Світ визнав за російською імператрицею "велике ім'я в Європі і силу, що належала їй виключно".

У Росії її довго пам'ятали про часи царювання Катерини Великої і казали, що «тоді сусіди нас не ображали і солдати перемагали всіх і прославилися. Жодна гармата в Європі без нашого дозволу випалити не наважувалася».

На мисі, що вдається в гладь Великого ставка, можна бачити невеликий витончений павільйон, увінчаний двома банями і вежею у вигляді східного мінарету. Цю споруду звели на згадку про Російсько-турецьку війну 1828-1829 гг. та назвали Турецькою лазнею. Павільйон використовувався за призначенням – довгий час там була лазня.

Внутрішнє оздоблення павільйону виглядало незвично і дуже барвисто. Стіни всіх чотирьох кімнат були облицьовані кольоровою мозаїкою, а в центральній залі, що мала форму восьмикутника, був влаштований басейн і зберігалися трофейні мармурові дошки з вивіреними на них віршами.

Серед пам'ятників, присвячених подіям Російсько-турецької війни, особливе місце посідала Башта-руїна, що символізувала падіння Оттоманської Порти. Споруда була зведена за проектом Фельтена і нагадувала вигляд гігантської доричної колони, що пішла в землю.

Башту вінчав квадратний майданчик із круглим павільйоном. Арки, що прорізають стіни павільйону, були виконані в готичному стилі та мали незвичайну стрілчасту форму. До вежі впритул примикали кам'яні стіни, частина яких прихована під земляною товщею насипної гори. З висоти вежі (21 м) відкривався чудовий краєвид на парк та озеро. Вся споруда нагадує руїни давньої фортеці. На гігантському камені, що замикає арку, висічено наступний напис: «На згадку про війну, оголошену турками Росії цей камінь поставлено 1768 року».

Кагульський обеліск - ще один пам'ятник героям Російсько-турецької війни, які здобули перемогу при Кагулі. Про самовідданість російських воїнів, що билися, говорить напис на п'єдесталі обеліска: «У пам'ять перемоги при річці Кагулі в Молдавії, липня 1770 року, під проводом генерала графа Петра Румянцева Російське воїнство числом сімнадцять тисяч звернуло втечу до річки Дунаю турицького Візи .

Пушкін у своїй творчості неодноразово згадує Кагульський обеліск:

Спогадом захоплений,

З благоговінням і тугою

Об'ємлю грізний мармур твій,

Кагула пам'ятник гордовитий.

Достоїнства пам'ятника полягають у красі його силуету та вишуканій гамі темно-сірого шаруватого мармуру зі світлими прожилками. Дві сходинки, що ведуть до обеліску, витісані з тивдійського червоного мармуру.

Неподалік Катульського обеліска «під похмурою покровом беріз і ялинок миготить надгробна урна: і щит і меч висять пусті та миртовий вінок зав'яв...». Цей опис, даний сучасником, відноситься до пам'ятника А. Д. Ланському.

Олександра Ланського, 22-річного кінногвардійця, старіюча Катерина II щиро любила і називала його своїм другом, ніжним, душевним та розумним. Він був прив'язаний до матінки-імператриці і всіма силами намагався бути гідним її розташування.

Його відданість лестила Катерині, але у червні 1784 р. Ланской несподівано захворів і помер. Він просив поховати його в одному з затишних куточків Старого саду в Царському Селі, щоб і після смерті бути ближчим до государині.

До високого п'єдесталу пам'ятника вели три щаблі. Похоронна урна мала форму, що звужується догори, що створювало враження спрямованості вгору. Вона була схожа на язик полум'я, що майорів на вітрі. На тому боці п'єдесталу, що звернена до палацу, була прикріплена бронзова дошка з написом: «Як велике задоволення чесним душам бачити чесноти та заслуги спільними похвалами гідно вінчуються».

Незабаром після відкриття В-Толівського каналу постачання ставків проточною водою стало давати збої. Мала потужність Віттоловських джерел була видна відразу, тому тоді ж почали будівництво водоводу від Таїцьких ключів. Протягом 15 років прокладали 16-кілометровий самопливний водовід.

Це була цікава унікальна гідротехнічна споруда, єдина в Європі. Водовід складався з відкритого каналу, підземної цегляної труби та дерев'яного тунелю, прокладеного на глибині до 18 м. На березі Великого ставу здалеку видно башточки своєрідної споруди зі стрілчастими вікнами та декоративною кладкою цегляних стін. Автор проекту цієї будівлі, названої Адміралтейством, – архітектор В. І. Неєлов.

Адміралтейство було збудовано в 1773-1777 рр.. у готичному стилі і призначалося розміщувати пташників, де містили рідкісних птахів. Серед них було безліч чудових білих та чорних лебедів. Павільйон Грот - одна з найоригінальніших споруд Катерининського парку - збудований у стилі бароко архітектором Растреллі у 1753-1757 роках. Спочатку передбачалося прикрасити внутрішню поверхню стін різнокольоровими морськими раковинами та пористим туфом, щоб створити враження казкової печери. Але з якихось причин цей задум не було здійснено, і внутрішнє приміщення обробили ліпленням у класичному стилі барок.

Назва павільйону пов'язані з морськими мотивами його зовнішнього оформлення. Ліпні барельєфи та скульптури, що зображували голови морських чудовиськ, божеств, дельфінів, раковини, прикрашали двері та покрівлю павільйону. Особливу красу споруді надавали ажурні ковані ґрати на дверях Грота, що нагадували найтонше мереживо.

У 1780-х роках. Павільйон Грот отримав ще одну назву - Ранковий зал. У ньому розмістили велику колекцію скульптур та ваз. Серед експонатів була і знаменита статуя Вольтера роботи скульптора Ж. Гудона, який зобразив мислителя, що сидить у кріслі. Катерина II писала в одному з листів: «Відколи там стоїть Вольтер, дивитися Ранкову залу ходять караванами».

Значення павільйону у парковому ансамблі досить велике. Його вишуканий силует, оточений величезними деревами старого парку, вже понад двісті років відбивається у дзеркальній гладіні Великого ставка.

На території Старого саду наприкінці XVIII ст. було зведено кілька павільйонів у стилі класицизм, що мало велике значення для долі парку. З упевненістю можна сказати, що першим будинком, збудованим у новому стилі, стала Ермітажна кухня архітектора Неєлова.

Він же спроектував і «мильні їх високості» - будівлю Верхньої ванни, розташовану на березі ставка. Павільйон, пофарбований у ніжний світло-жовтий колір, чудово виглядав на тлі темної зелені дубів. Фасади павільйону зовсім позбавлені декоративних деталей. Усередині були сіни, роздягальня, парильня, ванна, кімната для відпочинку восьмигранної форми. Зал розписував художник А. І. Вельський за малюнками, зробленими з розписів Золотого дому імператора Нерона у Стародавньому Римі.

Нижня ванна виконана трохи скромніше за Верхню, так як призначалася для придворних. Цей будинок спеціально розташували так, щоб приховати його в чагарниках Старого саду. Зовнішній вигляд Нижньої ванни відрізнявся круглими вікнами-люкарнами в барабані купола, увінчаного кулею.

Крім того, цікавим було рішення внутрішнього простору: десять приміщень різного призначення було згруповано навколо круглого центрального залу, де було встановлено велику мідну ванну.

Воду гріли у двох водогрійнях і подавали по трубах у велику ванну та приміщення лазні. Кімнати для роздягання та відпочинку були забезпечені мармуровими камінами. Незвичайний план внутрішніх приміщень визначив і зовнішній вигляд Нижньої ванни - будинок має два однакові фасади.

Особливо треба сказати про мармурову скульптуру Катерининського парку, яка прикрашала його регулярну частину. Це статуї, що зображували героїв давньогрецької та римської міфології, створені на початку XVIII ст. італійськими майстрами на спеціальне замовлення Петра I. Саме з петровських часів у парках і садах Росії стали встановлювати скульптури. Імператор надавав цим витворам мистецтва велике пізнавальне та виховне значення.

При встановленні статуй в Літньому саду в Петербурзі Петро говорив: «Я хочу, щоб ті, які будуть приходити в цей сад, могли в своєму задоволенні знайти також деяке повчальне повчання».

У XVIII ст. велика увага приділялася сюжетному підбору статуй. Найчастіше купувалися скульптури, що зображували міфологічних персонажів, образ яких виражалися алегоричні ідеї могутності і слави Російської держави. За таким самим принципом підбирали скульптури і для Катерининського парку.

З правого боку Ермітажної алеї була встановлена ​​скульптура, що зображувала військову доблесть у вигляді амазонки, що спиралася на щит.

Зображення на щиті орла, що б'ється зі левом, означає перемогу Росії над Швецією. Голова жінки гордо відкинута назад. Її витончена, невимушена поза, багатство та краса обладунків створюють сильний декоративний ефект.

З лівого боку алеї височить статуя Геркулеса, що символізує Петра I, який переміг численних ворогів Росії. Цікаво витлумачено міф про звільнення Персеєм Андромеди. Красуня була прикута до скелі і приречена на поталу морським чудовиськом. У російському мистецтві цей сюжет говорив про звільнення узбережжя Неви та Фінської затоки з-під влади Швеції.

Білі мармурові статуї, встановлені вздовж алей у зелених нішах, стали органічним доповненням до паркових композицій. Майстри садової скульптури досконало опанували мистецтво розміщення фігур і вміння надавати їм рух.

Чудовим прикладом цього можна назвати одну з найкращих скульптур парку, встановлену з лівого боку Ермітажної алеї – Галатею роботи скульптора П'єтро Баратти. Ця статуя призначалася для прикраси фонтану і мала стояти у центрі басейну.

Баратта зобразив молоду жінку з легкою, витонченою фігурою верхи на дельфіні, що надзвичайно граціозним рухом притримує легкий шарф, що майорить над її головою. Голова дельфіна біля ніг прекрасної німфи виглядає неправдоподібно потворною. З розкритої пащі дельфіна мала бити струмінь води.

Статуя дружини бога Посейдона, Амфітрити, прикрашає праву сторону алеї. В особі статуї Сивіли Перської роботи Джованні Дзордзоні немає висловлювання мудрості пророцтва. Оголену фігуру відрізняє витонченість пози та краса силуету.

Скульптура «Світ» невідомого італійського автора позбавлена ​​схвильованості та динамічності. У цій статуї чудово передані повний спокій та відчуженість. Таким чином, скульптор протиставив світ війні і втілив його в образі оголеної молодої жінки, що гостює факел війни.

Багато статуй, що прикрашають алеї Старого саду, підписано іменами майстрів венеціанської школи. Скульптори чудово розуміли, що кожна окрема статуя – ланка у композиції ансамблю, де природа перебуває у повній гармонії з мистецтвом.

Пушкін писав у одному з віршів про зачарування мармурових скульптур Старого саду:

Любив я світлих вод і листя шум,

І білі в тіні дерев кумири,

І в ликах їх друк нерухомих дум.

Все - мармурові циркулі та ліри,

Мечі та сувої в мармурових руках,

На головах лаври, на плечах порфіри

Все наводило солодкий страх.

Мені на серці; і сльози натхнення,

Побачивши їх, народжувалися на очах.

Ермітажна алея підводить відвідувачів прямо до Рибного каналу, першої штучної водойми, влаштованої в парку. Там передбачалося розводити рибу до царського столу, але вода часто застоювалася, і витівка не вдалася. Існує переказ, згідно з яким сам Петро садив ялиці та їли по берегах цього каналу.

Через канал було збудовано 4 мости. Гранітні мости, споруджені за проектом архітектора Нейолова, отримали назву Горбатих містків. Вони чудово вписалися у планування Старого регулярного саду.

У першій половині XVIII ст. територія саду за каналом називалася Диким гаєм. Дерева різних листяних порід були посаджені тут, слідуючи геометрично правильному плануванні, і ніколи не підстригалися.

Єдине джерело біля Старого парку прикрашає бронзова статуя дівчини, створена скульптором П. П. Соколовим в 1816 р. Сюжет скульптури автор запозичив у французького байкаписа XVII в. Ж. Лафонтена. Молода селянська дівчина вирушила на базар продавати молоко, але замріялася про можливе багатство. На мить уявивши себе багатою, вона підстрибнула від радості і впустила глечик з молоком. Глек розбився, молоко розлилося по землі, а дівчина присіла на узбіччя дороги і засумувала.

Образу дівчини з розбитим глечиком Соколов надав зовсім іншого емоційного настрою, зберігши лише настрій смутку, переданий їм з особливим ліризмом і правдивістю. Саме про це написані чарівні пушкінські рядки:

Урну з водою впустив, об скелю її діва розбила.

Діва сумно сидить, пусті проведення черепок.

Чудо! Не сікне вода, виливаючись із урни розбитої;

Діва, над вічним струменем, вічно сумна сидить.

Прекрасна дівчина в грецькому хітоні, що сидить біля розбитого глека, стала взірцем російської реалістичної скульптури початку XIX ст.

У центрі парадної Рампової алеї на місці Катальної гори архітектора Растреллі у першому десятилітті ХІХ ст. була зведена Гранітна тераса, з висоти якої відкривається чудовий краєвид на Великий ставок, немов укладений у мальовничу раму з дерев, підібраних за кольором і висотою. Стіна тераси складена із сірого та рожевого граніту архітектором Л. Руска. Кілька років по краю тераси були встановлені статуї, що являють собою копії з найвідоміших античних скульптур: Діани, Фавна з козеням, Венери Медицею, Аполлона Бельведерського.

До середини ХІХ ст. античні скульптури вже втратили своє алегоричне значення і служили переважно декоративним цілям. На тлі блакитного неба та зелені парку силуети статуй виглядають дуже ефектно та слугують гідним доповненням Катерининського палацово-паркового ансамблю.

При виїзді з Катерининського парку на дорогу до Гатчини височіють Гатчинські (Орловські) ворота. Їх звели в ознаменування успішного завершення боротьби зі страшною епідемією чуми в Москві в 1771 р. На фасаді воріт висічено напис: «Орловим від біди врятована Москва».

Чума була занесена до Москви з вовною, що надійшла з півдня на одну із сукняних фабрик. Небачена хвороба забирала на день від 200 до 1000 осіб. Люди не знали, як уберегтися від хвороби та як лікуватися. Вони збиралися натовпами біля Варварських воріт і служили молебні перед чудотворною іконою Володимирської Божої Матері. Архієпископ Амвросій, щоб уникнути масового зараження, заборонив молебні. У Москві спалахнув бунт, і Амвросій був убитий розлюченим натовпом. Ситуація почала виходити з-під контролю. Лідер Катерини II Григорій Орлов виїхав до Москви, наділений імператрицею особливими повноваженнями.

Орлову вдалося згладити наслідки бунту та вжити заходів для покращення санітарного стану Москви. Насамперед він заборонив ховати мертвих у межах міста, визначив суворе покарання для призвідників масових скупчень народу. Завдяки вжитим заходам епідемія відступила. У той рік у Москві померло від чуми 100 тисяч людей.

На фасаді Гатчинських воріт є й інший, більш докладний напис: «Коли в 1771 році на Москві був мор людей і народне безладдя, генерал-фельдцейхмейстер граф Григорій Орлов на його прохання отримав наказ, туди поїхав, встановив порядок і слухняність, сирим і незаможним доставив харчування і зцілення і лють виразки припинив добрими своїми установами».

Говорячи про садово-парковий ансамбль Царського Села, не можна не сказати про багаторічну роботу в царсько-сільських парках відомого італійського архітектора Джакомо Кваренгі.

Він приїхав до Росії через півроку після Чарлза Камерона і залишився у ній назавжди. Завдяки його чудовому таланту історія розвитку російської архітектури було вписано блискучі сторінки. Кваренги, як і і Камерон, поклонявся мистецтву древніх греків і римлян, але своїм основним принципом він вибрав сувору стриманість і простоту форм. Твори Кваренги ріднять його з наступним архітектурним стилем – російським класицизмом.

До кращих творів Джакомо Кваренгі належить павільйон Концертний зал в Катерининському парку. Його будували протягом семи років.

Зовнішній вигляд будівлі був дуже простий, а внутрішнє оздоблення зажадало тривалих, трудомістких робіт.

Павільйон був задуманий як храм богині Церери, і підтвердженням цього служить панно у великій залі «Жертвопринесення Церері».

Не зрозуміло, яким спочатку було призначення павільйону. Сам Кваренгі писав, що виконав проект «залу для музики з двома кабінетами та відкритим храмом, присвяченим богині Церері».

Павільйон почали називати Храмом Дружби, але це дуже не сподобалося імператриці. У 1788 р. вона видала розпорядження щодо цього: «Слово храм на городі терпіти не можу. Такий зали немає у Царському Селі, а є Концертна».

У 1784 р. до Царського Села доставили мозаїчну стать роботи древніх римлян кінця I - початку III ст. Кваренгі визначив його до великої зали Концертного павільйону.

Автори мозаїки зобразили сюжетну сцену із відомого міфу про викрадення Зевсом Європи, дочки фінікійського царя Агенора. Зевс у вигляді бика несе жінку на своїй спині через море. Мозаїку обрамляє фриз із квітів лотоса, а частини підлоги, що залишилися вільними по краях античного панно, були заповнені російськими майстрами мозаїкою на малюнки Кваренги.

Велику роль в оформленні інтер'єру великої зали грають орнаментальний розпис стін, мальовничі панно та розпис плафону роботи скульптора К. Альбані. Крім того, велика зала Концертного павільйону була прикрашена мармуровими бюстами, що представляли копії з античних оригіналів.

До найкращих творів Джакомо Кваренгі належить і мініатюрна Кухня-руїна. Складний задум архітектора було здійснено за допомогою фрагментів справжніх античних пам'яток, що були в його розпорядженні.

Цегляна кладка стін павільйону місцями оголена та вивітрилася, штукатурка вкрита мережею тріщин. Вікна різного розміру розташовані асиметрично.

Імітацію напівзруйнованої стародавньої будівлі було виконано дуже вправно. Кваренгі побудував «руїну такої чарівної, переконливої ​​справжності, що важко віриш у її підробленість».

Для з'єднання пейзажної частини парку та Нового саду архітектором Нейоловим були побудовані дві брами, «які обсипані землею і через них інший хід у званий Новий сад». Це сказано про Велике і Мале примхи, будівництво яких починалося одночасно, у червні 1770 р.

Малим капризом називається найближча до палацу арка, перекинута через дорогу. Неєлов відзначив у рапорті від 17 червня 1770 р., поданому в будівельну контору Царського Села, що йому доручено побудувати «проїзд або ворота на кшталт грота зі склепінням і насипати землею з озера і канальців на обидва боки горою, щоб зробити хід чи комунікацію від гір у Новий сад».

Висота арки Малого капризу становить 7 м. Вона складена із грубо обробленого каменю. Товщина склепіння у найвищій частині арки сягає 1,5 м. Пологі спуски по сторонах арки засаджені деревами та чагарниками.

Велика примха входила до комплексу споруд Китайського села, побудованого на території Олександрівського парку.

Неабияке значення для надання палацово-парковому ансамблю завершеного вигляду мають ворота на околицях парку. Вище вже згадувалися Гатчинські ворота. Крім них, необхідно особливо відзначити Готичні, Кадетські та ворота «Будь-яким моїм товаришам по службі».

Ці споруди можна як частину єдиної групи пам'яток художнього чавунного лиття Катерининського парку. Найкращі витвори мистецтва цього плану розташовані на околицях парку.

За Нижніми та Великими ставками знаходиться чавунна альтанка, згадка про яку зустрічається у переліках будов Царського Села наприкінці XVIII ст. Час спорудження її невідомий, але в протоколах царськосільської будівельної контори є відомості про те, що Катерина II в 1767 р. затвердила проект чавунної альтанки і наказала «проти вчинених і апробованих креслень у село Царське вилити з чавуну дев'ять альтанок, у такій фігурі, як він точно за тими кресленнями призначені, при Сестрорецьких заводах».

Замість дев'яти було відлито лише одну альтанку, яка збереглася до наших днів. Фігурна покрівля альтанки лежить на восьми чавунних восьмигранних стовпах. У стелю альтанки вмонтовано восьмикутну мармурову плиту сірого кольору. Навколо плити зберігся розпис. Ця споруда чудово вписується в парковий пейзаж і тішить око своєю простотою та витонченістю.

Готична брама була відлита в Єкатеринбурзі в 1777-1778 роках. Проект воріт імовірно виконано Фельтеном. Перед тим як відлити деталі, було створено дерев'яну модель, яку згодом передали на зберігання до Академії мистецтв.

Встановлювали ворота в 1780 р. За рік до цього було викладено фундамент і викопано ями під стовпи «позаду Великого ставка, в аглицькому саду». Чавунні виливки для воріт важили 25,5 тонни. Влітку 1780 р. ворота були зібрані та встановлені у відведеному для них місці.

Стрункі високі колони поєднувала легка ажурна готична арка. Окрасою воріт служили скульптурні постаті, також відлиті з чавуну, встановлені між колонами.

Готичні ворота називають одним із найцікавіших пам'яток російського чавунного лиття, що стоїть в одному ряду з фігурними воротами в Царицині та в Таїцькому парку під Петербургом роботи І. Є. Старова, також вирішених у готичному стилі.

Ворота «Будь-яким моїм товаришам по службі» - пам'ятник героям Вітчизняної війни 1812 року. Вони виконані за проектом архітектора Стасова, який пропонував прикрасити їх статуями та трофеями, привезеними з битв, а також із зайнятих російськими військами міст Франції. Але його намір так і не було здійснено. Установка воріт була закінчена в серпні 1817 р. Катерининський парк гарний у всі пори року, але особливо гарний восени. Навіть у похмурі листопадові дні, коли дерева залишаються зовсім без листя і блакитно-сіре небо відбивається в дзеркалі Великого ставка, старий парк не втрачає своєї чарівності.

Збереження старих дерев має як екологічне, а й важливе культурно-історичне значення. Дерева-патріархи пов'язані з історичними особами, подіями, спогадами, народними переказами та традиціями.

Стара верба

Старі дерева з давніх-давен були святинями, про них складалися міфи і перекази, літературні твори.

Понад 100 років тому у Європі та США розпочалася діяльність із систематичної охорони вікових дерев, що включала їх інвентаризацію, догляд та охорону місця проростання, а також виховну роботу з населенням. Старі дерева мали вказівники, меморіальні таблички і навіть нагороджувалися медалями. Видавалися альбоми про цікаві дерева, пов'язані з подіями історії та культури. На їхню загибель нерідко публікувалися некрологи. Охорону дерев від вирубки здійснювала громадськість, установи, релігійні організації чи закон. Під охорону бралися не лише старі, а й своєрідні дерева, що відрізняються незвичайними рисами чи історичною значимістю.

У межах Москви виростають кілька тисяч дерев, віком понад сто років – липи, дуби, в'язи, модрини та інші. Багато з них знаходяться на природних територіях парків і заказників, що особливо охороняються, або є пам'ятками природи.

Катерининський парк не є винятком.

У давнину ця місцевість входила до складу села Сущова. У XVII ст. тут був гай, що зберігся і у XVIII ст. В "Описі міської вигінної землі 1763-1780 рр.." тут значиться «Сущевська слобода Новгородської сотні і що належить до неї земля різного звання людей, площею 77 десятин 1181 кв.

До наших днів збереглися дуби, яким близько двох сотень років, майже в самому центрі парку, стоїть верба, якої вже перевалило за 200, і вражаюча полягає в тому, що верби взагалі не живуть більше 100 років, а наша стоїть, виносить усі міські тяготи. життя та примхи природи.

Невеликий Катерининський парк знаходиться у Міщанському муніципальному окрузі Москви. Він розташований між вулицями Радянської Армії, Олімпійським проспектом та Суворовською площею.

У кожному місті є місця, про які і сказати особливо нічого, ніяких яскравих подій з ними не пов'язано, та й нічого цікавого для більшості людей в них немає. Ну, парк. Ну ставок. І чого? Чи то справа музей еротики на Арбаті! А тут? Дерева? Качки? Але це не місця нудні, а ми, і будемо такими доти, доки не навчимося радіти будь-якій квіточці.

Давним-давно, у 12—13-их століттях тут було село Сущево, яке пізніше стало Сущівською слободою. На території парку розташовувався ланцюжок ставків у руслі річки Напрудна (інші назви Самотек, Синичка), який впадав у Неглинну.

Однією з перших споруд на території парку стала церква Тріфона. Її звели 1492 року. Сюди також було перенесено Хрестовоздвиженський монастир та збудовано кам'яну церкву Іоанна Воїна.

У другій половині XVIII століття, поряд із церквою Іоанна Воїна, було засновано заміську садибу графа В.С.Салтикова. Після смерті графа садиба перейшла до його сина, учасника суворовських походів, графа А.В.Салтикова. Новий власник маєтку був одним із наближених дворян Імператриці Катерини II.

Незабаром імператриця викупила садибу. Вона була перебудована в будівлю Інвалідного будинку для солдатів російської армії, яка пізніше стала Катерининським інститутом шляхетних дівчат, а парк отримав ім'я Катерининський.

У 1802-му році, вже за царювання імператора Олександра I, замість Інвалідного будинку в садибі розташувався Катерининський Інститут шляхетних дівчат. Але він названий "Катерининським" не на честь государині Катерини II, а на честь святої Катерини. Нову будівлю для нього зводив архітектор Іван Жилярді.

Війна 1812-го року сильно спотворила садибу та парк, та їх відновленням займався вже син Івана Жилярді, Дмитро Жилярді.

Вже в 20 столітті річка Напрудна була поміщена в трубу на всьому протязі, за винятком великої ставка. Церкву Іоанна Воїна знесли, а Катерининську площу (нині Суворівську площу) збільшили за рахунок частини парку. Катерининський інститут із лютого 1928 року було перейменовано на Центральний Дім Червоної Армії.

1979 року від парку було відрізано східну частину, якою було прокладено Олімпійський проспект. На місці зруйнованої в 30-і роки XX століття церкви Іоанна Воїна було збудовано готель ЦДКА (нині готель «Слов'янка»).

Відразу ліворуч від входу знаходиться естрада, танцювальний майданчик. Безліч стареньких танцюють вальс. Ми задивилися. Напрочуд зворушлива і мила картина. Вони не в доміно, не здавати пляшки, не на лавці сусідів обговорювати, вони ходять танцювати. Бережи їх Господь.

У лівій частині парку розташована статуя «До зірок» роботи скульптора Григорія Постнікова. У монументі Григорій Миколайович зобразив молодого напівоголеного титану, який запускає ракету в небо.

Сама ідея запуску космічної ракети рукою, а не апаратурою, прекрасна та патріотична. Ми все можемо! І з іншого боку, її можна зрозуміти так: запускай ракету хоч рукою, хоч будь-якою технікою, результат буде однаковим.

Неподалік дерев ми бачимо Вірменський собор Сурб-Хач, збудований кілька років тому на Олімпійському проспекті.

Ми йдемо в північно-західний кут парку, і проходимо в його "апендикс", обгороджений новобудовами і з'єднаний із самим парком вузьким перешийком.

Тут встановлено пам'ятний камінь, присвячений двохсотліттю перемоги у війні з Наполеоном 1812 року.

Каплиця Олександра Невського та Іоанна Воїна входить до меморіального комплексу, присвяченого генералісимусу А.В. Суворову.

Пам'ятник великому російському полководцю А. В. Суворову, який зробив чимало славних перемог і походів, встановлений у 2006 р. в Катерининському парку поряд з каплицею.

Колись саме на цьому місці була церква Іоанна Воїна. У 20-х роках минулого століття храм був зруйнований більшовиками.

Суворов Олександр Васильович - великий російський полководець, який не зазнав жодної поразки у своїй військовій кар'єрі (більше 60 битв), князь Італійський (1799 р.), граф Римникський (1789 р.), граф Священної Римської імперії, генералісимус російських сухопутних , кавалер всіх російських орденів свого часу, які вручалися чоловікам, і навіть багатьох іноземних військових орденів.

«То був чоловік маленького зросту, худий, кволий, погано складений, з мавпою фізіономією, з живими, лукавими очима й лементами до того дивними і кумедно-кумедними, що не можна було бачити його без сміху чи жалю; але під цією оригінальною оболонкою таїлися обдарування великого військового генія. Суворов умів змусити солдатів обожнювати себе і боятися. (Король Франції Людовик XVIII)

У цій же частині парку знаходиться "Соціально-реабілітаційний центр ветеранів воєн та Збройних Сил". Полежати полікуватися тут, напевно, одне задоволення, особливо навесні, але близькість Проспекту Миру викликає сумніви у чистоті повітря.

Цвіте жасмин. Він цвіте одним із останніх. Вже сонце перевалило кульмінацію, і світловий день почав зменшуватись, а він цвіте.

Цього року я через хворобу пропустив цвітіння черемхи та бузку, але жасмин я не пропущу.

Тут є ротонда, в якій, як кажуть за переказами «Імператриця любила пити чай із графом Салтиковим. У оранжереї, що знаходилася неподалік, вирощували лимони до їх чаювання». Щоправда, яка саме імператриця і з яким із графів Салтикових не уточнюється.

Називається цей павільйон "Ротонда Катерини II". Розташована ротонда на березі Великого Катерининського ставка. Ця дерев'яна аркова будівля зведена на місці старої ротонди.

Зараз оренда цього павільйону обходиться в 1000 рублів за годину, в ньому люблять влаштовувати фотосесії у дні весіль, і влітку в парку часто можна зустріти наречених у сліпучих білих сукнях. А моя благовірна у зеленому, під колір ротонди.

Катерининський парк буквально затиснутий з усіх боків спорткомплексом «Олімпійський», Театром російської армії, Музеєм збройних сил, Культурним центром ЗС, Суворовською площею та куточком Дурова.

Тут лише один ресторан, який на воді на Великому ставку. Заходити до нього ми не стали.

Парк має два входи – Центральний, з боку Суворовської площі та метро Достоєвська, та з боку Олімпійського проспекту навпроти стадіону.

У глибині саду ховається планетарій, зведений 1958 року. Тут встановлений спеціальний астрономічний апарат, завдяки якому відвідувачам побачити комети, зірки, планети та затемнення. На жаль, планетарій не розрахований на велику кількість відвідувачів, тому для його відвідування необхідний попередній запис. А ви думали, що в Москві один планетарій? Я також так думав.

Ця конячка не відноситься до основних визначних пам'яток парку. Ну і що? Вона створена, щоб дарувати людям радість, тому я не шкодую для неї фотографії.

Вдома, що підступають, просто тиснуть. Яка свобода у Коломенському, і яка не-свобода тут.

Ось він, колишній Катерининський інститут шляхетних дівчат. Як і належить всім інститутів шляхетних дівчат, перед його входом встановлено бюст Фрунзе. Сьогодні тут Культурний центр Збройних сил РФ.

Навпроти входу бачимо будівлю Театру Радянської армії. Це був перший театральний будинок, збудований після революції. З висоти пташиного польоту будівля виглядає як правильна п'ятикутна зірка. "Придумав" таку форму, як не дивно, Климент Ворошилов.

Ворошилов, повністю зневірившись втлумачити тупим архітекторам, як треба будувати театр, якось схопив зі столу попільничку у вигляді п'ятикутної зірки, човпнув їй по аркушу паперу, і сказав: "От так щоб збудували!" Так і збудували, але будівля виявилася для театру рідко незручною.

Поруч із парком та театром знаходиться Центральний Музей Збройних Сил (колишній музей Радянської Армії), він був заснований у 1919 році.

У 1924 році музей став називатися Центральним музеєм Червоної Армії та Флоту. З 1951 року – Центральний музей Радянської армії, з 1965 року – Центральний музей Збройних Сил СРСР, з 1993 року – Центральний музей Збройних Сил. Запам'ятати це неможливо, та й нікому не потрібно.

Пам'ятник загиблим морякам атомного підводного човна «Курськ» (скульптор Л. Кербель) відкрито 12 серпня 2002 праворуч від будівлі Центрального музею Збройних Сил, через 2 роки після трагедії на атомному підводному крейсері.

Карта Катерининського парку.

Катерининський парк - один із найпрекрасніших парків Санкт-Петербурга. Він був засаджений у Царському селі у XVIII столітті.

Мені довелося бувати там не один раз. Підозрюю, що як і багато петербуржців, я практично щоліта зустрічаю і проводжу імпровізовані екскурсії для своїх друзів центром Пітера та його передмістя. Територія Царського села просто величезна, щоби все подивитися потрібно витратити весь день, а то й більше. Але воно варте того!

Зазвичай ми з друзями беремо в нашу маленьку подорож кави у термосі, бутерброди та інші смаколики та вирушаємо в дорогу. Я люблю покататися до парку на маршрутці, як у студентські роки. Це швидко, і можна дорогою милуватися природою. Після огляду та Царськосельського ліцею (обов'язково побувайте в ньому!) ми знаходимо затишне місце у парку або на березі озера та влаштовуємо пікнік. Нам цікаво обговорити, що ми бачили, ще раз захопитися видом Катерининського палацу збоку. Потім ми вирушаємо далі в глиб парку, а я продовжую розповідати своїм гостям про пам'ятники та споруди, ділюся з ними тим, що пам'ятаю з історії, а вони зі мною.

Як відомо, Царське Село було улюбленою заміською резиденцією російських імператорів. Кожен із них вніс до ландшафту щось нове, щось своє, улюблене. Всі вони ставилися до нього як до дорогої скриньки, яка зберігає перлину - палац. Я уявляю його собі тканим візерунком, у який кожен наступний правитель вплітав щось своє, що було важливим саме для нього або було модним у роки його правління.

Архітектори та садові майстри постаралися донести та зберегти для нас все, що було зведено багато століть тому.

Історія парку

Катерининський парк завдячує своїй появі російському цареві Петру Великому. Саме він у 1710 році подарував своїй дружині Марті Самуїлівні Скавронській (у православ'ї Катерині Олексіївні Михайловій, у майбутньому імператриці Катерині I) Сарську та Слов'янську мизи з прилеглими селами. 1717 року почалося будівництво літньої резиденції для імператриці. То був невеликий, скромний кам'яний палац. Імператриця сама брала участь в організації будівництва.

У 1720 році голландські майстри Я. Розен та І. Фохт приступили до влаштування парку. Саме тоді з'явився Старий сад (сучасний регулярний парк). Він розташовувався на трьох уступах безпосередньо перед палацом. Архітектура парку була витримана в модному на той час французькому стилі, який має на увазі приборкання природи та підкорення її людині. Відмінна риса стилю – чітке планування території, формування прямих алей, надання штучних форм чагарникам та деревам. За задумом парк мав доповнити та підкреслити розкіш палацу.

Після вступу на престол Єлизавети Петрівни Царське Село стало офіційною імператорською резиденцією. Тут зустрічали найважливіших гостей та проводили найпишніші прийоми. Напевно, жоден російський імператор більше не асоціюється з балами, маскарадами і бурхливими ефектними святами як вона. Царське Село її часів якнайкраще характеризувало любов до розкоші і пустому способу життя своєї господині. При ній палац перебудовували, парк розширювали та облагороджували. Я десь читала, що колись, коли імператриця поверталася до Царського Села, вже на під'їзді до палацу вона побачила зі своєї карети заграву і дуже злякалася, що палац горить! Він справді горів, але не вогнем, а золотим свіченням – відображенням заходу сонця. Хотілося б таке хоч раз побачити!

Отже, у 1750-х роках невеликий двоповерховий палац почали перебудовувати. Придворний архітектор Ф.Б. Розсрілі займався оформленням Катерининського палацу. Він працював над оформленням парку. Не дивно, що регулярний парк вийшов таким самим помпезним. Густі зелені лабіринти, що переходять у маленькі зали просто неба, витончені скульптури італійських майстрів, безліч найрізноманітніших кольорів чагарників - все це мало в черговий раз підкреслити розкіш і пишність Катерининського палацу.

Імператриця Єлизавета Петрівна дуже любила свою заміську резиденцію та проводила багато часу тут. Розкішні бали, обіди проводились регулярно. Після трапези імператриця запрошувала своїх гостей на прогулянку парком на санях чи каретах. У парку були облаштовані гойдалки, каруселі, гірки. Увечері злітали у небо феєрверки.

Одним із улюблених місць гостей була Катальна гора. Архітектор Ф.Б. Розстріллі вигадав незвичайне та цікаве інженерне рішення. Гора була павільйон, від якого в сторони виходили скати. Вони були надбудовані поверх пагорба, повторюючи природний ландшафт ділянки. Гості використовували для спуску одномісні та двомісні коляски, які рухалися металевими рейками. Піднімали нагору ці коляски за допомогою спеціальних механізмів, що рухаються за допомогою коней. Якщо уявити, з яким розмахом все в парку зводилося, то відчуття від спуску з гори, мабуть, були не гіршими ніж на гірках у сучасних парках розваг!

За наказом імператриці Ф.Б. Розстріллі також проектує будівлі Ермітажу та Грота.

Будівля Ермітажу - це невелика та цікава двоповерхова будівля в глибині парку. Зовнішнє оздоблення будівлі повністю повторювало оздоблення Катерининського палацу. Палац та Ермітаж поєднувала алея, якою прогулювалися гості. Ермітаж був призначений для невеликих балів, зустрічей та обідів, особливо у теплу пору року.

Імператриця любила запрошувати сюди гостей, щоб здивувати їх дивовижним інженерним винаходом - підйомним канапе (диван). Обідній та зали для нарад знаходилися на другому поверсі, але сходами ніхто не ходив, гостей та їжу також піднімали за допомогою спеціальних пристроїв. Це було незвичайно та надзвичайно кумедно. Ще одним незвичайним рішенням імператриці було влаштувати оркестр на вулиці, а не всередині будівлі. Приглушена музика лилася у вікна будівлі, роблячи свято справді чарівним.

Грот був збудований на березі Великого озера у 1755-1756 роках. Імператриця Єлизавета Петрівна неодмінно хотіла мати місце, де можна було насолодитися видом Великого озера та за бажання спуститися з пристані до човна.

Катерина II приділяла багато уваги облаштуванню Царського села. За її наказом було розбито модний на той час англійський парк (сучасний пейзажний парк). Відмінною рисою цього стилю є приборкання природи, а підпорядкування їй. Англійським паркам властиві звивисті водні канали, які ведуть до широких квіткових галявин. Це свого роду дикі парки. Мінімум втручання, аби лише наголосити на красі природи.

Під час зведення англійського парку зазнав часткових змін старий парк. З'явилися Півмісячні ставки. Водна система, що складається з каналів і ставків, була важливою складовою прикраси парку. Тут все було продумано для відпочинку та розваги царських осіб та їхніх гостей. Скрізь на них чекали невеликі човни, на яких вони могли плавати, насолоджуючись видами з води. Напевно, було чудово покататися ось так на човні у спекотний літній день, а може навіть і поплавати!

Катерина II намагалася внести в архітектурне оформлення найновіші та наймодніші західні тенденції. У парку було встановлено безліч пам'яток, що прославляють заслуги імператриці та перемогу у російсько-турецькій війні у другій половині XVIII. При імператриці також було зведено павільйон «Холодна лазня» з Агатовими кімнатами та Концертний зал.

Камеронова галерея була побудована на переході з регулярного парку до пейзажного. Імператриця хотіла мати місце для прогулянок, приватних бесід та роздумів наодинці.

Усі споруди в англійському парку були витримані у класичному стилі з мінімальною окрасою фасадів. Суворість та простота в кожній деталі.

Весь цей час у парк завозили багаторічні дерева та чагарники, надіслані із садів Санкт-Петербурга та із закордону. Тут ще, мабуть, навіть збереглися дуби, які висаджував Петро I.

У пізніший період масштабні перепланування вже не проводилися. За радянських часів палацово-парковий комплекс став музеєм. 1918 року Катерининський палац прийняв перших своїх відвідувачів.

У роки Великої Вітчизняної війни місто Пушкін було захоплено фашистськими військами. Царське Село тяжко перенесло вторгнення. Багато творів мистецтва було втрачено, також серйозно постраждали і самі будівлі. Частину з них німецькі загарбники використовували під свої господарські потреби, не шкодуючи ні інтер'єри, ні меблі. Безліч картин та предметів мистецтва, у тому числі і Янтарна кімната, були вивезені та втрачені назавжди. У парку знищено значну кількість дерев. Після звільнення Пушкіна від Катерининського палацу та інших приміщень залишилися лише руїни.

Ще до закінчення війни розпочалися роботи з відновлення музейного комплексу. 1983 року палацово-парковий ансамбль "Царське Село" отримав офіційний статус заповідника. Сьогодні його повне найменування – Державний музей-заповідник "Царське Село". Більшість робіт із відновлення було закінчено у 2010 році, напередодні 300-річного ювілею Пушкіна. Але багато реставраційних робіт як у будівлях, так і в парку продовжуються досі.

Що подивитися

Звичайно, головна перлина парку – Катерининський палац. Про нього я докладніше розповідала в одному з . Але є безліч цікавих місць, які варто побачити.

Ермітаж є своєрідним відлунням розкоші Катерининського палацу, своєрідною проекцією в мініатюрі. Як я вже казала, їх з'єднує пряма алея, якою колись прогулювалися гості імператриці. Ця невелика будова оформлена в стилі бароко, в тій же гамі кольорів що і палац. В Ермітажі збереглося оздоблення XVIII століття практично без змін.

Зверніть увагу на Ермітажну кухню - незвичайна архітектура будівлі виконана в модному готичному стилі. Тут, до речі, є ще один вхід до парку.

Грот - невелика будова в морському стилі, що стоїть на березі Великого озера.

Павільйон «Холодна лазня» знаходиться між Зубівським корпусом Катерининського палацу та Камероновою галереєю. Призначався для купання та відпочинку імператорської сім'ї. Будівлю було зведено 1787 року архітектором Ч. Камероном. Його ще називають термами Камерону.

На першому поверсі розташовані самі терми. На другому – шість кімнат для відпочинку. Завдяки багатому інтер'єру вони отримали назву Агатові кімнати.

Головний фасад будівлі виходить на терасу, де знаходиться Висячий садок.

Камеронова галерея - розташовується на перетині регулярної та пейзажної частини парку. Споруда знаходиться на піднесенні, і з нього відкривається чудовий краєвид на парк та Велике озеро.

Павільйон "Верхня ванна" призначалася для водних процедур імператорської сім'ї.

Павільйон «Нижня ванна» призначалася для водних придворних процедур.

Морейська (або Мала Ростральна) колона розташована між Першим та Другим Нижніми ставками. Було споруджено на честь перемоги російського флоту біля півострова Морея під час російсько-турецької війни.

Ворота «Будь-яким моїм товаришам по службі» -оригінальний чавунний монумент. Розташований на південному сході парку.

Чесменська колона знаходиться на середині Великого озера. Вона була встановлена ​​на честь перемоги в Чесменській битві (1770) російського флоту над турецьким.

Адміралтейство – кілька павільйонів на березі Великого озера у південній стороні парку. Побудовано на честь приєднання до Росії Таврійського ханства (Крим).

Мармуровий (Палладієв) міст встановлений над протокою, яка з'єднує Великий ставок з Лебединим ставком.

Павільйон «Турецька лазня» - остання будівля, зведена в Катерининському парку. Павільйон є пам'яткою перемог у російсько-турецькій війні. За задумом архітектора І. А. Монігетті, будівля має вигляд турецької мечеті.

Башта-руїна - ще один пам'ятник, присвячений перемогам російських військ у російсько-турецькій війні. Вежа незвичайна тим, що вона схожа на доричний колону, з'єднану з павільйоном. Вона ніби йде в землю. Зовнішнє оформлення стінок теж незвичайне. Поверхня їх штучно "зістарена" за допомогою намальованих тріщин.

Гатчинські (Орловські) ворота вели на дорогу в бік Гатчини, де розташовувався маєток графа Г. Г. Орлова. Катерина II високо цінувала внесок графа у порятунок Москви чуми. Ворота стали своєрідною подякою імператриці. Зовні ворота схожі на тріумфальну арку.

Павільйон "Зал на острові" знаходиться в серці Великого озера на маленькому острівці. Він був призначений для проведення концертів та обідів для гостей, що плавають Великим озером. На даний момент тут знаходиться концертний зал, в якому відбуваються урочисті заходи музею.

Гранітна тераса («тераса Руска») була збудована у 1810 році на місці Катальної гори.

Фонтан «Дівчина зі глечиком» виконаний відомим скульптором П. П. Соколовим спеціально для Царськосельського парку. Статую дівчини розташовується на скелі як на своєрідному п'єдесталі. У ногах у дівчини розбитий глечик, з якого ллється струмінь води.

Концертний зал у південно-західній частині парку споруджено у 1782-1788 роках за проектом архітектора Д. Кваренгі.

Кухня-руїна споруджена за проектом Дж. Кваренгі у 1785-1786 роках для приготування обідів гостям Концертного залу.

Китайська альтанка була збудована на кордоні між Катерининським парком та Новим садом Олександрівського парку. Її ще називають Скрипучою через флюгер, який при вітрі видає скрип.

Кагульський (Румянцівський) обеліск. Архітектором проекту є А. Рінальді.

Він був встановлений в 1772 на честь перемоги російських військ над турецькими на річці Кагул.

Коли відвідати

Парк для відвідувачів відкритий цілий рік, але варто мати на увазі, що не всі музеї працюють цілий рік. Тому, якщо ви вирішили неодмінно відвідати усі місця парку, краще обрати літній час.

Як дістатися

Державний музей-заповідник "Царське Село" знаходиться за адресою: , м. Пушкін, вул. Садова, буд. 7.

Ви зможете дістатися місця наступними способами:

• Електропоїздом від Вітебського вокзалу ви зможете доїхати до станції "Царське Село" в місті Пушкіні. Вартість квитка становить близько 40 кермів, а час у дорозі – приблизно 30 хвилин. Від станції до музею ви зможете дістатися маршрутними таксі №371, 377, 382, ​​автобусами №371, 382. Можете прогулятися до музею можна прогулятися пішки. Це займе приблизно 30 хвилин чи навіть менше.
• На маршрутних таксі №286, 287, 342, 347, 545. Вони відходять від станції метро Московська. Зупинка знаходиться за Будинком Рад. Тут знаходиться їхнє кільце. На маршрутках великими літерами буде написано Пушкін, Царське село. Вартість проїзду складає близько 40 рублів. Час у дорозі – 30-40 хвилин, якщо не буде пробок.
• Автобус №187 зупиняється навпроти МакДональдса на Московському проспекті, тут же зупиняються маршрутні таксі, що прямують з кільця від Будинку Рад. Автобус прямує до станції "Царське Село" у місті Пушкіні. Вартість проїзду – 30 рублів. Звідти можна дістатися до парку на автобусі, маршрутних таксі або пішки.
• На маршрутних таксі №545, 286, 287, автобусі №186 від станції метро Купчино. Час у дорозі – близько 30 хвилин. Їхнє кільце знаходиться на Вітебському проспекті з боку метро.

Режим роботи:

• з 21 жовтня по 24 квітня вхід до парку вільний;
• з 25 квітня до 20 жовтня вхід платний з 9:00 до 19:00;
• з вересня до квітня парк відкритий з 7:00 до 21:00;
• з травня до липня з 7:00 до 23:00;
• у серпні парк відкрито з 7:00 до 22:00.

Вартість квитка:

• для дорослих з 25 квітня – 120 рублів;
• школярам, ​​студентам; членам спілок художників, архітекторам, дизайнерам Росії; курсантам, військовослужбовцям строкової служби – 60 рублів;
• пенсіонерам РФ та Республіки Білорусь – 30 рублів;
• відвідувачам до 16 років – безкоштовно.

Чи є що додати?